Dentro “Fogo do Amor”, a narração cita os sentimentos de Maurice e Katia Krafft sobre os riscos em sua linha de trabalho: explorar e filmar vulcões. “Prefiro uma vida intensa e curta a uma longa e monótona”, escreveu Maurice. Katia reconheceu o perigo, mas disse que, no momento, ela não se importava.
Os Kraffts, casados com vulcanólogos franceses, foram mortos em 3 de junho de 1991, observando uma erupção do Monte Unzen no Japão. Mas as impressionantes imagens de 16 milímetros que eles gravaram ao longo de suas carreiras – cheias de lava jorrando, rochas voadoras e nuvens gigantes de fumaça – continuam vivas no novo “Fire of Love”, um documentário de arquivo compilado a partir de aproximadamente 200 horas de seu material. juntamente com 50 horas de aparições na TV e outros clipes.
“Tenho tantas perguntas que gostaria de ter feito pessoalmente, e uma delas é o que os rolos não conseguiram”, disse Sara Dosa, diretora do documentário, durante uma entrevista em Tribeca no mês passado. Afinal, visitar vulcões está repleto de perigos. O filme fala de Maurice escaldando a perna em lama fervente e mostra-o testando o capacete de Katia jogando uma pedra na cabeça dela. Dosa disse que eles não usaram “uma foto divertida que tivemos de Maurice pegando sua bota derretida e jogando-a em um fluxo de lava”. É seguro supor que nem todos os equipamentos de filmagem do casal também sobreviveram.
Mas “Fire of Love” não é apenas sobre o tempo dos Kraffts em campo; é também sobre suas vidas e seu casamento. Dosa, que conheceu o casal enquanto pesquisava para um documentário anterior, descreveu seu filme como um triângulo amoroso envolvendo Maurice, Katia e os vulcões.
O filme tenta se manter fiel a eles – “sempre quisemos começar com Katia e Maurice, em primeiro lugar”, disse Dosa – mantendo uma certa distância crítica. Uma narração de Miranda July expande e às vezes complica as descrições dos Kraffts, contrariando a afirmação de Maurice, por exemplo, de que ele “não era um cineasta”, mas apenas “um vulcanologista errante forçado a fazer filmes para vagar”. O casal — Katia de cabelos curtos e óculos; Maurice de juba espessa e tagarela — viajou pelo mundo dando palestras e exibindo exibições. Ainda hoje, em parte graças a seus muitos livros e aparições na TV, eles desfrutam de certa fama global.
“Queríamos explorar como eles estavam criando sua própria imagem também”, disse Dosa. “Eles pareciam entender que sua imagem pública os ajudava a continuar vivendo a vida que queriam levar. Eles executaram versões de si mesmos, não de uma maneira que fosse inautêntica – parecia ser quase essa verdade maior de quem Katia e Maurice eram.”
Bertrand Krafft, irmão mais velho de Maurice, agora com 82 anos, manteve a filmagem após a morte do casal. “Meus pais não sabiam nada sobre fotografia e cinema, e os pais de Katia também não”, disse ele, falando por telefone por meio de um intérprete. “Alguém tinha que se encarregar de administrar os ativos que Maurice e Katia deixaram para trás, e eu era a única pessoa disponível para fazer isso.”
Bertrand concedeu permissão para que as imagens de Maurice e Katia sejam usadas em outros documentários. De fato, outro longa que faz uso do material dos Kraffts, “The Fire Within: Requiem for Katia and Maurice Krafft”, dirigido por Werner Herzog, estreou no Sheffield Doc/Fest na Grã-Bretanha em 26 de junho. filme em que mais participou ao longo dos anos foi o de Dosa. “Suas ideias, sua abordagem ao projeto me pareceram excelentes”, disse ele. “É por isso que fiz tudo o que pude para poder ajudá-la.”
As filmagens incluíam filmes totalmente acabados e materiais de trabalho editados e não, de acordo com Mathieu Rousseau, do Image’Est, o arquivo francês que armazenava a coleção Krafft de 800 rolos de filme e 300.000 slides. (Bertrand Krafft vendeu o material para uma empresa sediada em Genebra, Titan Film, depois que o documentário estava em andamento.)
“O que foi complicado no começo, e também quando tivemos que digitalizar tudo para permitir que Sara pudesse fazer seu filme, era que precisávamos descobrir o que Maurice havia feito”, disse Rousseau por meio de um intérprete durante uma entrevista. Video chamada. Maurice, ele observou, “fez a edição ele mesmo. Ele tinha sua própria lógica.”
Dosa e seus editores também tiveram que entender as centenas de horas de filmagem. Jocelyne Chaput, uma das editoras de “Fire of Love”, disse que em alguns rolos, “tive a impressão de que alguém havia varrido o chão da sala de edição da casa de Maurice e depois rejuntado tudo, e era aquele rolo. ” Erin Casper, a outra editora, disse que garantir que eles fossem precisos – com imagens que foram organizadas geograficamente, mas não necessariamente cronologicamente – também era difícil.
Além disso, nenhuma das filmagens de 16 milímetros dos Kraffts tinha som; todo o áudio da lava agitada, por exemplo, teve que ser adicionado. A versão final de “Fire of Love” se baseia em uma mistura de efeitos de Foley e uma biblioteca de gravações de campo que o designer de som Patrice LeBlanc disse ter sido acumulada ao longo de 30 anos. O uso do som não seria estranho para Katia ou Maurice, sugeriram Chaput e Casper: alguns dos filmes dos Kraffts usavam efeitos sonoros ou locução, ou eram exibidos enquanto Maurice os ensinava.
Ken Hon, o cientista responsável pelo Observatório de Vulcões do Havaí do Serviço Geológico dos Estados Unidos, conheceu os Kraffts no final dos anos 1980 e lembra que filmar vulcões naquela época era incomum.
“Não havia muitas filmagens de erupções vulcânicas naquela época, e certamente não coisas que estivessem de perto”, disse ele. “Você tinha que ser um vulcanologista para filmar como eles fizeram, porque você tinha que ser capaz de apontar a câmera para a coisa certa para entender o processo que está acontecendo.” Hoje, essas filmagens são muito mais comuns graças a equipamentos mais leves e baratos. Maurice, disse ele, “estaria tão apaixonado por drones agora”.
Quando os Kraffts viajavam pelo Havaí, lembrou Hon, ele às vezes os acompanhava em áreas fechadas, como a cidade de Kalapana quando foi invadida por lava em 1990.
Filmar “era como uma segunda natureza para eles”, disse ele. “Eles estão configurando câmeras e continuando a conversar”, nunca parando para dizer: “Pare, tenho que me concentrar, tenho que me concentrar”. Hon tinha algum apreço pelos desafios que os Kraffts enfrentaram: ele ajudou sua esposa e colega vulcanóloga, Cheryl Gansecki, fazer vídeos por cerca de 20 anos.
“Altas temperaturas, geralmente é úmido e há o gás ácido saindo dos vulcões, certo?” ele disse. “A combinação dessas coisas é exatamente o que eles dizem para você não mergulhar seu item eletrônico”.
Steven Brantley, um vulcanologista que se aposentou após 37 anos com o Geological Survey, mas voltou em meio período, disse que mesmo quando as filmagens dos Kraffts podem fazer parecer que eles estavam em perigo, eles posicionaram a câmera “de tal maneira que eles poderiam andar na frente dele e viver para contar a história, de novo e de novo e de novo”, disse ele. “Então, nesse sentido, acho que eles foram muito cuidadosos, mesmo que não pareça.”
Hon também não considerava os Kraffts descuidados. “O tipo de erupção que os levou a Unzen, as erupções que formam cúpulas com colapsos e pequenas explosões e coisas assim, esses são os tipos mais perigosos de erupções porque são muito imprevisíveis”, disse ele.
O New York Times informou na época que o casal e outro vulcanologista, Harry Glicken, que morreu com eles, “não tiveram chance de escapar quando o fluxo piroclástico da cratera principal, a três quilômetros de distância, mergulhou encosta abaixo a uma velocidade estimada. a 100 a 125 mph”
Brantley nunca trabalhou com os Kraffts em campo, mas colaborou com Maurice em um vídeo sobre riscos vulcânicos que estava quase completo quando Maurice morreu. Seções dele foram selecionados a tempo para alertar os moradores filipinos das erupções do Monte Pinatubo que ocorreram menos de duas semanas depois. Brantley enfatizou que educar o público sobre vulcões fazia parte do legado dos Kraffts tanto quanto suas imagens impressionantes.
Herzog, por meio de um representante, disse pouco antes da estreia de seu próprio filme de Krafft que ainda não tinha visto “Fire of Love”, mas que esperava “no cinema nas próximas semanas”.
A potencial confluência de dois filmes de Krafft lembrou Hon dos lançamentos sobrepostos de “Dante’s Peak” e “Volcano” em 1997. Deve ser assim com filmes de vulcões, ele sugeriu. “Nós não os fazemos de uma vez”, disse ele. “Nós sempre fazemos um par.”
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