VOCÊ PODE APRENDER muito sobre os artistas com o que eles não estão dispostos a se separar. Depois que Andy Warhol morreu em 1987, cerca de 10.000 itens, de 175 potes de biscoitos a um Rolls-Royce de 1974, foram leiloados. Após a morte da pintora modernista Florine Stettheimer em 1944, suas pinturas, que nunca foram vendidas durante sua vida, foram doadas a museus nos Estados Unidos.
Quando a figura chave da land art, Nancy Holt, morreu aos 75 anos de leucemia em 2014, seu testamento exigia a criação de uma organização para orientar dois legados – o dela e o de seu marido artista, Robert Smithson, que morreu em um acidente de avião em 1973 com a idade 35. A propriedade de Holt incluía sua magnum opus, um quarteto de cilindros de concreto cosmicamente alinhados no Deserto da Grande Bacia de Utah, conhecido como “Sun Tunnels”(1973-76), que foi adquirida pela Dia Art Foundation, sediada em Nova York, e uma surpresa. “Descobrimos que éramos donos de uma ilha”, diz a escritora e curadora Lisa Le Feuvre, que foi contratada como a Holt / Smithson Foundation’s diretor.
Little Fort Island – ou Guard Island, como também é conhecida – é uma fina faixa de rocha na costa escarpada do Maine, perto da pequena cidade de Harrington (população 950), entre Bangor e a fronteira canadense. Tem algumas centenas de metros de comprimento, com um pequeno agrupamento de árvores em seu centro. Holt e Smithson o compraram, sem vê-lo, por $ 3.000 em 1971, um ano depois de concluir “Spiral Jetty, ”Seu redemoinho de pedras de basalto que se estende por cerca de 500 metros no Grande Lago Salgado de Utah. Smithson fez desenhos para uma terraplenagem que incluiria um canal curvo e uma ponte de terra, mas depois que ele realmente visitou a ilha, ele mudou de ideia.
“Ele decidiu que era muito pitoresco”, diz Le Feuvre de seu escritório em Santa Fé, NM, onde Holt já teve uma casa. “Eu li isso e nunca entendi o que ele quis dizer com isso.” No entanto, quando ela viajou para lá no início deste ano, tirando os sapatos e arrastando-se pela lama na altura dos joelhos na maré baixa para chegar ao local onde Smithson pensava que poderia construir o projeto, “entendi”, diz ela. “É tão bonito.”
A ILHA agora se tornou um componente central e caracteristicamente idiossincrático dos esforços da Holt / Smithson Foundation para expandir e estender postumamente o trabalho de seus epônimos. “Como você constrói legados criativos de artistas?” Le Feuvre pergunta. “Você faz isso por meio de bolsa, por meio de pesquisa, mas a maneira que você realmente faz é mantendo vivo o espírito dos artistas.” A fundação abordou cinco artistas reverenciados de diferentes idades e práticas – a artista multimídia Renée Green; a cineasta e desenhista Tacita Dean; o artista visual e performático Joan Jonas; Oscar Santillán, cujo trabalho explora a lacuna entre a ciência e os ecossistemas; e Sky Hopinka, que olha para a identidade e o mundo natural através de muitos meios – com uma proposta extraordinariamente aberta: que eles passem alguns anos aprendendo e pensando sobre a ilha e em resposta proponham qualquer tipo de trabalho com que possam sonhar, na ilha ou fora dela, para ser realizado de alguma forma ou simplesmente imaginado.
Os cinco artistas foram selecionados em parte porque “são todos supercríticos e difíceis, e adoram fazer nós em vez de desfazê-los”, explica Le Feuvre; entrevistados no final do verão passado, eles estavam planejando suas viagens e moldando seus conceitos. Para Santillán, Holt e Smithson são responsáveis por “mudar a noção de artistas que representam a natureza para artistas que participam de ecologias”. A artista nascida no Equador realiza obras que unem distâncias, tempos e materiais. Ele fixou botões esculpidos em um meteorito em uma camisa que encontrou em uma floresta tropical e costurou uma tecelagem etérea com fios de dez tecidos existentes, um de cada um dos dez séculos do último milênio.
Enquanto ele se descreve como um “pensador lento” em uma entrevista da Holanda, onde mora quando não está no Equador, Santillán, 41, diz que está “tentando reunir três histórias diferentes” em conversa com Little Fort Island: obscura década de 1960 experimentos de computação biológica, o estudo da inteligência das plantas e o conceito do povo indígena sul-americano Quechua de que certos lugares são dotados, como ele diz, “algum tipo de capacidade cognitiva de [their] ter.” (A antropóloga Marisol de la Cadena cunhou o termo inglês Ser Terrestre, uma tradução do quechua tirakuna, para essas formas.) É tudo parte de sua “busca contínua por outras formas de conhecimento científico que não se encaixam na grade ocidental”, diz ele.
Dean, 56, e Green, 62, já fizeram obras no passado que fazem referência a Smithson, e Jonas, 85, conhecia o casal. No entanto, o projeto da ilha faz parte do compromisso da fundação de não “conservar o trabalho de Holt e Smithson em vinagre como era em 1972”, como diz Le Feuvre, “porque, como todos sabemos, não é assim que a arte funciona. Vive e respira. ” Mudança de terraplenagem; seu significado também.
“Sabemos que alguns dos trabalhos de Smithson e Holt são problemáticos”, diz Le Feuvre, observando que um artista hoje não despejaria um barril gigante de cola industrial fora do campus da University of British Columbia, como Smithson fez em seu 1970 “Glue Derramar.” (“Não jogue lixo”, dizia uma placa próxima.) “Spiral Jetty”, a obra mais famosa de Smithson, de longe, e uma das peças de arte mais reconhecidas do século 20, enfrentou desafios próprios: Originalmente submerso por longos períodos no Grande Lago Salgado, agora é totalmente visível graças a décadas de secas; isso aumentou sua popularidade, mas também ameaçou sua longevidade à medida que mais pessoas interagem com ele. (A possibilidade de perfuração de petróleo nas proximidades representa um tipo diferente de ameaça.)
A abertura do convite da fundação atraiu Hopinka, 37, que descreve as “preocupações ou dúvidas que tive sobre Smithson e Holt serem artistas brancos em terras indígenas, fazendo um trabalho permanente”. O mais jovem dos artistas, é membro da Nação Ho-Chunk e descendente da Banda Pechanga do povo Luiseño. Seu trabalho em cinema, fotografia e poesia aborda a terra e a família, a memória e a história e, diz ele, “o que significa ser indígena agora”. Como professor de cinema e artes eletrônicas no Bard College em Hudson Valley, em Nova York, Hopinka atribuiu a seus alunos a escrita livre de Smithson – que inclui caminhadas imaginativas pelos subúrbios (“Um tour pelos monumentos de Passaic, Nova Jersey, ”1967) e Central Park de Nova York, bem como incursões em filmes de ficção científica, geologia e a noção de entropia.
Embora não seja um artista, Le Feuvre, ex-chefe de estudos de escultura no Instituto Henry Moore na Inglaterra, está adotando uma abordagem autocrítica ao administrar a fundação. Embora as fundações de alguns artistas se tornem gigantes filantrópicas (como as de Warhol) ou guardiões que aplicam as regras (de Felix Gonzalez-Torres) para sempre, Holt / Smithson se dissolverá em 2038, ano em que a dupla teria completado 100 anos. Ela pretende abrir mão das terras que detém nações indígenas locais, se quiserem, ou para reservas da natureza.
Há muito o que fazer antes disso. “Nosso grande foco está em Nancy Holt”, diz Le Feuvre. “Não é que não amemos Robert Smithson. Mas Nancy Holt precisa dessa atenção extra agora. ” Grande parte da obra de Holt não foi vendida durante sua vida e, portanto, a fundação herdou cerca de 90% dela; Le Feuvre atribui o perfil mais baixo e a obscuridade comercial de Holt à marginalização das mulheres artistas de sua época e ao fato de Holt ter passado muito tempo administrando a recepção póstuma de Smithson. Em dezembro, Sprüth Magers apresentará uma mostra do trabalho de Holt em sua galeria de Berlim, e uma retrospectiva está sendo organizada no Bildmuseet em Umea, Suécia, no próximo ano.
Nesse ínterim, existe a Ilha Little Fort. “Há algo muito mágico nas ilhas”, diz Le Feuvre, “e o que eu realmente amo nelas é que as ilhas são onde você vê o mundo primeiro. As ilhas são colonizadas primeiro. Eles são para onde as pessoas são enviadas se você não quiser mais vê-las. É onde você extrai riqueza da terra; é onde você vê a mudança climática. ” Smithson, diz ela, “era um completo e louco fanático por ilha”. Embora sua proposta de 1970 para “Ilha do Edifício Desmontado”(Uma massa de terra coberta por escombros de construção) nunca se concretizou, seus projetos para uma“ Ilha Flutuante ”(também de 1970), um pedaço de paisagem silvestre de 30 por 90 pés no topo de uma barcaça, puxado ao redor de Manhattan, fez isso em 2005, graças à persistência de Holt. “Ele adorava ilhas”, continua Le Feuvre, “porque elas envolvem bordas. O que é tão incrível sobre eles é que você sempre sabe que a costa está atrás de você e na sua frente. ” Uma ilha pode ser um microcosmo do mundo, mas também pode ser um lugar onde o status quo é derrubado e tudo é possível.
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