LOS ANGELES – As cabeças estão girando em Hollywood: a Universal Pictures e seu primo de serviço de streaming fecharam um megadeal de mais de US $ 400 milhões para comprar uma nova trilogia “Exorcista”, sinalizando uma vontade repentina de competir de frente com os gigantes da tecnologia que estão em ascensão economia da indústria do entretenimento.
Donna Langley, a presidente do estúdio de cinema, se juntou ao Peacock, o incipiente serviço de streaming da NBCUniversal, para fazer a compra, que deve ser anunciada esta semana, de acordo com três pessoas informadas sobre o assunto. Essas pessoas, que falaram sob condição de anonimato para discutir o negócio ainda privado, disseram que o preço estava próximo dos US $ 465 milhões que a Netflix pagou em março por duas sequências do policial de 2019 “Knives Out”.
A Universal não fez comentários imediatos.
Os acordos “Knives Out” e “Exorcist” – ambos negociados por Bryan Lourd, o superagente da Creative Artists – solidificam uma nova corrida do ouro. Os dias de pagamento de talentos de arregalar os olhos de 2017 e 2018, quando a Netflix conquistou criadores de grandes nomes da televisão, migraram para o mundo do cinema.
A proliferação de serviços de streaming e sua busca por assinantes elevou os preços de propriedades e cineastas estabelecidos. Ao mesmo tempo, as empresas tradicionais de cinema estão sob mais pressão do que nunca para controlar esses mesmos ativos criativos; a ida ao cinema foi gravemente interrompida pela pandemia e pode nunca se recuperar totalmente.
É surpreendente, no entanto, que Universal e Peacock tenham chegado à mesa de maneira tão importante. A NBCUniversal, propriedade da Comcast, começou a dedicar mais recursos ao pouco visto Peacock. A programação das Olimpíadas de Tóquio está disponível no serviço, por exemplo. Mas Hollywood até agora via o Peacock, de um ano, como não disposto a competir por negócios de filmes de primeira linha.
A decisão da Universal de revisitar “O Exorcista” é impressionante por si só. O filme de 1973 com classificação censurada sobre uma mãe perplexa (Ellen Burstyn) e sua filha endemoninhada (Linda Blair) foi uma sensação de bilheteria global – “a maior coisa a atingir a indústria desde Mary Pickford, pipoca, pornografia e ‘O Poderoso Chefão’ , ”Como Vincent Canby escreveu no The New York Times em 1974. Tornou-se uma referência cultural, o tipo de filme que fãs e críticos consideram sacrossanto.
Briefing diário de negócios
A Universal não está refazendo “O Exorcista”, que foi dirigido por William Friedkin a partir de um roteiro que William Peter Blatty adaptou de seu próprio romance. Mas o estúdio irá, pela primeira vez, retornar a vencedora do Oscar Burstyn à franquia. (Duas esquecíveis sequências de “Exorcista” e uma prequela foram feitas sem ela entre 1977 e 2004.) Se juntando a ela estará Leslie Odom Jr., um vencedor do Tony por “Hamilton” na Broadway e uma dupla indicada ao Oscar por “Uma Noite em Miami. ” Ele interpretará o pai de uma criança possuída. Desesperado por ajuda, ele rastreia o personagem da Sra. Burstyn.
Basta dizer que Satanás não fica feliz em vê-la novamente.
David Gordon Green, conhecido pela reinicialização do blockbuster 2018 da Universal da franquia de terror “Halloween”, dirigirá os novos filmes “Exorcista” e servirá como roteirista. O empresário do terror Jason Blum (“Get Out”, a série “Purge”) está entre os produtores, junto com David Robinson, cuja empresa, a independente Morgan Creek Entertainment, detém os direitos do filme “Exorcista”. O executivo de cinema da Blumhouse Couper Samuelson está entre os produtores executivos. (Blumhouse tem um acordo inicial com a Universal.)
O primeiro filme da trilogia deve chegar aos cinemas no final de 2023. Pelos termos do acordo, o segundo e o terceiro filmes podem estrear no Peacock, de acordo com uma das pessoas informadas sobre o assunto.
Do ponto de vista comercial, o negócio reflete a ousadia de Langley, presidente do Universal Filmed Entertainment Group. Após a pandemia, que interrompeu a produção de filmes, ela liderou um esforço para desenvolver protocolos de segurança para fazer com que as linhas de montagem voltassem a funcionar. No caso de “Exorcist”, ela liderou uma investida dentro da NBCUniversal para fechar o negócio de muito dinheiro.
O custo do pacote é tão alto porque a Sra. Langley e seu especialista em negócios, Jimmy Horowitz, não jogou pelas velhas regras econômicas de Hollywood; eles correram o risco e jogaram por novos – aqueles usados por insurgentes de streaming como Netflix, Amazon e Apple para superar os lances das empresas de cinema tradicionais, pelo menos até agora.
O modelo antigo, que os estúdios têm usado por décadas para fazer negócios de filmes de alto nível, envolve o pagamento de taxas adiantadas e a divisão de uma parte da receita proveniente da venda de ingressos, compra de DVD e licenciamento de reprises de televisão em todo o mundo. Quanto maior for o sucesso, maiores serão os dias de pagamento de “back-end” para determinados parceiros de talento.
Os gigantes do streaming fizeram isso de forma diferente. Eles pagam mais adiantado – geralmente muito, muito mais – em vez de quaisquer pagamentos de back-end, o que lhes dá controle total sobre a receita futura. Isso significa que os parceiros de talento são pagos como se seus projetos fossem um sucesso antes de serem lançados (ou mesmo feitos). O risco para o talento: se seus projetos se tornarem sucessos monstruosos, eles não receberão uma parte do lucro.
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