Nossos principais críticos de cinema refletem sobre uma noite do Oscar que foi praticamente como o esperado – até que não aconteceu.
AO SCOTT “A maior noite da história da televisão”, disse Chris Rock, alguns segundos depois de Will Smith lhe dar um tapa. Não é uma piada improvisada (por assim dizer). Mas até aquele momento – e o discurso choroso e não ensaiado de Smith quando ele ganhou o prêmio de melhor ator pouco tempo depois – tinha sido uma noite de televisão maçante e frustrante. Poucas surpresas em qualquer categoria (exceto talvez quando “Belfast” ganhou por roteiro original). O sentimentalismo triunfando sobre o ofício (exceto quando Jane Campion ganhou o prêmio de melhor diretor). Uma sensação corrosiva de que a academia não entende de filmes, e talvez até os odeie.
MANOHLA DARGIS Bingo! Lembre-se, eu não acho que a academia e seus cerca de 10.000 membros odeiam filmes; às vezes eles têm um gosto horrível, como todo mundo, exceto você e eu. Mas acho que, como programa de TV, o Oscar absolutamente despreza a arte, como ressaltam as piadas sem graça sobre os apresentadores não terminarem “O Poder do Cachorro”.
SCOTT O tapa não dissipou nada disso, mas distraiu o Twitter, que convulsionou com tomadas sobre o que isso significava. Podemos chegar a isso (ou não!), mas no momento quero ficar com a questão de que tipo de televisão era essa. Os telespectadores americanos não viram isso em suas telas. Quando a imagem congelou, pensei que meu laptop havia travado, e foi somente quando as pessoas começaram a postar vídeos sem censura de transmissões australianas e japonesas que alguém aqui soube o que havia acontecido. Durante o discurso de Smith, as câmeras cortaram para Vênus e Serena Williams, e depois para o logotipo do Oscar. Aqui estava um momento espontâneo, complicado e emocionalmente intenso – apresentando um drama humano mais cru e doloroso do que “CODA”, “Belfast” e “King Richard” juntos – e a ABC simplesmente não conseguia lidar com isso.
DARGIS Para ser estranhamente justo sobre meu relógio de ódio favorito, a ABC não estava sozinha em não ser capaz de lidar. Inicialmente, quando a ABC cortou a repreensão de Smith a Rock, pensei que a antena bizarra que uso nas raras vezes em que assisto à TV aberta havia falhado. Como muitas pessoas, não assisto tanto à TV tradicional como antes, o que é parte do problema intratável do programa e da ABC. Que a rede ou os produtores do Oscar, ou ambos, tenham perdido a coragem não foi surpreendente, uma vez que eles já falharam ao não apresentar alguns dos prêmios essenciais ao vivo.
SCOTT A maneira como os prêmios “abaixo da linha” foram banidos para uma cerimônia anterior, pré-transmissão, e depois inseridos no evento principal, não fazia sentido. Os discursos de aceitação de diretores de fotografia e figurinistas são inerentemente mais telegênicos do que os de compositores e editores? Acontece que Jenny Beavan, ganhando seu terceiro Oscar de figurino (por “Cruella”), era glamourosa, genuína e engraçada, e sua celebração do ofício e do profissionalismo representa o melhor dos Oscars. Assim como os prêmios honorários, que foram realizados na noite de sexta-feira e apresentaram Denzel Washington e Samuel L. Jackson se abraçando e rindo enquanto Washington presenteava Jackson com seu troféu. Por que o público da TV não quer ver isso?
DARGIS Mesmo assim, o evento deste ano começou bem, principalmente devido aos horríveis eventos mundiais. Uma das três anfitriãs, Regina Hall, lidou habilmente com a administração de falsos testes Covid a alguns dos homens na sala, mesmo com a câmera focada em seu traseiro. Foi uma bobagem estúpida do Oscar – surpresa – mas, à medida que prosseguia (e continuava), continuei pensando no fato de que os Estados Unidos sozinhos estão se aproximando de um milhão de mortes por pandemia. Não tenho certeza de como o programa poderia ter abordado o grave pedágio do Covid, mas pedir um momento de silêncio, de todas as coisas – como fez com a Ucrânia – poderia ter sido pior.
Claro que agora todo o foco está no tapa, que foi constrangedor e muito triste. Smith parece estar passando por algo profundamente complicado, a ponto de sabotar seu próprio triunfo. Quanto ao resto do show, faltou forma dramática e impulso, em parte porque esses prêmios enlatados teriam dado ao evento ao vivo mais tensão e emoção. Não houve acúmulo, apenas pedaços… e um número musical de obituário. Entre outras coisas, o show não deu aos espectadores um ponto de foco coerente, do jeito que aconteceu quando Jack Nicholson ou Meryl Streep sentaram na frente e no centro representando a arte e a indústria, um lugar que este ano deveria ter sido reservado para Denzel Washington. que parecia muito desconfortável naquela cadeira.
SCOTT A interminável discussão pré-Oscar sobre como aumentar a audiência e tornar o programa mais relevante demonstra uma falta de confiança que estava muito em evidência na noite passada. Os anfitriões estavam bem. Os filmes que ganharam foram bons.
Exceto por aqueles prêmios idiotas de “fãs”. Eles foram, de maneira hilária, sequestrados pela milícia Zack Snyder no Twitter. O momento mais memorável do filme (de todos os tempos? do século? era difícil dizer) é supostamente aquela cena de “Liga da Justiça” quando o Flash entra na Força de Aceleração. E o filme mais popular (de 2021) foi “Army of the Dead”, que superou outras curiosidades como “Cinderela” e “Minimata”.
Será a morte do cinema?
DARGIS LOL. (Além disso: você viu “Minimata”?) O Oscar é um programa de TV e, embora reflita certas tendências da indústria, como a transformação dos grandes estúdios, não tem muito a ver com cinema, que está indo muito bem , como você e eu continuamos dizendo e escrevendo e murmurando. O Oscar gerou classificações mais baixas e sarcasmo quando filmes independentes como “Quebrando as ondas” e “Segredos e mentiras” receberam indicações em 1997 – “O Paciente Inglês” varreu, ganhando o melhor filme – apenas para se recuperar com “Titanic” no ano seguinte.
SCOTT Quanto mais as coisas mudam, mais elas permanecem as mesmas. Uma coisa que piorou é o infeliz hábito jornalístico de igualar o estado do Oscar com o estado do cinema. Mesmo quando a televisão é ótima, os Emmys são terríveis. Ninguém pensa seriamente que um Grammy ruim significa a morte da música pop, ou que o National Book Awards de um determinado ano revela muito sobre a saúde da literatura. Mas o jornalismo cinematográfico elevou o Oscar a uma posição de importância absurda.
DARGIS Como um comercial de tamanho épico para filmes, o Oscar não costuma ser uma boa televisão. Isso é meio estranho, considerando quantos filmes se parecem com TV, o que significa que é hora de trazer o “CODA” do Apple TV+. É difícil acreditar que teria ganhado o prêmio de melhor filme se os eleitores tivessem sido forçados a assisti-lo na tela grande, embora talvez tivesse. É um belo e pequenino arrebatador de corações, por isso se encaixa perfeitamente na TV. É o tipo de filme que vimos repetidamente em Sundance; mas não é do tipo que inspira colegas a fazerem proselitismo sobre isso da maneira que fizeram com, digamos, “Beasts of the Southern Wild”. Mas isso é o Oscar, certo? Um ano, “Moonlight” vence; dois anos depois, “Green Book” faz – e então, boom, “Parasita” vence.
SCOTT “CODA” é o primeiro vencedor de melhor filme a estrear no Sundance, bem como o primeiro a ser distribuído por um serviço de streaming. Ele também ganhou todas as três categorias em que foi indicado, nenhuma das quais por desempenhos de liderança ou realizações técnicas, tornando-se uma exceção fascinante. Suas vitórias – especialmente a vitória de Troy Kotsur como ator coadjuvante, um momento maravilhoso na noite do Oscar – fazem parte dos esforços contínuos da academia para apresentar um rosto mais diversificado e inclusivo ao mundo.
E vale ressaltar que o 94º Oscar não foi tão branco, nem tão masculino, como a maioria de seus precursores. Pelo segundo ano consecutivo – e pela terceira vez – o melhor diretor é uma mulher. O melhor filme foi dirigido por uma mulher (diferente). O melhor documentário é o trabalho de um cineasta negro, Ahmir “Questlove” Thompson. A melhor atriz coadjuvante, Ariana DeBose, é a primeira mulher de cor abertamente queer a ganhar um Oscar de atuação. Você e eu cobrimos Hollywood há tempo suficiente para sermos cautelosos em exagerar seu progresso ou acreditar em suas promessas, mas também me pergunto se a defesa e a insegurança que cercam a transmissão do Oscar equivalem a uma forma de reação.
DARGIS Os discursos de aceitação de Kotsur e DeBose foram adoráveis, e cada um ofereceu momentos de graça durante um trabalho de três horas e meia, muitas vezes desajeitado e mal ritmado, além de mudanças. Quanto a você se perguntar se a crescente diversidade dos vencedores dos prêmios provocou uma reação – bem, sim, eu aposto! A indústria cinematográfica está mudando e não é mais a cidadela do poder masculino branco que já foi. Ao mesmo tempo, a velha guarda está se mantendo forte e os Oscars muitas vezes parecem mais visões aspiracionais da indústria do que sua realidade.
SCOTT Aspiracional e também, como vimos ontem à noite, extremamente disfuncional. Isso é entretenimento!
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