PARIS – Ainda guardo a mensagem de texto do meu melhor amigo aqui que chegou em outubro passado com a urgência de um TGV de alta velocidade. Dizia apenas “omg”, com sete Gs adicionais, e precedia uma captura de tela da atriz americana Lily Collins sentada no Café da nova prefeitura no 5º Arrondissement de Paris: o meu café preferido da cidade, com as melhores linguiças e lentilhas na hora do almoço e vista para uma quadradinha obscura atrás do Panteão.
“Você está em cima do show”, meu amigo me mandou uma mensagem, e por semanas depois de suportar uma zombaria brutal de que meu buraco parisiense estava prestes a se tornar um local turístico, como o brownstone de Carrie Bradshaw ou a plataforma da estação de trem Harry Potter.
Eu morei em Paris, conhecia a cultura francesa e os homens franceses (eu acabara de me casar com um). Eu me postei como alguém sofisticado com gosto melhor do que os milhões que vêm a cada ano. E aqui estava Emily, em uma de suas roupas estúpidas, em minha cafeteria.
A vergonha parecia ser uma reação comum a “Emily em Paris”, que se tornou o relógio de ódio por excelência do Ano Pandêmico Um, e cuja segunda temporada chega quarta-feira na Netflix com a nova variante Omicron. O fato de este programa ter sido renovado para uma segunda temporada pode surpreendê-lo, se você estiver no número cada vez menor que ainda pensa que o opróbrio crítico e a náusea pública podem triunfar sobre a lógica algorítmica do streaming.
A Netflix diz que “Emily in Paris” foi seu série de comédia mais popular de 2020, e o programa ainda rendeu uma indicação ao Globo de Ouro de melhor comédia (depois que mais de 30 membros da famosa e escrupulosa Hollywood Foreign Press Association vieram aqui em um Jornada cinco estrelas “Emily”)
Vale a pena ser preciso quanto ao seu apelo, pois “Emily in Paris” não é uma TV de lixo, não é uma espécie de “Verdadeiras Donas de Casa de Île-de-France”. Não é nem mesmo encharcado de champanhe o suficiente para ser escapista, à maneira de uma “Big Little Lies” ou “Gossip Girl”. É algo mais novo e mais estranho do que aqueles: tão insubstancial quanto um merengue sem glúten do refeitório Bon Marché, tão fino como um sussurro que quase pede para você não assistir, pelo menos não sem seu telefone na mão. Nisso, devo dizer, parece um avanço, embora talvez no sentido de que uma infecção por coronavírus possa ser um avanço.
Quando deixamos Emily em minha amada Place de l’Éstrapade (ou Place Emily, como agora a chamo) no final da primeira temporada, nossa heroína de Chicago estava em uma encruzilhada romântica. Gabriel (Lucas Bravo), seu vizinho chef com quem ela finalmente dormiu, decidiu ficar em Paris e abrir seu próprio restaurante – filmado não na Nouvelle Mairie, graças a Deus, mas em um restaurante italiano do outro lado da praça. Isso torna as coisas difíceis para a amizade de Emily com Camille (Camille Razat), namorada de Gabriel; também turva as águas com o atual namorado de Emily, embora, se você se lembra que seu nome é Mathieu, esteja realmente à minha frente.
Assisti a todos os 10 episódios da primeira temporada – digamos que 2020 foi um ano difícil e deixei isso aí – e ainda assim não me lembrava de nenhum desses detalhes, que me inundaram com o mesmo impacto fugaz de um carretel do Instagram. Eu ainda tinha algumas lembranças vagas e agradáveis de Sylvie (Philippine Leroy-Beaulieu), chefe de Emily e a única personagem aqui com quem eu teria um almoço de duas horas (no L’Astrance, e por conta das despesas).
A segunda temporada tem confortos familiares. Emily e seus colegas na empresa de marketing ainda estão lançando campanhas publicitárias meio sérias, e as colocações de produtos ainda são tão difamadas quanto foie gras on pain d’épice. Existem os mesmos clichês arcaicos e pretensiosos do savoir faire parisiense: Sylvie fuma no escritório, tem um marido e um amante e jura por uma sopa mágica de alho-poró para perder peso que você deve se lembrar de “Oprah” por volta de 2005.
As roupas de Emily ainda são indescritíveis: um blazer verde-claro usado com luvas de motocicleta violeta! Um vestido de casa decorado com coração usado com um sobretudo rosa e cai-cai! Um corpete de renda azul – um de uma manga corpete de renda azul – de alguma forma classificado como apropriado para o trabalho! É como se Darren Star, o criador de “Sex and the City” e deste show, tivesse substituído os figurinistas por um algoritmo de aprendizado de máquina de baixo nível que cuspiu esse clone problemático de Carrie.
Tenho amigos que dizem que assistem televisão idiota como esta para “desligar seus cérebros”, mas tive a sensação oposta: meu cérebro estava tão isento de impostos que começou a trabalhar horas extras. Quando eu não estava navegando no meu telefone, me peguei involuntariamente escrevendo novos episódios que poderiam trazer um pouco de Paris real para o Place Emily. Depois de uma hora, eles começaram a se escrever: Emily digita incorretamente um endereço em seu aplicativo de táxi e acaba em um comício de Éric Zemmour. A melhor amiga de Emily de Dubai visita, mas seu lenço na cabeça causa comoção em Savoir …
Mas Paris, em “Emily in Paris”, é menos uma cidade do que uma série de cenários conversíveis. Almoço no Café Marly do Louvre. Café no telhado da Galeries Lafayette. Drinques no bar do Lutetia Hotel. Acima de tudo está a Place Emily, o pequeno refúgio perfeito na margem esquerda, onde nosso americano assume minha praça para seu próprio jantar privado. Para filmar na área, Le Monde noticiou este verão que a Netflix fechou sete ruas. “Eles acham que compraram a vizinhança inteira”, reclamou um local que morava ao lado do restaurante Gabriel – embora o padeiro da praça apreciasse a compensação que significava “Não tenho que fazer uma única baguete”.
Sempre faz sol no Place Emily, embora o diretor de fotografia do programa pareça ter se formado na Dolly Parton School of Cinematography: É preciso muito dinheiro para fazer Paris parecer tão barata. Pelo menos havia algum glamour realista em “The Devil Wears Prada”, com Anne Hathaway jogando seu T-Mobile Sidekick na fonte de uma nublada Place de la Concorde. Enquanto “Emily in Paris” chega perto de ser um feed do Instagram: um fluxo suave de personagens vagamente familiares em cenários vagamente familiares, as roupas bloqueadas por cores, as configurações de luz ajustadas, sem grandes desenvolvimentos para relatar.
“Emily in Paris” é de fato uma projeção anamórfica de @emilyinparis, a conta de Emily no Instagram, em imagens em movimento? Isso explicaria a total falta de impacto que 20 episódios desse manjar branco em streaming tiveram sobre mim, e o quão pouco eu me importo que Emily nunca fique presa no RER ou espere na fila pela renovação do visto.
Pois, comparada a “Sex and the City” e “The Devil Wears Prada”, “Emily in Paris” poderia muito bem ser cinéma vérité, na medida em que nos mostra a insipidez das biografias de smartphones que todos continuamos a escrever compulsivamente. Alguns dias eu me pergunto se é melhor apenas aceitar isso: aceitar o triunfo trágico do emilismo, aceitar o básico que envolve todos nós, ao invés de fazer uma lastimável resistência por uma vida não mediada. O que mais há para ser feito? Insista com seus amigos (e seguidores) que a Paris da Netflix é uma farsa, que só você descobriu a cidade real? Este não é o movimento mais Emily de todos?
Na segunda-feira de manhã, com o fuso horário, sob um céu cinza classicamente parisiense que nenhum diretor da Netflix permitiria, me acomodei no meu canto favorito do Café de la Nouvelle Mairie. Eu tinha suportado várias pequenas humilhações, do tipo que Emily nunca vai saber: uma espera de duas horas por um teste de antígeno; um voo atrasado; tráfego pára-choque a pára-choque no anel viário; um homem mais velho, amamentando o que não era seu primeiro vinho branco do dia, tossindo os pulmões na mesa ao lado da minha.
O dia estava frio, o vírus estava circulando, mas o Place Emily ainda estava aqui. Com meu ar de possessividade americana, senti que estava de volta em casa, então peguei meu telefone, inclinei-o para que os paralelepípedos cinza parecessem certos e tirei uma foto. Emily, wsou eu.
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