Dois anos atrás, quando “Succession” da HBO terminava sua segunda temporada, vimos Logan Roy, o chefe de um império de mídia de direita, procurando alguém em seu círculo íntimo para servir de bode expiatório para um escândalo corporativo. Um dos candidatos foi seu infeliz genro, Tom Wambsgans. Mas Shiv, a filha de Logan, pediu-lhe que poupasse seu marido, e os olhos de Logan se voltaram para seu segundo filho, Kendall. Pela primeira vez, porém, Kendall não obedeceu às ordens do velho: ele apareceu em uma entrevista coletiva e, em vez de levar a culpa, culpou o pai.
A pandemia impediu “Sucessão” de continuar a história até o outono; sua terceira temporada, nove episódios ao todo, terminou em 12 de dezembro. Mas apresentou, no meio dessa série, um momento notável que capturou o grande truque da série: sempre que esses One Percenters têm sucesso, o resultado é pior do que se eles tivessem falhado.
Porque com Kendall se rebelando, é de fato Tom quem se oferece para o sacrifício e se resigna a enfrentar acusações criminais. Ele presume que tem alguns dias restantes como um homem livre, então ele os passa lendo blogs de prisão e tentando se acostumar com comida barata. É apenas no sétimo episódio que ele descobre que a investigação federal de que temia provavelmente terminará em multa financeira. De repente, poupado anos atrás das grades, ele dirige-se ao escritório de seu cauteloso ajudante Greg e o destrói em comemoração: Gritando, ele vira uma mesa e pula em cima de alguns armários de arquivo, batendo no peito. Mas seu êxtase durou pouco. Um episódio depois, Shiv – sob o pretexto de uma encenação – diz a ele que ela não o ama de verdade, embora ela considerasse ter o filho que ele queria. Tendo evitado a prisão, Tom consegue permanecer em uma união sem amor, preso em uma gaiola de riqueza que não tem a audácia de sair. Ele vence, e pode muito bem estar pior por isso.
O destino de Tom parece ter mudado muito no final da temporada. Mas essas cenas anteriores me lembraram, mais do que qualquer coisa, de “Peep Show”, a sitcom que Jesse Armstrong, o criador de “Succession”, fez na Grã-Bretanha entre 2003 e 2015. A série, que usou tomadas de ponto de vista e voice-over para revelar os pensamentos íntimos de seus protagonistas, centrado em dois personagens: Mark, um gerente de crédito cínico e estranho, e Jez, seu companheiro de quarto perpetuamente desempregado. Seu humor derivava de muitas coisas – a fúria reprimida de Mark e o conservadorismo ansioso, o descuido sexual de Jez e as ilusões de cool – mas o escritor Jim Gavin, criador do programa AMC “Lodge 49”, relatou em 2016 que havia descoberto o “conceito narrativo central ”Por baixo de tudo isso. “Mark e Jez”, escreveu ele, “SEMPRE conseguem o que querem” – e inevitavelmente acaba sendo terrível. “Conseguir o que você quer é uma forma de inferno”, escreveu ele, “e ‘Peep Show’ nada mais é do que uma visão completa e aterrorizante do inferno.”
Dois anos atrás, quando “Succession” da HBO terminava sua segunda temporada, vimos Logan Roy, o chefe de um império de mídia de direita, procurando alguém em seu círculo íntimo para servir de bode expiatório para um escândalo corporativo. Um dos candidatos foi seu infeliz genro, Tom Wambsgans. Mas Shiv, a filha de Logan, pediu-lhe que poupasse seu marido, e os olhos de Logan se voltaram para seu segundo filho, Kendall. Pela primeira vez, porém, Kendall não obedeceu às ordens do velho: ele apareceu em uma entrevista coletiva e, em vez de levar a culpa, culpou o pai.
A pandemia impediu “Sucessão” de continuar a história até o outono; sua terceira temporada, nove episódios ao todo, terminou em 12 de dezembro. Mas apresentou, no meio dessa série, um momento notável que capturou o grande truque da série: sempre que esses One Percenters têm sucesso, o resultado é pior do que se eles tivessem falhado.
Porque com Kendall se rebelando, é de fato Tom quem se oferece para o sacrifício e se resigna a enfrentar acusações criminais. Ele presume que tem alguns dias restantes como um homem livre, então ele os passa lendo blogs de prisão e tentando se acostumar com comida barata. É apenas no sétimo episódio que ele descobre que a investigação federal de que temia provavelmente terminará em multa financeira. De repente, poupado anos atrás das grades, ele dirige-se ao escritório de seu cauteloso ajudante Greg e o destrói em comemoração: Gritando, ele vira uma mesa e pula em cima de alguns armários de arquivo, batendo no peito. Mas seu êxtase durou pouco. Um episódio depois, Shiv – sob o pretexto de uma encenação – diz a ele que ela não o ama de verdade, embora ela considerasse ter o filho que ele queria. Tendo evitado a prisão, Tom consegue permanecer em uma união sem amor, preso em uma gaiola de riqueza que não tem a audácia de sair. Ele vence, e pode muito bem estar pior por isso.
O destino de Tom parece ter mudado muito no final da temporada. Mas essas cenas anteriores me lembraram, mais do que qualquer coisa, de “Peep Show”, a sitcom que Jesse Armstrong, o criador de “Succession”, fez na Grã-Bretanha entre 2003 e 2015. A série, que usou tomadas de ponto de vista e voice-over para revelar os pensamentos íntimos de seus protagonistas, centrado em dois personagens: Mark, um gerente de crédito cínico e estranho, e Jez, seu companheiro de quarto perpetuamente desempregado. Seu humor derivava de muitas coisas – a fúria reprimida de Mark e o conservadorismo ansioso, o descuido sexual de Jez e as ilusões de cool – mas o escritor Jim Gavin, criador do programa AMC “Lodge 49”, relatou em 2016 que havia descoberto o “conceito narrativo central ”Por baixo de tudo isso. “Mark e Jez”, escreveu ele, “SEMPRE conseguem o que querem” – e inevitavelmente acaba sendo terrível. “Conseguir o que você quer é uma forma de inferno”, escreveu ele, “e ‘Peep Show’ nada mais é do que uma visão completa e aterrorizante do inferno.”
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