A Quarta Sinfonia, em ré menor, foi composta quase uma década antes, em uma onda de produtividade que incluiu a Primeira de Schumann; mas ele a retirou, revisitando-a mais tarde e estreando a revisão em 1853. Esta versão tinha mais escuridão e peso, mas manteve a elegância da anterior, que o estudioso John Daverio captura em sua reivindicação que “Beethoven pode ter sido principalmente um ‘dramatista’ e Schubert um ‘letrista’; Schumann atravessa ambas as categorias tratando seus temas fundamentalmente líricos com uma urgência dramática.”
Dudamel teceu sensivelmente essa crença por toda parte, com fios de melodia emergindo do acorde de abertura que eram alternadamente ardentes e suaves – especialmente no solo de violino do segundo movimento do concertino da Filarmônica, Frank Huang. Em sua extremidade, seu grand finale, este foi Schumann em seu mais romântico do ciclo.
Quando “The Schumann Connection” terminar no domingo, também terminará uma longa série de programas liderados por maestros convidados, muitos dos quais estão sendo vistos como potenciais sucessores de van Zweden. Deles, há uma imensa promessa em Dudamel – carismático, ansioso para liderar novas obras e, crucialmente, seguido pelos músicos da Filarmônica com aparente facilidade.
Em termos de programação, ele se saiu melhor do que dois outros candidatos, Susanna Mälkki e Santtu-Matias Rouvali, que triunfaram com a Filarmônica no passado, mas nos últimos meses tiveram saídas mistas em repertório de qualidade mista. É difícil não imaginar que impressão teriam causado com uma plataforma como o festival de Dudamel.
Qualquer um dos três, porém, seria uma mudança bem-vinda na Filarmônica. E eles são apenas uma seleção do talento que passou por esta temporada. Ainda é muito cedo para adivinhar quem será o próximo diretor musical da orquestra. Mas, independentemente disso, seu futuro parece valer a pena esperar.
Filarmônica de Nova York
Este programa se repete até domingo no Rose Theatre at Jazz no Lincoln Center, em Manhattan; nyphil.org.
A Quarta Sinfonia, em ré menor, foi composta quase uma década antes, em uma onda de produtividade que incluiu a Primeira de Schumann; mas ele a retirou, revisitando-a mais tarde e estreando a revisão em 1853. Esta versão tinha mais escuridão e peso, mas manteve a elegância da anterior, que o estudioso John Daverio captura em sua reivindicação que “Beethoven pode ter sido principalmente um ‘dramatista’ e Schubert um ‘letrista’; Schumann atravessa ambas as categorias tratando seus temas fundamentalmente líricos com uma urgência dramática.”
Dudamel teceu sensivelmente essa crença por toda parte, com fios de melodia emergindo do acorde de abertura que eram alternadamente ardentes e suaves – especialmente no solo de violino do segundo movimento do concertino da Filarmônica, Frank Huang. Em sua extremidade, seu grand finale, este foi Schumann em seu mais romântico do ciclo.
Quando “The Schumann Connection” terminar no domingo, também terminará uma longa série de programas liderados por maestros convidados, muitos dos quais estão sendo vistos como potenciais sucessores de van Zweden. Deles, há uma imensa promessa em Dudamel – carismático, ansioso para liderar novas obras e, crucialmente, seguido pelos músicos da Filarmônica com aparente facilidade.
Em termos de programação, ele se saiu melhor do que dois outros candidatos, Susanna Mälkki e Santtu-Matias Rouvali, que triunfaram com a Filarmônica no passado, mas nos últimos meses tiveram saídas mistas em repertório de qualidade mista. É difícil não imaginar que impressão teriam causado com uma plataforma como o festival de Dudamel.
Qualquer um dos três, porém, seria uma mudança bem-vinda na Filarmônica. E eles são apenas uma seleção do talento que passou por esta temporada. Ainda é muito cedo para adivinhar quem será o próximo diretor musical da orquestra. Mas, independentemente disso, seu futuro parece valer a pena esperar.
Filarmônica de Nova York
Este programa se repete até domingo no Rose Theatre at Jazz no Lincoln Center, em Manhattan; nyphil.org.
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