É difícil lembrar agora, através da névoa do tempo, mas houve um momento, pré-Covid, em que um movimento estava em andamento em Hollywood para #askhermore no tapete vermelho (ele também). Tentar mudar o que parecia, literalmente, como uma oportunidade de marketing paga para a moda, e as celebridades que a usavam, em uma oportunidade de contar histórias sobre valores e escolhas pessoais.
Isso não durou muito.
Pelo menos não a julgar pelo primeiro tapete vermelho do Oscar completo, sem máscara e sem distanciamento social em dois anos. Você pode entender isso: é tão excitante estar de volta, vestindo roupas fabulosas, em massa. Além disso, há muita severidade no mundo no momento, e se o mundo do cinema é bom em uma coisa, é escapismo.
Mas tem que ser um escapismo de volta ao passado, ou na bolha de celulóide? A pandemia ofereceu um recomeço. O tapete vermelho também não deveria ter sido redefinido: de como definimos o vestir, a elegância e a entrada? Seria possível que os frequentadores de tapetes tivessem ido além dos contos de fadas e sereias em cima de Spanx?
A princípio parecia que não.
A indicada a melhor atriz, Jessica Chastain, apareceu em Gucci dourado e lavanda cintilante, com babados de Tweety Bird nos ombros e uma grande gola na bainha, como uma princesa direto de um filme da Disney e as fantasias de muitas meninas. Sua colega indicada, Nicole Kidman, usava aerodinâmico Armani azul-acinzentado com um peplum borbulhante tão generoso que poderia servir como apoio de braço, ou uma ode à velha Hollywood. Zoe Kravitz parecia estar canalizando Audrey Hepburn em um vestido de coluna Saint Laurent rosa bebê enfeitado com laço. Billie Eilish era um merengue gótico em camadas de moiré Gucci preto. Adoráveis como a maioria deles parecia, os vestidos agiam como uma espécie de biblioteca de referência para a lenda da tela de prata, voltando ao longo do tempo.
Havia muito ouro, como sempre quando se trata de estatuetas, mais notavelmente a Prada sem costas de lantejoulas e franjas de Lupita Nyong’o. Alguns riscos direto da passarela, cortesia de Maggie Gyllenhaal fazendo sua melhor impressão de uma cômoda surreal de Nárnia em Schiaparelli, e Jada Pinkett Smith e seu vestido esmeralda espumante da Glenn Martens para Jean Paul Gaultier couture.
O mais surpreendente foi o pouco reconhecimento da guerra na Ucrânia. O tema da noite foi “Movie Lovers Unite”, o que poderia sugerir alguma unidade de acessórios azuis e amarelos, no mínimo, mas além de alguns pedaços aqui e ali – o lenço de bolso azul e amarelo de Jason Momoa; o broche de lapela de Benedict Cumberbatch; uma dispersão de fitas azuis brilhantes usadas para refugiados – estava em grande parte ausente.
Mais uma vez, como sempre, havia muito vermelho no tapete vermelho: Marlee Matlin em elegantes mangas compridas Monique Lhuillier, Rosie Perez em chiffon Christian Siriano, Tracee Ellis Ross em Carolina Herrera muito decotada com o que pareciam dois pequenos porta-copos sobre os seios.
Mas também foi aí que as coisas ficaram interessantes. Porque olhe um pouco mais de perto: o pirulito de cereja com babados Lacroix de Kirsten Dunst era na verdade vintage, de 2002 (se você vai reciclar o passado, é melhor reciclá-lo, em vez de repeti-lo). E a capa do semáforo de Ariana DeBose cobriu um bustiê e uma calça plissada da Valentino, redefinindo assim o terno de três peças.
Então chegou Timothée Chalamet. Sem camisa.
Os homens estão movendo a agulha quando se trata de fantasias há algum tempo. E houve algum pavão desta vez, mais notavelmente com Kodi Smit-McPhee em tom sobre tom azul bebê Bottega Veneta e um quazilhão de quilates de diamantes Cartier, Sebastian Yatra em Moschino rosa pétala e Wesley Snipes em um short de smoking bordô Givenchy. combinação de leggings. Mas o Sr. Chalamet levou isso a um nível totalmente novo.
Sobre o peito nu, ele usava uma jaqueta de renda bordada da coleção feminina primavera 2022 da Louis Vuitton, junto com dois colares de esmeraldas e diamantes Cartier, duas pulseiras combinando e cinco anéis. Foi, em suma, uma exibição brilhante e provocativa que efetivamente subverteu vários estereótipos antigos sobre quem pode usar o quê e como. Ele pode ter mostrado a maior pele da noite. Talvez fazer história, até mesmo, como o primeiro homem sem camisa no Oscar (o primeiro na memória recente, pelo menos). No mínimo, ele agora tem um lugar garantido em todas as listas de “looks memoráveis do Oscar”.
Com suas roupas, ele sugeriu, sem dizer uma palavra, que uma mudança nas velhas regras estava chegando. E ele não foi o único a trabalhar nessa ideia.
Zendaya, em uma camisa de cetim branca com botões cortados logo abaixo dos seios e uma saia que era um deslizamento de lantejoulas prateadas (toda Valentino), brincou com a história – Sharon Stone com uma camisa branca da Gap e saia Vera Wang no desfile de 1998 Oscar, um combo altamente controverso na época – e o atualizou. Kristen Stewart usava hot pants Chanel com seu smoking e uma camisa branca desabotoada até o umbigo, e ela trocou seus sapatos pretos por mocassins pretos assim que passou do step-and-repeat. E HER usava um mini Carolina Herrera amarelo neon com um vestido tomara-que-caia sem alças que ondulava atrás dela como uma nuvem.
Nenhum deles parecia envolver roupas íntimas revestidas de ferro ou estilos feitos exclusivamente para ficar parado com o quadril inclinado para o lado. Isso é um passo à frente, se é que já houve um. Um merecedor da consideração de todos.
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