SENHORA
Por Deborah Copaken
Se você for sensível, considere pular a primeira seção de “Ladyparts” de Deborah Copaken, que descreve o sangramento da vagina devido a uma deiscência do manguito. Não se preocupe em pesquisar isso no Google, mas vamos apenas dizer que foi uma experiência de quase morte que envolveu coágulos de sangue do tamanho de um rim espirrando no chão, que, em estado de choque, ela coletou em um recipiente Tupperware. (Copaken era fotógrafa antes de ser escritora; se a descrição não servir para você, ela também inclui uma foto.)
É sexista da minha parte ficar enojado com tal imagem? Pode ser. Nós suportamos descrições sangrentas de homens morrendo na guerra. Mas percebe-se que o efeito de choque dessa primeira cena faz parte do ponto – e que, talvez, Copaken esteja esperando para chamá-lo por não ter estômago para isso.
“Ladyparts” usa a anatomia feminina como veículo para detalhar o modo como o corpo da autora lhe falhou, e a sociedade o objetivou, ao longo de sua vida. O que pode parecer tão retro quanto o título no mundo pós-gênero em que supostamente vivemos, mas, como Copaken o descreve, é um esforço para virar de cabeça para baixo aquela velha estrutura patriarcal. “Ao objetificar meu próprio corpo em suas várias partes – sem a misoginia – eu poderia fornecer um microscópio útil através do qual contemplar a vastidão de uma vida inteira”, escreve ela.
É um princípio de organização inteligente. Mas encurralar todos os aspectos de uma vida em categorias anatômicas pode ser sacudido, à medida que Copaken se desvia entre doenças catastróficas, a “espiral da morte” de seu casamento, trabalhos autônomos, um cenário de mídia implodindo, as inadequações do seguro saúde, assédio sexual, Oriente bem-estar, a morte de seu pai, protestos Black Lives Matter e, eventualmente, Covid.
Em uma seção intitulada “Útero”, ela descreve a remoção do dela poucos dias depois de perder um mentor e “mãe substituta”, a escritora Nora Ephron, e na “hora exata” sua filha adolescente menstruou pela primeira vez. Em “Seios”, ela descobre um caroço ao levar o filho para a faculdade, no dia em que seu agora ex-marido se mudou de casa e ela não tinha seguro saúde. “Coração” descreve as palpitações que ocorrem enquanto ela luta para sustentar financeiramente sua família. “Cervix” explora a remoção de seu útero enquanto ela está namorando novamente, enquanto tenta decifrar as novas regras (e linguagem) do Tinder.
No entanto, há uma gratuidade em toda parte: com anedotas servindo apenas para destacar a presença de amigos semifamosos e um capítulo inteiro dedicado a expor rancores do passado contra aqueles que diminuíram, de maneiras às vezes sexistas, o trabalho anterior de Copaken.
E nomes. Muitos nomes. Efrom, a quem três capítulos e uma dedicatória são dedicados; Darren Star, seu companheiro de jantar frequente em cujo programa “Emily in Paris” ela se tornaria uma escritora (embora eles tivessem um desentendimento por causa do crédito); Meg Wolitzer, uma amiga íntima; Malcolm Gladwell, que certa vez escreveu um perfil de seu pai na The New Yorker; Lena Dunham e Natasha Lyonne, com quem compartilha Ephron como mentora.
Sem dúvida, Copaken levou uma vida interessante e enfrentou muitos desafios de saúde. Ela também tem lutado financeiramente e discute com renovada honestidade – e com quantias em dólares – as finanças muitas vezes opacas do jornalismo freelance.
Mas depois de quase 500 páginas, o leitor pode ficar se perguntando o que este livro pretende ser. É uma exploração das dificuldades de ser mulher hoje, uma abordagem da indústria médica que não leva a sério a dor das mulheres ou é um esforço excessivamente indulgente para provar seu valor?
São todas essas coisas, mas a última mina a primeira.
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