Marcia Nasatir, que foi a primeira mulher a se tornar vice-presidente de um grande estúdio de Hollywood – embora, ao contrário de algumas executivas que a seguiram, ela nunca tenha dirigido um – morreu em 3 de agosto em Woodland Hills, Califórnia. Ela tinha 95 anos.
Seus filhos, Mark e Seth, confirmaram a morte, na casa de campo e hospital do Motion Picture & Television Fund.
A Sra. Nasatir – “a primeira moguleta”, como ela se autodenominou em seu endereço de e-mail – foi uma precursora de mulheres executivas de Hollywood como Sherry Lansing, que se tornou a primeira mulher a chefiar a produção de um estúdio na 20th Century Fox em 1980, e Dawn Steel, que conquistou outra estreia quando foi nomeada presidente do Columbia Studios sete anos depois.
“Ela era uma grande dama, nossa primeira mulher idosa”, disse Lucy Fisher, ex-vice-presidente da Columbia TriStar Pictures, por telefone. “Ela me deu meu primeiro emprego, como leitor, na United Artists. E ela me ajudou a conseguir meu próximo emprego, com Samuel Goldwyn Jr.
“Ela me perguntou: ‘Você realmente quer o emprego? Depois volte e coloque uma mangueira. Eu disse: ‘Marcia, não tenho meia-calça’, e ela disse: ‘Boa sorte’ ”.
A Sra. Nasatir começou seu caminho para Hollywood como uma mãe solteira em Nova York na década de 1950, quando foi contratada como secretária na Gray Advertising. Depois de passagens bem-sucedidas como editora na Dell Publishing e na Bantam Books, ela partiu para Hollywood para se tornar uma agente literária; seus clientes incluíam os roteiristas Robert Towne e William Goldman.
Em 1974, ela abordou Mike Medavoy, um ex-agente importante que acabara de ser nomeado vice-presidente de produção da United Artists. “Ouvi dizer que você está se mudando para a United Artists”, disse ela, relembrando a conversa anos depois, em “A Classy Broad: Marcia’s Adventures in Hollywood” (2016), documentário dirigido por Anne Goursaud. “Acho que ele disse: ‘Vou precisar de um bom editor de histórias’ e eu: ‘E eu?’”
Eles se encontraram logo depois para o café da manhã, e ele ofereceu a ela uma posição de editora de histórias, na qual ela procuraria livros, roteiros e peças para transformar em filmes. Era um trabalho tradicional para mulheres em Hollywood. Mas, aos 48 anos, ela queria mais e exigiu que fosse contratada como vice-presidente. (Seu título era vice-presidente de desenvolvimento de filmes.)
“Pareceu-me”, disse ela ao The Arizona Republic em 1985, “que eu seria uma funcionária mais eficaz e minhas opiniões seriam mais respeitadas por escritores e atores se eu tivesse o título de vice-presidente em vez de editora de histórias. ”
Medavoy, em entrevista por telefone, disse que Nasatir trouxe “gosto e alcance” para a United Artists.
“Ela era obstinada e durona, mas realmente justa”, disse ele, “e fez com que todos se comprometessem a ser assim, a ser colegial”.
A Sra. Nasatir trabalhou em estreita colaboração com o Sr. Medavoy de 1974 a 1978, um período frutífero para a United Artists que gerou filmes como “One Flew Over the Cuckoo’s Nest”, “Carrie”, o remake de 1978 de “Invasion of the Body Snatchers”, “ Bound for Glory ”e“ Coming Home ”- cuja protagonista feminina, Jane Fonda, agradeceu a Sra. Nasatir quando ela recebeu seu Oscar de melhor atriz.
Foi a Sra. Nasatir quem deu o roteiro de Sylvester Stallone para “Rocky” aos produtores Irwin Winkler e Robert Chartoff. O filme ganhou o Oscar de melhor filme e teve uma receita bruta mundial de mais de US $ 117 milhões (quase US $ 555 milhões em dinheiro hoje).
“’Rocky’ é, claro, o conto de fadas perfeito”, disse Nasatir em “A Classy Broad”.
Seu mandato na United Artists não teve um final de conto de fadas. Quando Medavoy e quatro outros executivos, incluindo o presidente, Arthur Krim, deixaram a United Artists para criar a Orion Pictures no início de 1978, eles não a pediram para se juntar a eles como sócia. E ela não conseguiu o emprego de Medavoy na United Artists, onde ele era o encarregado da produção mundial; foi para um homem, Danton Risser.
Ela renunciou e ingressou na Orion como vice-presidente, na esperança de que seus ex-colegas a tornassem parceira. Mas isso não aconteceu.
“Eles não queriam dividir as coisas em seis partes e não valorizavam minha contribuição”, disse ela ao The Hollywood Reporter.
Medavoy disse na entrevista que é “interessante” que Nasatir tenha se sentido decepcionada por não ter sido convidada para ser sócia da Orion. “Foi porque ela era uma mulher? Não ”, disse ele. “Era o fato de que já éramos cinco.”
Marcia Birenberg nasceu em 8 de maio de 1926, no Brooklyn e cresceu em San Antonio. Seu pai, Jack, vendia tecidos para roupas masculinas de lã fina; sua mãe, Sophie (Weprinsky) Birenberg, trabalhava no setor de confecções em Nova York antes de seu casamento e falou sobre fazer greve “como um dos melhores momentos de sua vida”, disse uma vez Nasatir.
Querendo ser jornalista, a Sra. Nasatir estudou jornalismo na Northwestern University e na University of Texas, Austin, mas não se formou.
Em 1947 ela se casou com Mort Nasatir, que mais tarde foi presidente da MGM Records e editor da revista Billboard; o casamento terminou em divórcio após seis anos. Ela ingressou na Gray Advertising por volta de 1955 e saiu depois de alguns anos para outro emprego de secretária, na Dell, onde trabalhou para a editora. Enquanto estava lá, ela se tornou editora e recomendou que Dell comprasse os direitos de “Catch-22”, romance satírico sombrio de Joseph Heller sobre a Segunda Guerra Mundial. Um ano depois de sua publicação em 1962, ele vendeu dois milhões de cópias.
A Sra. Nasatir mudou-se para a Bantam Books, onde seu maior golpe foi sugerir que a empresa publicar o Relatório da Comissão Warren sobre o assassinato do presidente John F. Kennedy poucos dias após seu lançamento em 1964, dando início ao gênero de livros “instantâneos”. Ela também trabalhou na aquisição de direitos de brochura para livros que estavam sendo adaptados para o cinema, um papel que a colocou em contato com Evarts Ziegler, um agente de Hollywood, que a contratou para sua agência em 1969.
Ela saiu depois de cinco anos porque Ziegler não aumentou seu salário de $ 25.000 (cerca de $ 146.000 hoje).
“Ele disse: ‘Você não tem ninguém para sustentar; um homem tem o sustento da família ‘”, lembrou ela em“ A Classy Broad ”. “E eu disse: ‘Zig, eu me apoio. Por que eu não deveria ganhar tanto quanto um homem? ‘”
A United Artists ofereceu-lhe US $ 50.000 e, depois de quatro anos lá e um ano na Orion, ela foi brevemente uma produtora independente antes de ser contratada para dirigir a divisão de filmes da empresa Carson Productions de Johnny Carson. Enquanto estava lá, ela concordou em assumir, enquanto outros estúdios não, Lawrence Kasdan’s “The Big Chill” (1983), sobre ex-colegas de faculdade que se reúnem para o funeral de um de seu círculo. Ela se tornou sua produtora executiva, e o filme provou ser um sucesso moderado de bilheteria e um favorito duradouro entre muitos baby boomers.
A partir de então, sua carreira alternou entre ocupar cargos executivos na Fox e Phoenix Pictures (que o Sr. Medavoy co-fundou) e produzir filmes, incluindo “Hamburger Hill” e “Ironweed” (ambos em 1987), “Vertical Limit” (2000) e “Death Defying Acts” (2008).
A partir de 2008, a Sra. Nasatir e o roteirista Lorenzo Semple Jr., que havia sido seu cliente quando ela era agente, revisaram filmes online como “Reel Geezers.” Amigos próximos, eles eram apaixonados e profundamente informados sobre a produção de filmes. Ele pode estar dispéptico. Ela era mais relaxada. Eles conversaram. Eles discutiram.
Além de seus filhos, ela deixa duas netas e uma irmã, Rose Spector, a primeira mulher eleita para a Suprema Corte do Texas.
Ser contratado pela United Artists teve um significado histórico para Nasatir, porque os fundadores do estúdio incluíram a atriz Mary Pickford. Mas, apesar desse precedente, ela não estava destinada a dirigir a United Artists – ou qualquer outro estúdio.
“Se eu tivesse nascido 20 anos depois, teria sido chefe de um estúdio, do qual teria gostado”, ela disse a Scott Feinberg do The Hollywood Reporter em 2013. “Mas estou contente com a forma como as coisas acabaram para mim e feliz em ver outras mulheres levarem a tocha ainda mais longe.”
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