Se você ainda não viu “Raised by Wolves”, provavelmente não vai entender quando começar a assistir. Não se preocupe; é por isso que eu escrevi este artigo. Mas você também não entenderá “Raised by Wolves” depois de ler este artigo. Você não vai entender até o final da primeira temporada, nem a segunda, que termina quinta-feira na HBO Max.
E estou aqui para lhe dizer que está tudo bem. Eu assisti todos os 18 episódios com fome, li as teorias dos fãs e assisti os comentários, e eu ainda não entendo completamente esse drama sobre (respira fundo) robôs ateus que criam filhos e humanos fundamentalistas religiosos lutando para sobreviver em um planeta hostil repleto de relíquias de seus antigos habitantes. Pense que “Alien” encontra o Livro de Gênesis e “Terra dos Perdidos”.
Mas se você deixar de lado a necessidade de Compreendo “Raised by Wolves” e entregue-se a experimentando isso, esta é uma das séries de TV mais fascinantes atualmente em oferta. Pode não ser coerente. Nem mesmo, estritamente falando, é sempre bom. Mas em uma era de competência de TV estupidificante, é algo melhor do que isso: um grande balanço selvagem e de arregalar os olhos.
A série é criada por Aaron Guzikowski (“The Red Road”), que esboçou uma história de fundo que deve tanto ao mito antigo quanto à ciência, e produção executiva do diretor Ridley Scott, que contribui com seu senso de design bizarro e sua propensão para mães ferozes, horror corporal e robôs que sangram leite.
Um século e uma mudança para o futuro, a Terra foi destruída em uma guerra entre dois grupos de pessoas: os teocráticos Mitraicos, que adoram uma divindade chamada Sol, e os tecnocráticos ateus. Nos últimos dias, os ateus lançam dois robôs em uma sonda com uma carga de humanos embriões, com a missão de povoar o planeta habitável Kepler-22b.
Depois que a sonda pousa, a mãe androide (Amanda Collin) gesta os embriões (conectando seus recipientes amnióticos ao abdômen com tubos, como se ela fosse um carregador USB multiporta), então se dedica a manter seus filhos vivos e sem Deus. Ela é auxiliada pelo Pai (Abubakar Salim), um gentil e inocente “androide de serviço” programado com um suprimento infinito de piadas de pai quebra-gelo.
A paisagem proibida é o seu primeiro desafio. O próximo é a chegada de uma “arca” de colonos mitraicos, liderados por Marcus (Travis Fimmel de “Vikings”), um ex-ateu que, com sua esposa, Sue (Niamh Algar), escondeu suas identidades para fugir da Terra.
Como muitos convertidos, Marcus assume seu novo papel com zelo, e ele e seus guerreiros sagrados avaliam os andróides como inimigos. A mãe tem uma vantagem secreta, no entanto; ela é uma Necromante reconfigurada, uma arma de destruição em massa robótica que pode se transformar em uma figura Art Deco dourada como algo de “Metropolis”.
Ela voa com os braços no estilo crucifixo e pode fazer os corpos explodirem com um grito. Em uma cena paralisante do piloto, ela atravessa uma nave mitraica, os restos pegajosos de seus inimigos flutuando em fios ao seu redor.
A partir daqui, as coisas ficam estranhas. Quanto mais eu observava, mais minhas notas de visualização pareciam os delírios de um louco. (Se você quiser evitar até mesmo spoilers desconcertantes e fora de contexto, pule o próximo parágrafo.)
Mas vamos lá: Kepler-22b tem uma população nativa de humanóides primitivos que vivem no subsolo e sob um mar ácido. Eles podem ser os ancestrais dos humanos da Terra; um sinal misterioso transmitido do planeta pode ser a “voz” do Sol. Um personagem se transforma em uma árvore, cujo fruto contém uma polpa deliciosa e sangrenta. Mãe fica inexplicavelmente, biologicamente grávida e dá à luz uma serpente voadora de sua boca. Mais tarde, seu filho-cobra come a árvore-pessoa, uma cláusula que tenho certeza que nunca foi digitada antes.
A imaginação visual da série é fascinante. As metáforas religiosas são abundantes; você não precisa de um doutorado em teologia para notar a serpente e a árvore da vida. Tudo isso se desenrola em uma realidade fantasmagórica que poderia vir direto de uma capa de álbum de rock progressivo dos anos 1970.
Mas “Raised by Wolves” é mais do que colírio para os olhos; é uma história profundamente emocional sobre a força vulcânica do amor dos pais. A mãe se comporta como uma líder de culto, guiada por ideais e dedicada à sua família – que cresce para incluir um grupo de crianças mitraicas que ela liberta do inimigo – mas ela ama implacavelmente.
Beatífico e aterrorizante como um arcanjo, Collin está dando uma das melhores atuações da televisão atualmente; ela é a maior mãe radical da TV desde Keri Russell como Elizabeth Jennings em “The Americans”. Como a espiã soviética de Russell, ela sente uma tensão entre cuidar de seus filhos e servir sua missão maior. Ela vê seus filhos atraídos por uma fé que ela rejeita – “A crença no irreal pode confortar a mente humana, mas também a enfraquece” – e corre o risco de afastá-los ao pressionar demais para controlá-los.
E Salim, com sua retidão de C-3PO como Pai, é um excelente contraponto. Em um momento de baixa do piloto, ele defende a rendição ao Mitraico, perturbando seu parceiro militante. “Achei que estávamos em sincronia!” ela diz a ele, e o espeta no dente de um fóssil gigante. (Ah, eu não mencionei os fósseis gigantes?) Mas eles passam por ele, como fazem os casais.
Assim como ser pai de uma máquina de matar, assistir “Raised by Wolves” requer a disposição de ignorar certas falhas. A escrita tende a ser estilizada e empolada, o que funciona para os androides, mas deixa os humanos mais planos. As reviravoltas e as alianças cambiantes são indutoras de chicotadas, e as explicações quase científicas são apenas este lado de “Um mago fez isso”. (Uma linha de história importante, na qual o final da segunda temporada se baseia fortemente, envolve “de-evolução”, uma ideia com uma história questionável na ciência real.)
Mas você pode encontrar consistência em qualquer lugar. “Raised by Wolves” é o tipo de sonho febril que requer um ato de fé para assistir. Você precisa se amarrar na sonda, cair livremente em seu núcleo derretido e confiar que sairá do outro lado. Não posso garantir que as temporadas futuras não desmoronem. Mas uma boa TV não deve ser segura.
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