PIERO LISSONI não é nada se não for preciso. O arquiteto e designer italiano de 65 anos microadministrou tudo em seu novo apartamento em Milão, desde as severas esquadrias de aço das janelas até o padrão irregular do piso de mármore de Carrara do banheiro principal. Ele é rápido em apontar que as paredes do apartamento, localizado em um andar baixo de um arranha-céu da década de 1950, não são apenas brancas, mas algo conhecido como 9010, ou branco puro, de acordo com uma cartela de cores da indústria de design que remonta a Weimar. -era Alemanha. No entanto, ele se equivoca quando perguntado como conseguiu fazer com que a casa de dois quartos e 2.500 pés quadrados – marcada por quadros formais de objetos austeros e uma paleta que é melhor descrita como fria – pareça um pouco aconchegante, antes de adiar, finalmente, sua esposa, a fotógrafa italiana Veronica Gaido, de 47 anos.
Onde mora a criatividade, de Los Angeles ao interior da Alemanha.
– Localizada no terreno de um antigo coletivo agrícola a uma hora ao norte de Berlim, a casa de fazenda do artista Danh Vo reúne todos os tipos de talentos criativos.
– A casa de meados do século de Anaïs Nin em Los Angelesprojetado por Eric Lloyd Wright e envolto pelos pinheiros de Silver Lake, é um monumento meticulosamente preservado à vida e ao legado do escritor.
– Juntos, o curador de vanguarda Giorgio Pace e o arquiteto japonês Kengo Kuma planejam transformar uma casa geminada do século 19 na costa adriática da Itália em um espaço expositivo.
– Inspirado por O legado inestimável de Nina Simoneos artistas Rashid Johnson, Julie Mehretu, Adam Pendleton e Ellen Gallagher decidiram comprar e preservar sua casa de infância.
Realmente, “ela é a arquiteta”, diz ele, embora Lissoni trabalhe como diretor criativo de várias marcas italianas de móveis, incluindo B&B Italia e Living Divani, bem como Boffi, empresa de cozinha e banheiro, e dirija seu próprio estúdio de design multidisciplinar com escritórios em Milão e Nova York. Um milanês alto e contido, ele cita os mestres modernos da Itália de meados do século Achille Castiglioni e Vico Magistretti como mentores. Mas sua última casa revela uma paixão pelo trabalho pós-modernista de seu amigo Ettore Sottsass, fundador do Memphis Group, cujos experimentos do século 20 – como o vaso Clesitera multicolorido, por volta de 1986, parecido com uma árvore de Natal – parecem surpreendentemente discretos ao compartilhar um espaço com a coleção de cerâmica do leste asiático sombria, sem idade e centenária de Lissoni. O designer também coleciona peças modernas dinamarquesas vintage de meados do século, incluindo o sofá de couro preto Poul Kjaerholm na sala de estar e as cadeiras de madeira Hans Wegner Wishbone ao redor da nova mesa de jantar de vidro de seu próprio design.
Ele e Gaido – cujas fotografias de longa exposição de um torso humano e esculturas chinesas de terracota são as principais fontes de cor da sala de estar – se casaram em dezembro de 2020, alguns meses antes de se mudarem. ”, diz Gaido, uma morena animada da Toscana, onde o casal tem uma casa de veraneio perto do Forte dei Marmi. “Ele queria concreto branco. Mas no final, eu ganhei,” ela diz, gesticulando para o carvalho de prancha longa. Tratados com uma tradicional combinação de óleo e cera, os pisos têm uma qualidade “escultórica”, diz Lissoni, que planejou seu padrão com precisão.
Mas é a sua tonalidade suave e calmante que realmente os distingue. Para seu apartamento anterior, localizado em um prédio da década de 1950 a pouco mais de um quilômetro de distância e concluído antes de conhecer Gaido, Lissoni escolheu pisos de resina branca brilhante. Muitas das peças do novo apartamento são remanescentes daquela vida, incluindo as poltronas Le Corbusier e Kjaerholm da sala de estar, peças que normalmente podem ser vistas em um escritório. Mas os pisos de carvalho, contrabalançados por um tapete marroquino, dão aos móveis sóbrios uma sensação residencial aconchegante – “e são confortáveis para andar sem sapatos”, acrescenta Gaido.
EM UMA CASA MINIMALISTA marcada por combinações sutis de peças distintas, Lissoni visa acima de tudo uma repetição atraente. “Não gosto de ter um objeto isolado”, diz. As poltronas icônicas da sala de estar vêm em pares, juntamente com duas cadeiras laterais Donald Judd quase idênticas. Até o apartamento em si é indiscutivelmente dois apartamentos: o interior, dividido entre uma ala dos quartos e uma área comum em plano aberto que inclui a sala de estar, sala de jantar e cozinha; e outro espaço, no terraço de 3.000 pés quadrados, que tem duas áreas delimitadas por um perímetro de trepadeiras de jasmim estrela e allées forrados em vasos de carpa. Os prédios de apartamentos milaneses modernos, em homenagem aos palácios históricos da cidade, em forma de fortaleza, normalmente têm pátios internos repletos de jardins compartilhados entre os moradores, enquanto os próprios apartamentos costumam bloquear o ar livre. Um espaço verde privado como este, visível de grande parte do apartamento, é um luxo raro.
Tanto o apartamento quanto o terraço precisavam de reformas profundas, diz Lissoni, que sabe pouco sobre os proprietários anteriores além de que eles pareciam tê-lo abandonado: a última encarnação do terraço – que agora se assemelha a um pequeno parque, mesmo em um dia chuvoso de outono — era uma saliência de concreto; o interior era dividido em um labirinto de pequenas salas. Lissoni derrubou todas as paredes, exceto as de suporte, depois acrescentou telas de vidro deslizantes entre a cozinha e a sala de jantar e uma rede de portas na ala dos quartos. O casal usa o segundo quarto como escritório em casa, e as novas portas permitem que eles abram as áreas privadas para criar um efeito de loft, ou sele-as completamente.
O edifício em si é uma estranheza: um arranha-céu de 18 andares revestido de tijolos projetado no início dos anos 1950 por Alessandro Pasquali, um arquiteto modernista italiano que floresceu durante o período fascista da Itália. Hoje em dia, com sua enorme fachada de alvenaria e varandas aerodinâmicas, sugere vagamente um experimento brutalista de uma ou duas décadas depois, mas Orsina Simona Pierini, professora de arquitetura do Politecnico di Milano, alma mater de Lissoni, diz que está enraizado no pré -Era da Segunda Guerra Mundial, acrescentando que a localização do edifício, afastada da rua, cria uma espécie de ilha no que é na verdade o coração da cidade. A arquitetura incomum do edifício lembra Lissoni do trabalho de Le Corbusier das décadas de 1940 e 1950; de fato, o modernismo em todas as suas formas tem sido um farol para ele desde que começou a colecionar design altamente modernista na década de 1970.
No escritório do apartamento, o lugar de destaque é dado à La Chaise de Charles e Ray Eames, do final dos anos 1940, em plástico branco. Como em outros lugares, combinações surpreendentes não faltam. Do lado de fora da porta principal, na entrada privada do apartamento, há uma rara versão azul do espelho Ultrafragola de Sottsass; além do limiar, há um pote chinês de cerâmica cinza de 300 anos empoleirado em um suporte de aço bruto projetado por Lissoni. A área de estar do quarto principal tem uma poltrona neo-modernista dos anos 80 do designer japonês Shiro Kuramata e uma mesa Eero Saarinen dos anos 50 com tampo de mármore, mas a cama em si – por enquanto apenas um colchão – é colocada com precisão em um rico tapete chinês azul feito por volta de 1900.
Tal exatidão desmente o fato de que Lissoni gosta de mudar de ideia. O apartamento tem duas peças âncora – uma tela japonesa monocromática do final do século 19, agora no corredor, e um armário japonês do século 18, atualmente na sala de estar – que o arquiteto diz que ficava movendo em sua mente de quarto em quarto . Agora, quando perguntado o que ele mudaria dentro do apartamento, ele diz: “Tudo”.
No entanto, ele tem elogios inequívocos para uma aquisição recente: uma cerâmica branca Puma, um enfeite de maçã dado ao casal como presente de inauguração. Considerados amuletos de boa sorte no sul da Itália, pumi geralmente vêm em pares para serem colocados em ambos os lados do portão da frente de uma casa. Aqui há apenas um, usado como peça central na mesa de jantar. Embora Lissoni tenha desistido da ideia de pisos brancos puros, e até comprometido com sua esposa em seu novo sofá Living Divani, que é na melhor das hipóteses branco, ele conseguiu seu desejo com o pumo, que é 9010, se é alguma coisa .
Quem sabe quanto tempo permanecerá na mesa, no entanto. Pode-se imaginar os proprietários continuamente reavaliando e reajustando esses artefatos, até que o apartamento impecável se desgaste um pouco. O Milan foi duramente atingido pela pandemia, e isso causou atrasos na finalização da casa – o que, por sua vez, deu a Lissoni mais tempo para experimentar e redesenhar. “Felizmente”, lembra ele, “alguém disse: ‘Piero, basta!’” E assim, pelo menos por enquanto, a casa e seus habitantes permanecem parados.
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