O designer de iluminação alemão Urs Schönebaum, colaborador frequente de Robert Wilson, é responsável pelo Ato II. Aqui, Schönebaum usa efeitos de iluminação e uma paleta escura para dramatizar os conflitos entre Wotan, o chefe dos deuses; sua esposa indignada, Fricka; e sua amada mas desafiadora filha Brünnhilde. Schönebaum disse que “a iluminação faz parte do cenário” e apresentou o que Gerlach chamou de “uma abordagem visual refinada” que é realista em comparação com as outras duas contribuições.
A artista alemã Ulla von Brandenburg, radicada em Paris, é a força criativa por trás do Ato III, no qual as irmãs Valquírias de Brünnhilde tentam protegê-la da ira de Wotan. Von Brandenburg, conhecida por usar tecidos brilhantes em seus vídeos e instalações, criou cenários multicoloridos e em constante mudança, feitos do mesmo algodão pintado que ela usou para os figurinos.
Stuttgart tem uma enorme instalação de ensaios fora do local, equipada com duas salas da mesma escala do palco principal de seu teatro. Schönebaum, cujo ato exige iluminação excepcionalmente precisa, teve que dividir o acesso crucial ao palco real com as outras equipes, levando a um cronograma que ele chamou de “extremamente apertado”.
Brian Mulligan, o barítono americano que canta Wotan, aparece em dois dos três atos e, consequentemente, tinha cerca de 15 acessórios para sapatos, perucas e fantasias. (Ele disse que uma fração disso estaria mais perto da norma.) Até Schoner, que decidiu dividir “Walküre” no outono de 2020, admitiu que foi um desafio coreografar uma chamada de cortina que acomodaria as três equipes.
Goran Juric, o baixo croata que canta Hunding, marido brutal de Sieglinde, temia que a noite pudesse ser “meio esquizofrênica para o público”. Essa preocupação também surgiu entre a administração da empresa. A espada de Siegmund é um suporte importante em todos os três atos, e no início do planejamento, Gerlach sugeriu que a mesma espada permanecesse como uma espécie de leitmotiv wagneriano durante a noite; essa ideia foi rejeitada. No entanto, ele disse em uma entrevista pouco depois do primeiro ensaio geral, continuidades surgiram “sem ser planejadas por nós”.
O designer de iluminação alemão Urs Schönebaum, colaborador frequente de Robert Wilson, é responsável pelo Ato II. Aqui, Schönebaum usa efeitos de iluminação e uma paleta escura para dramatizar os conflitos entre Wotan, o chefe dos deuses; sua esposa indignada, Fricka; e sua amada mas desafiadora filha Brünnhilde. Schönebaum disse que “a iluminação faz parte do cenário” e apresentou o que Gerlach chamou de “uma abordagem visual refinada” que é realista em comparação com as outras duas contribuições.
A artista alemã Ulla von Brandenburg, radicada em Paris, é a força criativa por trás do Ato III, no qual as irmãs Valquírias de Brünnhilde tentam protegê-la da ira de Wotan. Von Brandenburg, conhecida por usar tecidos brilhantes em seus vídeos e instalações, criou cenários multicoloridos e em constante mudança, feitos do mesmo algodão pintado que ela usou para os figurinos.
Stuttgart tem uma enorme instalação de ensaios fora do local, equipada com duas salas da mesma escala do palco principal de seu teatro. Schönebaum, cujo ato exige iluminação excepcionalmente precisa, teve que dividir o acesso crucial ao palco real com as outras equipes, levando a um cronograma que ele chamou de “extremamente apertado”.
Brian Mulligan, o barítono americano que canta Wotan, aparece em dois dos três atos e, consequentemente, tinha cerca de 15 acessórios para sapatos, perucas e fantasias. (Ele disse que uma fração disso estaria mais perto da norma.) Até Schoner, que decidiu dividir “Walküre” no outono de 2020, admitiu que foi um desafio coreografar uma chamada de cortina que acomodaria as três equipes.
Goran Juric, o baixo croata que canta Hunding, marido brutal de Sieglinde, temia que a noite pudesse ser “meio esquizofrênica para o público”. Essa preocupação também surgiu entre a administração da empresa. A espada de Siegmund é um suporte importante em todos os três atos, e no início do planejamento, Gerlach sugeriu que a mesma espada permanecesse como uma espécie de leitmotiv wagneriano durante a noite; essa ideia foi rejeitada. No entanto, ele disse em uma entrevista pouco depois do primeiro ensaio geral, continuidades surgiram “sem ser planejadas por nós”.
Discussão sobre isso post