ALEC
Por William di Canzio
Quando estreou, “Maurice” de EM Forster ofereceu uma visão rarefeita da possibilidade estranha: um final feliz para os gays, com o protagonista do livro, o rico e bem-educado corretor da bolsa Maurice Hall, encontrando o amor com o jovem zelador Alec Scudder. O livro foi originalmente escrito em 1913 e 1914, mas Forster mexeu no manuscrito por décadas até que foi publicado postumamente em 1971. Assim, ele viu sua era do romance inicialmente contemporâneo em um artigo do período embalsamado sobre as ansiedades paralisantes e autocanibalizantes que homossexuais viviam com homens na Inglaterra do início do século 20. Mas, como ele escreveu em uma “Nota terminal” de 1960 que serve como um adendo ao seu manuscrito, esboçar um final feliz sempre foi um imperativo para o livro: “Eu estava determinado que na ficção de qualquer maneira dois homens deveriam se apaixonar e permanecer nele para todo o sempre que a ficção permite e, nesse sentido, Maurice e Alec ainda vagam pela floresta verde. ”
Forster não se atreveu a introduzir os leitores no futuro de seus amantes, a não ser nos avisando que eles acabariam juntos. Sonhar com suas vidas materiais durante os anos fatídicos que se seguiram teria manchado o idílico “para todo o sempre” que ele sugeriu no final de seu livro.
Entra: “Alec”, de William di Canzio, um romance que visa completar e complementar “Maurice” pegando os personagens de Forster e lançando-os nas trincheiras crivadas de lama da Grande Guerra.
Em “Alec”, di Canzio (re) apresenta aos leitores a amante de Maurice, começando com o nascimento de Alec em Dorset em 1893 e seguindo adiante enquanto ele cresce e se torna seu próprio. Aqui, Alec possui uma autoconsciência astuta sobre seus desejos sexuais e uma abordagem distintamente moderna para satisfazê-los (não só ele não despreza sua estranheza, mas também encontra uma certa vantagem nisso: “Isso o manteve fora de problemas com as meninas ”). Ele também desenvolve ideais políticos cada vez mais radicais, embora continue apaixonado e devotado ao endinheirado Maurice, educado em Cambridge.
Para quem já leu “Maurice” (ou viu a adaptação cinematográfica de 1987 que vale a pena desmaiar), o primeiro terço de “Alec” trilhará terreno familiar. À medida que a história revisita partidas de críquete, encontros noturnos e tentativas malfeitas de chantagem do original, agora visto do ponto de vista de Alec, esta folha Forster geminada às vezes corre o risco de ficar em dívida com sua fonte.
Depois que di Canzio ultrapassa a floresta verde-figural de seus personagens emprestados, seu objetivo em reanimá-los torna-se mais claro. Ao seguir o casal além de uma felicidade vagamente sugerida para sempre, di Canzio torna o desejo de Forster para eles ainda mais tangível, ao mostrar esses personagens construindo uma vida para si mesmos em seus próprios termos.
Há uma visão romântica arrebatadora aqui que é tão antiquada quanto é revigorante moderna, com este casal dilacerado pela guerra sofrendo um pelo outro enquanto eles têm seu amor na mais alta estima, em ousado desafio às leis e costumes ingleses.
“Temos tão poucos modelos, homens como nós, de intimidade, de devoção duradoura”, diz um amigo ao casal ao relembrar como a guerra inadvertidamente abriu seus olhos para a vida que ele negava a si mesmo. “Não por nossa própria culpa. Quantas de nossas histórias foram eliminadas – da história, da memória? Sem histórias, nos sentimos sozinhos, não naturais, com vergonha. ”
O romance de Di Canzio parece uma tentativa de fazer esses homens esquecidos se sentirem menos sozinhos, de proliferar suas histórias. Em refúgios nudistas no campo em tempos de paz, arranjos codificados entre soldados rasos e majores durante a guerra, encontros sombrios em bordéis continentais durante a licença e conversas animadas no salão sobre poesia helenística pós-armistício, o romance apresenta as muitas maneiras de outros “fora da lei” como Maurice e Alec com sucesso, embora tenuamente, cavou espaços para si.
“Alec” é ficção como arqueologia queer, demonstrando que olhar para trás não significa necessariamente olhar para trás.
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