Houve um tempo em que Serebrennikov se beneficiou do sistema que acabou se voltando contra ele. Ele se mudou de Rostov-on-Don para Moscou em 2001, quando o estado – e isso é difícil de lembrar agora – estava ansioso para apoiar as artes. Por uma década, Serebrennikov encenou performances nos maiores teatros de Moscou e acabou chamando a atenção de Vladislav Surkov, um dos principais conselheiros de Putin que cunhou “democracia soberana”, um termo incomum para um sistema livre de interferência ocidental e apenas democrático na medida em que seus líderes permitiam. . Surkov via os artistas como uma ferramenta necessária nesse arranjo: tanto como evidência da modernidade da Rússia quanto de sua tentativa de paciência em relação à liberdade de expressão. Em 2011, Serebrennikov foi encarregado do Platform, um novo festival de artes financiado pelo governo federal, e, um ano depois, do Gogol Center, um teatro sonolento que ele transformou em um centro de performance de vanguarda. Simultaneamente, ele participou de protestos anti-Putin e encenou uma ópera que parodiava a política do Kremlin. Ele até adaptou um romance que Surkov escreveu sob um pseudônimo, mas o transformou em um comentário sobre corrupção.
Enquanto Putin voltava ao poder em 2012, protestos em massa eclodiram em toda a Rússia. Putin rebaixou Surkov e deu o cargo de Ministro da Cultura para Vladimir Medinsky, um nacionalista que alertou contra a arte que estava em desacordo com os “valores tradicionais”. No mesmo ano, membros do grupo punk feminista Pussy Riot foram presos e julgados. Por volta dessa época, Serebrennikov fez sua primeira tentativa em uma cinebiografia de Tchaikovsky e foi negado fundos estatais por causa dos temas homossexuais do roteiro. (Serebrennikov falou em apoio à comunidade LGBT da Rússia, e seu filme lida com a sexualidade enrustida do compositor.) Em vez disso, ele conseguiu financiamento de Abramovich e em 2016 lançou “O estudante,” que zombou do crescente conservadorismo e hipocrisia religiosa do país. No ano seguinte, Serebrennikov foi acusado de fraude envolvendo um subsídio estatal de US$ 1,9 milhão para a Platform.
O que consideramos antes de usar fontes anônimas.
Como as fontes conhecem a informação? Qual é a sua motivação para nos dizer? Eles provaram ser confiáveis no passado? Podemos corroborar a informação? Mesmo com essas questões satisfeitas, o Times usa fontes anônimas como último recurso. O repórter e pelo menos um editor sabem a identidade da fonte.
“Eu não mudei; o país mudou”, disse-me Serebrennikov. O diretor começou a perceber a máquina de propaganda se agitando contra ele quando, em 2014, durante um jantar com amigos, ergueu os olhos e se viu no noticiário estatal, entre outras notícias importantes. “Aumentamos o volume e foi literalmente: a América é ruim, as Olimpíadas na Rússia são boas e realmente precisamos de um diretor como esse?” Seus amigos olharam para ele como se ele fosse um homem morto. “Você começa a entender que algumas nuvens escuras estão começando a se juntar, mas você não tem ideia do porquê”, disse ele.
Serebrennikov foi preso em São Petersburgo, onde estava filmando “Verão,” uma visão nostálgica da cena musical underground da União Soviética. Ele entrou em seu quarto de hotel tarde da noite e ouviu uma batida na porta, supondo que fosse um dos tripulantes. Em vez disso, foram seis oficiais do FSB, a agência de segurança estatal da Rússia, que levaram Serebrennikov em uma van e o levaram oito horas de volta a Moscou. Ninguém sabia que ele tinha ido embora até de manhã, quando Stewart, seu produtor, pediu ao gerente do hotel para abrir o quarto de Serebrennikov e descobriu que sua cama não estava ocupada.
Em Moscou, Serebrennikov foi condenado a prisão domiciliar em seu apartamento de 474 pés quadrados enquanto aguardava julgamento. Mas ainda faltava o último terço do filme para terminar. Depois que os advogados de Serebrennikov pediram ao tribunal que lhe permitisse caminhar diariamente para tomar ar fresco, Stewart teve a ideia de reconstruir os sets do filme no bairro de Serebrennikov, para que todas as noites o diretor pudesse usar esses passeios para passar por lá. Pen drives eram então colocados sob sua porta, e Serebrennikov assistia às tomadas e fazia anotações. “Se você pensar sobre isso de uma perspectiva de produção, esta é uma maneira louca de fazer um filme”, Stewart me disse.
Criativamente, a prisão domiciliar de Serebrennikov foi produtiva. Ele dirigiu duas peças via Zoom, quatro óperas e escreveu cinco roteiros, incluindo seu próximo filme, “Petrov’s Flu”. Quando ele atirou no outono de 2019, ele já estava sendo julgado. As acusações giravam em torno do uso de dinheiro em espécie, que é uma forma legal de pagar os fornecedores, mas neste caso permitiu que o Estado argumentasse que o diretor havia se apropriado indevidamente dos fundos. A certa altura, os promotores alegaram que uma encenação de “Sonho de uma noite de verão” nunca havia acontecido, apesar da peça ganhar prêmios e viajar para o exterior. As audiências eram de manhã, então Serebrennikov fez o filme à noite. “Ele não dormiu durante toda a filmagem, basicamente,” Stewart me disse. Serebrennikov foi condenado por fraude em junho de 2020. No ano seguinte, foi demitido do Gogol Center.
Houve um tempo em que Serebrennikov se beneficiou do sistema que acabou se voltando contra ele. Ele se mudou de Rostov-on-Don para Moscou em 2001, quando o estado – e isso é difícil de lembrar agora – estava ansioso para apoiar as artes. Por uma década, Serebrennikov encenou performances nos maiores teatros de Moscou e acabou chamando a atenção de Vladislav Surkov, um dos principais conselheiros de Putin que cunhou “democracia soberana”, um termo incomum para um sistema livre de interferência ocidental e apenas democrático na medida em que seus líderes permitiam. . Surkov via os artistas como uma ferramenta necessária nesse arranjo: tanto como evidência da modernidade da Rússia quanto de sua tentativa de paciência em relação à liberdade de expressão. Em 2011, Serebrennikov foi encarregado do Platform, um novo festival de artes financiado pelo governo federal, e, um ano depois, do Gogol Center, um teatro sonolento que ele transformou em um centro de performance de vanguarda. Simultaneamente, ele participou de protestos anti-Putin e encenou uma ópera que parodiava a política do Kremlin. Ele até adaptou um romance que Surkov escreveu sob um pseudônimo, mas o transformou em um comentário sobre corrupção.
Enquanto Putin voltava ao poder em 2012, protestos em massa eclodiram em toda a Rússia. Putin rebaixou Surkov e deu o cargo de Ministro da Cultura para Vladimir Medinsky, um nacionalista que alertou contra a arte que estava em desacordo com os “valores tradicionais”. No mesmo ano, membros do grupo punk feminista Pussy Riot foram presos e julgados. Por volta dessa época, Serebrennikov fez sua primeira tentativa em uma cinebiografia de Tchaikovsky e foi negado fundos estatais por causa dos temas homossexuais do roteiro. (Serebrennikov falou em apoio à comunidade LGBT da Rússia, e seu filme lida com a sexualidade enrustida do compositor.) Em vez disso, ele conseguiu financiamento de Abramovich e em 2016 lançou “O estudante,” que zombou do crescente conservadorismo e hipocrisia religiosa do país. No ano seguinte, Serebrennikov foi acusado de fraude envolvendo um subsídio estatal de US$ 1,9 milhão para a Platform.
O que consideramos antes de usar fontes anônimas.
Como as fontes conhecem a informação? Qual é a sua motivação para nos dizer? Eles provaram ser confiáveis no passado? Podemos corroborar a informação? Mesmo com essas questões satisfeitas, o Times usa fontes anônimas como último recurso. O repórter e pelo menos um editor sabem a identidade da fonte.
“Eu não mudei; o país mudou”, disse-me Serebrennikov. O diretor começou a perceber a máquina de propaganda se agitando contra ele quando, em 2014, durante um jantar com amigos, ergueu os olhos e se viu no noticiário estatal, entre outras notícias importantes. “Aumentamos o volume e foi literalmente: a América é ruim, as Olimpíadas na Rússia são boas e realmente precisamos de um diretor como esse?” Seus amigos olharam para ele como se ele fosse um homem morto. “Você começa a entender que algumas nuvens escuras estão começando a se juntar, mas você não tem ideia do porquê”, disse ele.
Serebrennikov foi preso em São Petersburgo, onde estava filmando “Verão,” uma visão nostálgica da cena musical underground da União Soviética. Ele entrou em seu quarto de hotel tarde da noite e ouviu uma batida na porta, supondo que fosse um dos tripulantes. Em vez disso, foram seis oficiais do FSB, a agência de segurança estatal da Rússia, que levaram Serebrennikov em uma van e o levaram oito horas de volta a Moscou. Ninguém sabia que ele tinha ido embora até de manhã, quando Stewart, seu produtor, pediu ao gerente do hotel para abrir o quarto de Serebrennikov e descobriu que sua cama não estava ocupada.
Em Moscou, Serebrennikov foi condenado a prisão domiciliar em seu apartamento de 474 pés quadrados enquanto aguardava julgamento. Mas ainda faltava o último terço do filme para terminar. Depois que os advogados de Serebrennikov pediram ao tribunal que lhe permitisse caminhar diariamente para tomar ar fresco, Stewart teve a ideia de reconstruir os sets do filme no bairro de Serebrennikov, para que todas as noites o diretor pudesse usar esses passeios para passar por lá. Pen drives eram então colocados sob sua porta, e Serebrennikov assistia às tomadas e fazia anotações. “Se você pensar sobre isso de uma perspectiva de produção, esta é uma maneira louca de fazer um filme”, Stewart me disse.
Criativamente, a prisão domiciliar de Serebrennikov foi produtiva. Ele dirigiu duas peças via Zoom, quatro óperas e escreveu cinco roteiros, incluindo seu próximo filme, “Petrov’s Flu”. Quando ele atirou no outono de 2019, ele já estava sendo julgado. As acusações giravam em torno do uso de dinheiro em espécie, que é uma forma legal de pagar os fornecedores, mas neste caso permitiu que o Estado argumentasse que o diretor havia se apropriado indevidamente dos fundos. A certa altura, os promotores alegaram que uma encenação de “Sonho de uma noite de verão” nunca havia acontecido, apesar da peça ganhar prêmios e viajar para o exterior. As audiências eram de manhã, então Serebrennikov fez o filme à noite. “Ele não dormiu durante toda a filmagem, basicamente,” Stewart me disse. Serebrennikov foi condenado por fraude em junho de 2020. No ano seguinte, foi demitido do Gogol Center.
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