De Wagner a “Game of Thrones” e vice-versa, o medievalismo pop-cultural tem o hábito de fermentar a sublimidade e a solenidade com doses pesadas de tolices intencionais ou inadvertidas. O elogio mais sincero que posso fazer a “The Green Knight” é que muitas vezes parece uma homenagem a “O setimo selo” por meio de “Monty Python e o Santo Graal.” Ou talvez vice-versa, com alguns cortes profundos do Led Zeppelin. (A trilha sonora familiarizada com o metal é de Daniel Hart.) É um filme sobre morte, honra e o desejo de assumir o controle do destino que também é uma exploração consciente do absurdo de tais noções. Tem momentos assustadores, de partir o coração e eroticamente perturbadores, assim como monstros, tolos e uma raposa mágica tão fofa que poderia ser um companheiro da Disney.
Como “Duro de Matar,” este é um filme de Natal, o que quer dizer uma alegoria religiosa em um vestido de festa às vezes piegas. Em uma reunião natalina, o melancólico rei pede a seu sobrinho uma história de aventura na vida real, e Gawain, que passou a manhã nos braços de Essel (Alicia Vikander), não tem nada para compartilhar. A festa é interrompida por um gigante verde sombrio (dublado por Ralph Ineson), que oferece um desafio que só Gawain é tolo o suficiente para aceitar. Ele pode golpear o Cavaleiro Verde com a condição de que, no próximo Natal, ele permita que o cavaleiro o mate de volta.
Este desafio do playground resulta em uma decapitação e envia Gawain em uma jornada alucinatória em direção à inevitabilidade da morte. Ele encontra ladrões traiçoeiros (liderados por Barry Keoghan), uma Santa Winifred reanimada (Erin Kellyman), um senhor (Joel Edgerton) e sua senhora e outras figuras conjuradas nas brumas do tempo por Lowery, seu diretor de fotografia (Andrew Droz Palermo) e o artistas de efeitos especiais.
Às vezes, o andamento é turvo, tanto visual quanto tematicamente. A Inglaterra no inverno raramente é mais sombria e, quando a luz do dia enfraquece, você precisa apertar os olhos e esticar o pescoço para ver o que está acontecendo. Da mesma forma, você pode acariciar o queixo, no estilo emoji, enquanto pondera sobre a trama do cachorro peludo e suas camadas de significado. Parte do charme persistente de textos antigos como “Sir Gawain e o Cavaleiro Verde” reside em sua obstinação incognoscível. Eles vêm de uma sensibilidade – e de uma linguagem, neste caso o inglês médio das Midlands inglesas – que está tentadoramente fora de nosso alcance, embora muitas das palavras, ideias e tropos sejam estranhos em sua familiaridade.
Lowery respeita essa estranheza, acrescentando seus próprios floreios excêntricos. Esta dificilmente é uma representação cinematográfica fiel do poema de Gawain, se é que tal coisa fosse possível. Lowery investe em ambigüidades peculiares ao meio escolhido, colocando alguns performers em mais de um papel e permitindo que o movimento linear da história pare, se reverta e se desfaça. A questão de saber se Gawain está sonhando ou acordado – vivo ou morto, um eu ou outro – é às vezes urgente, às vezes discutível. Igualmente indeterminado é o quebra-cabeça de seu livre arbítrio. Ele está representando um roteiro predeterminado ou escrevendo a história de sua vida? Ele está aprendendo algo de valor ou apenas cambaleando em busca da próxima aventura? Este é um álbum conceitual ou uma jam session?
De Wagner a “Game of Thrones” e vice-versa, o medievalismo pop-cultural tem o hábito de fermentar a sublimidade e a solenidade com doses pesadas de tolices intencionais ou inadvertidas. O elogio mais sincero que posso fazer a “The Green Knight” é que muitas vezes parece uma homenagem a “O setimo selo” por meio de “Monty Python e o Santo Graal.” Ou talvez vice-versa, com alguns cortes profundos do Led Zeppelin. (A trilha sonora familiarizada com o metal é de Daniel Hart.) É um filme sobre morte, honra e o desejo de assumir o controle do destino que também é uma exploração consciente do absurdo de tais noções. Tem momentos assustadores, de partir o coração e eroticamente perturbadores, assim como monstros, tolos e uma raposa mágica tão fofa que poderia ser um companheiro da Disney.
Como “Duro de Matar,” este é um filme de Natal, o que quer dizer uma alegoria religiosa em um vestido de festa às vezes piegas. Em uma reunião natalina, o melancólico rei pede a seu sobrinho uma história de aventura na vida real, e Gawain, que passou a manhã nos braços de Essel (Alicia Vikander), não tem nada para compartilhar. A festa é interrompida por um gigante verde sombrio (dublado por Ralph Ineson), que oferece um desafio que só Gawain é tolo o suficiente para aceitar. Ele pode golpear o Cavaleiro Verde com a condição de que, no próximo Natal, ele permita que o cavaleiro o mate de volta.
Este desafio do playground resulta em uma decapitação e envia Gawain em uma jornada alucinatória em direção à inevitabilidade da morte. Ele encontra ladrões traiçoeiros (liderados por Barry Keoghan), uma Santa Winifred reanimada (Erin Kellyman), um senhor (Joel Edgerton) e sua senhora e outras figuras conjuradas nas brumas do tempo por Lowery, seu diretor de fotografia (Andrew Droz Palermo) e o artistas de efeitos especiais.
Às vezes, o andamento é turvo, tanto visual quanto tematicamente. A Inglaterra no inverno raramente é mais sombria e, quando a luz do dia enfraquece, você precisa apertar os olhos e esticar o pescoço para ver o que está acontecendo. Da mesma forma, você pode acariciar o queixo, no estilo emoji, enquanto pondera sobre a trama do cachorro peludo e suas camadas de significado. Parte do charme persistente de textos antigos como “Sir Gawain e o Cavaleiro Verde” reside em sua obstinação incognoscível. Eles vêm de uma sensibilidade – e de uma linguagem, neste caso o inglês médio das Midlands inglesas – que está tentadoramente fora de nosso alcance, embora muitas das palavras, ideias e tropos sejam estranhos em sua familiaridade.
Lowery respeita essa estranheza, acrescentando seus próprios floreios excêntricos. Esta dificilmente é uma representação cinematográfica fiel do poema de Gawain, se é que tal coisa fosse possível. Lowery investe em ambigüidades peculiares ao meio escolhido, colocando alguns performers em mais de um papel e permitindo que o movimento linear da história pare, se reverta e se desfaça. A questão de saber se Gawain está sonhando ou acordado – vivo ou morto, um eu ou outro – é às vezes urgente, às vezes discutível. Igualmente indeterminado é o quebra-cabeça de seu livre arbítrio. Ele está representando um roteiro predeterminado ou escrevendo a história de sua vida? Ele está aprendendo algo de valor ou apenas cambaleando em busca da próxima aventura? Este é um álbum conceitual ou uma jam session?
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