O que está ausente na primeira parte de “Garbo” é sua personalidade, e não quero dizer isso como uma crítica a Gottlieb, porque a “personalidade” parece ter estado ausente da própria Garbo. Ela era tímida, um pouco severa, conseguia rir com os amigos, mas depois ficava fria – em suma, uma cifra.
Gottlieb sugere que, ao vê-la pela primeira vez, “o mundo simplesmente percebeu que ela era única e que deveria ser valorizada”. O estrelato, mesmo nos anos de formação de Hollywood, raramente estava tão livre de máquinas, mas no caso de Garbo, deve-se creditar a um certo tipo de alquimia; o que poderia parecer oculto, vazio, até mesmo monótono na vida parecia profundo, adulto e hipnotizante quando projetado em uma tela. E uma vez que Garbo pisa na frente da câmera, o livro de Gottlieb vem gloriosamente em seu próprio, um tour por uma carreira oferecida por um docente astuto, profundamente perceptivo, transbordando de conhecimento e visão.
Este parece um momento adequado para mencionar que o autor completou 90 anos nesta primavera, não apenas porque, vamos lá, bravo, mas também porque o fato de ele ter nascido em 1931 se mostra um trunfo inestimável para sua compreensão do assunto. Para Gottlieb, os filmes de estúdio dos anos 1930 nos quais Garbo deixou sua marca não são relíquias da história a serem descobertas nas aulas de cinema ou no MTC. São apenas as coisas com as quais ele cresceu, feitas com eficiência para serem consumidas rapidamente, e ele traz para suas avaliações o apreço de um fã, a acuidade de um conhecedor e uma impaciência divertida com seus aspectos que são e sempre foram ridículos.
Talvez seja necessário um nonagenário para ser tão azedo sobre o co-estrela de “Grand Hotel” de Garbo, Lionel Barrymore, “cuja atuação exagerada é insuportável mesmo para os padrões Lionel. (Velhos solitários e moribundos não precisam ser presuntos.) ”Ou, para contextualizar um filme há muito esquecido como“ The Single Standard ”, assim:“ Aqui ela é natural, feliz (quando não é nobre), divertida de assistir – agradável ! Você vê mais uma vez o que ela poderia ter sido nos filmes falados se ela e a MGM não tivessem conspirado para mantê-la em romances lúgubres e exaltados ‘clássicos’ e históricos. ” O que ele escreveu sobre “Camille” – lembrado, e muitas vezes rejeitado, por seu melodrama exagerado e cena de morte – é o primeiro que li que me ajudou a entender a estima que gerações de adoradores têm em sua atuação. É isso que queremos que os livros de cinema façam – nos mandem para o trabalho com olhos mais aguçados e mentes mais abertas.
Qualquer tentativa de levar a vida a Garbo enfrenta problemas inevitáveis no segundo ato. Ela saiu abruptamente da tela em 1941 (“Já fiz caretas suficientes”, disse ela a David Niven) e … e depois? Gottlieb detalha irregularmente o meio século (!) Restante quase monótono de sua vida, o que pode ser a única maneira de detalhar uma existência aparentemente moldada para evitar agitação. Ela se mudou para um bom apartamento em Manhattan na 52nd Street. Ela comprou alguns Renoirs. Ela tinha poucos amigos íntimos e seu relacionamento com eles era repleto de várias suspeitas e traições. Ela ia a jantares, a Gristedes e à florista e dava longas caminhadas. Ela parece não ter dito nada interessante. E então ela morreu, deixando um patrimônio de entre $ 32 milhões e $ 55 milhões, e endurecendo todo mundo, menos sua sobrinha. O resto é (ainda mais) silêncio.
O que está ausente na primeira parte de “Garbo” é sua personalidade, e não quero dizer isso como uma crítica a Gottlieb, porque a “personalidade” parece ter estado ausente da própria Garbo. Ela era tímida, um pouco severa, conseguia rir com os amigos, mas depois ficava fria – em suma, uma cifra.
Gottlieb sugere que, ao vê-la pela primeira vez, “o mundo simplesmente percebeu que ela era única e que deveria ser valorizada”. O estrelato, mesmo nos anos de formação de Hollywood, raramente estava tão livre de máquinas, mas no caso de Garbo, deve-se creditar a um certo tipo de alquimia; o que poderia parecer oculto, vazio, até mesmo monótono na vida parecia profundo, adulto e hipnotizante quando projetado em uma tela. E uma vez que Garbo pisa na frente da câmera, o livro de Gottlieb vem gloriosamente em seu próprio, um tour por uma carreira oferecida por um docente astuto, profundamente perceptivo, transbordando de conhecimento e visão.
Este parece um momento adequado para mencionar que o autor completou 90 anos nesta primavera, não apenas porque, vamos lá, bravo, mas também porque o fato de ele ter nascido em 1931 se mostra um trunfo inestimável para sua compreensão do assunto. Para Gottlieb, os filmes de estúdio dos anos 1930 nos quais Garbo deixou sua marca não são relíquias da história a serem descobertas nas aulas de cinema ou no MTC. São apenas as coisas com as quais ele cresceu, feitas com eficiência para serem consumidas rapidamente, e ele traz para suas avaliações o apreço de um fã, a acuidade de um conhecedor e uma impaciência divertida com seus aspectos que são e sempre foram ridículos.
Talvez seja necessário um nonagenário para ser tão azedo sobre o co-estrela de “Grand Hotel” de Garbo, Lionel Barrymore, “cuja atuação exagerada é insuportável mesmo para os padrões Lionel. (Velhos solitários e moribundos não precisam ser presuntos.) ”Ou, para contextualizar um filme há muito esquecido como“ The Single Standard ”, assim:“ Aqui ela é natural, feliz (quando não é nobre), divertida de assistir – agradável ! Você vê mais uma vez o que ela poderia ter sido nos filmes falados se ela e a MGM não tivessem conspirado para mantê-la em romances lúgubres e exaltados ‘clássicos’ e históricos. ” O que ele escreveu sobre “Camille” – lembrado, e muitas vezes rejeitado, por seu melodrama exagerado e cena de morte – é o primeiro que li que me ajudou a entender a estima que gerações de adoradores têm em sua atuação. É isso que queremos que os livros de cinema façam – nos mandem para o trabalho com olhos mais aguçados e mentes mais abertas.
Qualquer tentativa de levar a vida a Garbo enfrenta problemas inevitáveis no segundo ato. Ela saiu abruptamente da tela em 1941 (“Já fiz caretas suficientes”, disse ela a David Niven) e … e depois? Gottlieb detalha irregularmente o meio século (!) Restante quase monótono de sua vida, o que pode ser a única maneira de detalhar uma existência aparentemente moldada para evitar agitação. Ela se mudou para um bom apartamento em Manhattan na 52nd Street. Ela comprou alguns Renoirs. Ela tinha poucos amigos íntimos e seu relacionamento com eles era repleto de várias suspeitas e traições. Ela ia a jantares, a Gristedes e à florista e dava longas caminhadas. Ela parece não ter dito nada interessante. E então ela morreu, deixando um patrimônio de entre $ 32 milhões e $ 55 milhões, e endurecendo todo mundo, menos sua sobrinha. O resto é (ainda mais) silêncio.
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