Em um domingo no final de agosto, um mestre de balé holandês com quem eles trabalhavam, Rinus Sprong, deu uma aula de companhia ao ar livre, em frente à Embaixada da Rússia – aula de balé como protesto civil.
Com tempo e esforço, o grupo fez grandes progressos, concordaram os Ratmanskys. E há algo especial na dança deles, eles disseram. “Em comparação com seus colegas russos, que são sobrecarregados pelas regras de como se comportar no palco”, disse Ratmansky, “eles são mais livres e um pouco mais realistas, mais vivos”.
Isso foi confirmado na primeira apresentação de “Giselle”, em Alphen aan den Rijn, uma pequena cidade a cerca de meia hora de Haia, em 13 de agosto. os dançarinos, alguns ainda em seus trajes, outros vestindo roupas de rua, cantaram o hino nacional ucraniano. Ratmansky ergueu uma grande bandeira ucraniana. As pessoas na platéia e no palco foram às lágrimas. No ônibus de volta a Haia, os dançarinos ouviram músicas ucranianas. Muitos cantaram junto.
No dia seguinte, os Ratmanskys voaram para Seattle, onde ele estará criando um novo trabalho – o primeiro desde a invasão – para o Pacific Northwest Ballet, que estreia em 23 de setembro.
Ratmansky é conhecido pelo dinamismo e sagacidade de seus balés, por sua crença no potencial expressivo da dança clássica e sua capacidade de extrair dos dançarinos performances tecnicamente excitantes e dramaticamente matizadas. Sua carreira revela uma vasta gama de interesses, desde o resgate de obras esquecidas – incluindo o balé de Shostakovich “The Bright Stream” para o Bolshoi – até a criação de balés que remetem ao passado e ao presente, como seu “Russian Seasons, de 2006, ” para o New York City Ballet e sua “Shostakovich Trilogy” e “Songs of Bukovina” para o American Ballet Theatre. Desde 2014, ele também se interessou em recriar o estilo e os passos originais de clássicos como “A Bela Adormecida” e “O Lago dos Cisnes”, aprendendo a decodificar e dando vida a notações criadas logo após a apresentação dos balés. .
Em um domingo no final de agosto, um mestre de balé holandês com quem eles trabalhavam, Rinus Sprong, deu uma aula de companhia ao ar livre, em frente à Embaixada da Rússia – aula de balé como protesto civil.
Com tempo e esforço, o grupo fez grandes progressos, concordaram os Ratmanskys. E há algo especial na dança deles, eles disseram. “Em comparação com seus colegas russos, que são sobrecarregados pelas regras de como se comportar no palco”, disse Ratmansky, “eles são mais livres e um pouco mais realistas, mais vivos”.
Isso foi confirmado na primeira apresentação de “Giselle”, em Alphen aan den Rijn, uma pequena cidade a cerca de meia hora de Haia, em 13 de agosto. os dançarinos, alguns ainda em seus trajes, outros vestindo roupas de rua, cantaram o hino nacional ucraniano. Ratmansky ergueu uma grande bandeira ucraniana. As pessoas na platéia e no palco foram às lágrimas. No ônibus de volta a Haia, os dançarinos ouviram músicas ucranianas. Muitos cantaram junto.
No dia seguinte, os Ratmanskys voaram para Seattle, onde ele estará criando um novo trabalho – o primeiro desde a invasão – para o Pacific Northwest Ballet, que estreia em 23 de setembro.
Ratmansky é conhecido pelo dinamismo e sagacidade de seus balés, por sua crença no potencial expressivo da dança clássica e sua capacidade de extrair dos dançarinos performances tecnicamente excitantes e dramaticamente matizadas. Sua carreira revela uma vasta gama de interesses, desde o resgate de obras esquecidas – incluindo o balé de Shostakovich “The Bright Stream” para o Bolshoi – até a criação de balés que remetem ao passado e ao presente, como seu “Russian Seasons, de 2006, ” para o New York City Ballet e sua “Shostakovich Trilogy” e “Songs of Bukovina” para o American Ballet Theatre. Desde 2014, ele também se interessou em recriar o estilo e os passos originais de clássicos como “A Bela Adormecida” e “O Lago dos Cisnes”, aprendendo a decodificar e dando vida a notações criadas logo após a apresentação dos balés. .
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