Quais filmes de Cannes têm as melhores chances de Oscar?

CANNES, França – No ano passado, no Festival de Cinema de Cannes, havia uma pergunta na boca de todos: “Qual é o próximo ‘Parasita’?” Você pode ver por que as pessoas se perguntaram, já que o filme de Bong Joon Ho usou sua vitória na Palma de Ouro para impulsionar uma campanha histórica do Oscar.

Mas se o festival do ano passado teve um herdeiro para “Parasita”, provou ser muito improvável.

O drama falado de Ryusuke Hamaguchi “Drive My Car” não ganhou a Palma de Ouro (ele se contentou com a honra de melhor roteiro) e não foi a ideia de ninguém do maior candidato vindo de Cannes. Ainda assim, depois que os grupos de críticos de fim de ano se destacaram, “Drive My Car” conquistou grandes indicações ao Oscar de filme, direção e roteiro adaptado, além de uma de melhor filme internacional, a categoria que ganhou.

Então, como Cannes deste ano se aproxima do fim sem nenhum filme acima do resto, acho que, em vez de procurar o próximo “Parasita”, seria mais sensato perguntar: Qual é o próximo “Drive My Car”? Em outras palavras, qual filme da safra deste ano de Cannes poderia continuar a gerar burburinho e capitalizar a crescente base internacional de usuários da academia para conseguir grandes indicações ao Oscar?

Eu vejo três candidatos notáveis. O principal deles é “Perto,” que está muito cotado para ganhar um grande prêmio no festival no sábado. É o segundo longa do diretor belga Lukas Dhont, e segue dois garotos de 13 anos enquanto sua intensa amizade começa a se desfazer. Algumas revisões cruciais em Variedade e IndieWire foram notavelmente misturados, citando uma das reviravoltas melodramáticas do filme, mas os eleitores do Oscar nunca se importaram com o melodrama – na verdade, eles muitas vezes anseiam por ele, e os fãs mais fervorosos de “Close” consideram que é a entrada de quatro lenços de o festival. A A24 comprou o filme na véspera de sua estreia, então espere um forte impulso de queda.

O diretor sul-coreano Park Chan-wook mereceu o Oscar por sua obra-prima de 2016 “The Handmaiden”, e embora seu novo filme em Cannes “Decision to Leave” não esteja nesse nível, ainda é um caso bem dirigido que pode ver muita atenção de prêmios. Um thriller romântico hitchcockiano, “Decision to Leave” é estrelado por Park Hae-il como um detetive que investiga a viúva de um homem assassinado (Tang Wei) que, à sua maneira de femme fatale, parece dar as boas-vindas à vigilância. Após as cenas de sexo explícito de “A serva”, é surpreendente como a continuação do diretor é casta, mas isso pode realmente funcionar a favor do filme com os eleitores mais velhos do Oscar.

Hirokazu Kore-eda conquistou a Palma de Ouro em 2018 por seu drama sensível “Ladrões de lojas”, que passou a concorrer ao Oscar de filme internacional; embora tenha perdido para o gigante financiado pela Netflix “Roma”, suspeito que um filme como “Shoplifters” seria melhor hoje e disputaria mais indicações em diferentes categorias. Fique de olho no Kore-eda “Corretor,” então: Este estudo de personagem afetuoso estrelado por “Parasita”, Song Kang Ho como um dos dois criminosos de boa índole que tentam vender um bebê abandonado. Às vezes, o filme é tão doce que chega a ser pegajoso, mas duvido que a ala “CODA” da academia reclame.

Algumas outras participações em Cannes podem aparecer ao longo da temporada de premiações, incluindo “Armageddon Time”, do diretor James Gray, sobre uma família judia de classe média cujas atitudes progressistas mascaram a vontade de subir alguns degraus às custas dos menos privilegiados. Gray é muito querido na França e pode ganhar um troféu aqui, mas os eleitores do Oscar ainda não ganharam nada por ele de forma significativa. As estrelas Anne Hathaway, Jeremy Strong e Anthony Hopkins vão pelo menos atrair a atenção.

Vicky Krieps já deveria ter uma indicação ao Oscar em seu currículo por “Trama Fantasma”: já que ela foi esnobada na época, talvez os eleitores pudessem compensá-la por “Corpete”, em que ela é divertida e espetada como a Imperatriz Elisabeth da Áustria. Eu também ficaria feliz se grupos de críticos apoiassem Léa Seydoux como uma mãe solteira tentando um romance complicado no filme de Mia Hansen-Love “Uma bela manhã”, minha entrada favorita do festival.

Seydoux também está muito bem em “Crimes of the Future”, de David Cronenberg, onde ela contracena com Viggo Mortensen e Kristen Stewart, mas o filme pode se mostrar muito distante para os eleitores de prêmios; idem “Triângulo da Tristeza”, de “O quadrado” diretor Ruben Ostlund, embora essa comédia de classe forneça algumas das sequências mais gonzo grosseiras do ano e contenha uma memorável virada de apoio de Woody Harrelson.

E os caros filmes de Hollywood que estrearam em Cannes? “Elvis” vem do diretor Baz Luhrmann, que conseguiu um sucesso no Oscar com “Moulin Rouge”, mas cujo último filme, “O Grande Gatsby”, ganhou indicações apenas por seus figurinos e design de produção. O brilhante “Elvis” parece provável que continue essa tendência: as críticas têm se polarizado e, embora o promissor Austin Butler impressione como Elvis Presley, os jovens galãs geralmente enfrentam uma batalha difícil na categoria de ator principal. (E quanto menos se falar sobre o desempenho coadjuvante de Tom Hanks como empresário de Elvis, melhor.)

A última vez que George Miller esteve em Cannes, ele estreou “Mad Max: Estrada da Fúria”, que ganhou 10 indicações ao Oscar (incluindo filme e diretor) e, finalmente, ganhou seis estatuetas. Filmes de ação raramente se saem tão bem com o Oscar, mas Miller quebrou o molde e fez algo único com “Três Mil Anos de Saudade”, seu novo filme sobre um djinn (Idris Elba), um estudioso (Tilda Swinton) e o único amor que floresce entre eles. Tem drama, fantasia, romance, comédia… e você vai se emocionar com tudo isso, ou achar um pouco exagerado. Os elementos tecnológicos do filme merecem atenção, mas outras categorias podem ser um tiro no escuro.

E depois há “Top Gun: Maverick”, que foi lançado na Croisette com um sobrevoo de caças e uma conversa opaca com o astro Tom Cruise. Esta sequência de longa data está recebendo críticas estelares e é habilmente dirigida. Se a academia realmente quer empurrar material de sucesso de bilheteria bem feito para a corrida de melhor filme, esta pode ser a esperança mais forte do verão. “Dirija meu jato de combate”, alguém?