Durante dois dias em setembro de 1941, soldados alemães, auxiliados por colaboradores ucranianos, assassinaram 33.771 judeus na ravina de Babi Yar, nos arredores de Kiev. O massacre foi um dos primeiros e mais mortíferos episódios do que às vezes é chamado de “holocausto de balas”, uma fase do genocídio nazista que ocorreu fora da matança mecanizada dos campos de extermínio. Estima-se que esses esquadrões móveis de extermínio, conhecidos como Einsatzgruppen, tenham levado pelo menos 1,5 milhão de vidas.
O novo documentário do cineasta ucraniano Sergei Loznitsa, que consiste em imagens de arquivo intercaladas com alguns cartões de título concisamente informativos, chama-se “Babi Yar: Contexto”. O que se entende por “contexto” não é tanto uma explicação ampla do evento – como se encontra no livro “Bloodlands” do historiador Timothy Snyder – mas uma narrativa visual detalhada com um buraco no meio.
Quando os alemães invadiram a União Soviética em 1941, eles trouxeram câmeras de cinema e rifles. O mesmo fez o exército soviético quando retomou Kiev em 1943. Algumas dessas câmeras eram instrumentos de propaganda; outros eram exercidos por amadores. Os dois lados deixaram para trás um extenso registro cinematográfico, um conjunto de imagens que praticamente não foram vistas desde o fim da guerra. Tecendo-os juntos e dobrando em som (o estrondo dos tanques e o murmúrio das multidões, com um trecho ocasional de fala inteligível), Loznitsa montou uma colagem dolorosa e reveladora.
O assassinato em si ocorreu fora das câmeras. O que é surpreendente é como quase tudo o que aconteceu antes e depois do massacre foi documentado, em preto e branco e às vezes em cores. O detalhe é implacável e implacável: fazendas e aldeias incendiadas por soldados alemães; judeus sendo presos, humilhados e espancados; campos nevados repletos de cadáveres congelados; bombas explodindo no centro de Kiev; o enforcamento público de 12 alemães condenados por atrocidades após a guerra.
Embora haja uma narrativa militar e política a ser extraída de tudo isso, o método de Loznitsa (exibido em filmes anteriores como “State Funeral”, sobre as consequências da morte de Stalin) é permitir que a realidade humana fale por si mesma. Alguns funcionários proeminentes são identificados – você pode reconhecer Nikita S. Khrushchev, que se tornou o líder da República Socialista Soviética da Ucrânia logo após a expulsão dos alemães – mas o que o filme mostra de forma mais vívida é a intensa individualidade de pessoas comuns e anônimas. A história é um catálogo de rostos: citadinos e camponeses; vítimas, perpetradores e espectadores; Alemães, judeus, russos e ucranianos.
Principalmente, essas pessoas não falam. No final, há cenas de depoimentos no tribunal, durante as quais um soldado alemão e várias testemunhas e sobreviventes falam sobre o que aconteceu em Babi Yar. Suas palavras, na ausência de imagens, têm uma intensidade angustiante além do que qualquer imagem pode transmitir. Assim como o escritor judeu soviético de Vasily Grossman Ensaio de 1943 “Ucrânia sem judeus”, citado na tela para enfatizar a enormidade do que não pode ser mostrado.
Muito do resto de “Babi Yar: Contexto” funciona ao contrário, encontrando uma eloquência em ações e gestos que as palavras podem não fornecer. E também um elemento de indeterminação, enquanto você tenta ler os pensamentos e sentimentos naqueles rostos.
Há uma dimensão política e moral no trabalho de interpretação que Loznitsa compele. Depois de Kiev, outras cidades como Lviv caem nas mãos dos alemães; as ruas se enchem de ucranianos comemorando sua vitória como libertação da opressão soviética. Garotas em trajes tradicionais apresentam buquês de flores para oficiais nazistas e bandeiras são hasteadas proclamando a glória de Adolf Hitler e do nacionalista ucraniano Stepan Bandera. Quando os judeus são cercados, perseguidos e brutalizados, os civis locais estão à disposição para participar.
Mais tarde, há desfiles e flores para dar as boas-vindas ao Exército Vermelho. A imagem de Hitler é retirada e substituída pela de Stalin. Você pode se perguntar sobre a composição das multidões. Algumas das mesmas pessoas que acolheram o exército alemão como libertadores também apoiaram o retorno do exército soviético? Os moradores de Kiev que comemoraram a chegada dos combatentes nazistas também comemoraram sua execução?
Forçar você a pensar sobre essas questões é uma das maneiras pelas quais o filme de Loznitsa o aproxima do horror em seu centro, eliminando o julgamento fácil da retrospectiva, bem como as camadas de esquecimento e distorção que se acumularam em torno do massacre nas décadas seguintes.
E, claro, “Babi Yar: Contexto”, concluído antes da invasão russa da Ucrânia, chega aos cinemas com um contexto sombrio próprio. O Memorial Babi Yar perto de Kiev foi danificado no início de março por um míssil russo. O presidente da Rússia, Vladimir V. Putin, afirmou que um de seus objetivos é a “desnazificação” da Ucrânia, cujo atual presidente, Volodymyr Zelensky, é judeu. O passado que Loznitsa escava lança sua sombra no presente. Saber disso não tornará nada mais fácil, mas não saber pode piorar tudo.
Capítulo Pequeno: Contexto
Não avaliado. Duração: 2 horas 1 minuto. Nos teatros.
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