“Sem a Broadway”, disse ele, “Nova York nunca voltaria economicamente”.
A paralisação mais longa da história da Broadway começou a terminar no final de junho, quando Bruce Springsteen voltou a comprometer seu show, “Springsteen on Broadway”, que vendeu bastante e está programado para terminar no sábado; a primeira peça, “Pass Over”, de Antoinette Chinonye Nwandu, começou a ser apresentada em agosto, recebendo fortes críticas, mas está lutando para chegar às bilheterias.
Os programas estão começando em um momento tenso, com a variante Delta estendendo os perigos da pandemia. Todos os shows da Broadway exigem que os portadores de ingressos apresentem comprovante de vacinação para entrar (crianças muito jovens para serem vacinadas podem comprovar que o teste de coronavírus foi negativo) e usem máscaras durante as apresentações.
O retorno inesperado de “Waitress”, que havia concluído uma temporada de quase quatro anos na Broadway em janeiro de 2020, e a retomada de “Hadestown”, que foi inaugurado em 2019 e estava arrecadando mais de US $ 1 milhão por semana quando a pandemia se intrometeu, fornecem um teste inicial para produções mais complexas na Broadway, com elencos grandes (ish), sets móveis e tempos de exibição longos o suficiente para exigir intervalos em que as multidões tendem a se formar enquanto esperam por banheiros e concessões.
A retomada dos musicais também significa a volta ao trabalho de músicos, muitos deles desempregados há 18 meses.
“Isso tem sido extraordinariamente difícil, do ponto de vista econômico, do ponto de vista artístico, do ponto de vista pessoal e do ponto de vista profissional”, disse Adam Krauthamer, presidente da American Federation of Musicians Local 802, que representa músicos da Broadway. “Haverá algumas dores de crescimento e temos que fazer as coisas de uma maneira diferente, mas podemos voltar ao que devemos fazer – uma apresentação ao vivo, na Broadway – e não poderia ser mais emocionante”.
Os dois primeiros shows têm pequenas bandas – “Waitress”, com uma partitura pop escrita por Bareilles, tem seis músicos, cinco dos quais estão sentados no palco durante todo o show, enquanto “Hadestown”, com uma partitura de folk / jazz escrita por Anaïs Mitchell, tem sete, todos no palco. No “Hadestown”, a banda (exceto o trombonista, que é o único tocador de sopros) usou máscaras (nas cores escolhidas pelos clientes daquele show); em “Waitress”, eles não o fizeram, optando por se conformar com a prática dos atores no palco.
Para a banda “Waitress”, que havia se despedido do show dois meses antes do encerramento, a volta é uma surpresa inesperada. “Nunca poderíamos ter imaginado fazer isso de novo e estamos muito felizes por estar de volta”, disse a supervisora musical e pianista do show, Nadia DiGiallonardo. “É surreal.”
“Sem a Broadway”, disse ele, “Nova York nunca voltaria economicamente”.
A paralisação mais longa da história da Broadway começou a terminar no final de junho, quando Bruce Springsteen voltou a comprometer seu show, “Springsteen on Broadway”, que vendeu bastante e está programado para terminar no sábado; a primeira peça, “Pass Over”, de Antoinette Chinonye Nwandu, começou a ser apresentada em agosto, recebendo fortes críticas, mas está lutando para chegar às bilheterias.
Os programas estão começando em um momento tenso, com a variante Delta estendendo os perigos da pandemia. Todos os shows da Broadway exigem que os portadores de ingressos apresentem comprovante de vacinação para entrar (crianças muito jovens para serem vacinadas podem comprovar que o teste de coronavírus foi negativo) e usem máscaras durante as apresentações.
O retorno inesperado de “Waitress”, que havia concluído uma temporada de quase quatro anos na Broadway em janeiro de 2020, e a retomada de “Hadestown”, que foi inaugurado em 2019 e estava arrecadando mais de US $ 1 milhão por semana quando a pandemia se intrometeu, fornecem um teste inicial para produções mais complexas na Broadway, com elencos grandes (ish), sets móveis e tempos de exibição longos o suficiente para exigir intervalos em que as multidões tendem a se formar enquanto esperam por banheiros e concessões.
A retomada dos musicais também significa a volta ao trabalho de músicos, muitos deles desempregados há 18 meses.
“Isso tem sido extraordinariamente difícil, do ponto de vista econômico, do ponto de vista artístico, do ponto de vista pessoal e do ponto de vista profissional”, disse Adam Krauthamer, presidente da American Federation of Musicians Local 802, que representa músicos da Broadway. “Haverá algumas dores de crescimento e temos que fazer as coisas de uma maneira diferente, mas podemos voltar ao que devemos fazer – uma apresentação ao vivo, na Broadway – e não poderia ser mais emocionante”.
Os dois primeiros shows têm pequenas bandas – “Waitress”, com uma partitura pop escrita por Bareilles, tem seis músicos, cinco dos quais estão sentados no palco durante todo o show, enquanto “Hadestown”, com uma partitura de folk / jazz escrita por Anaïs Mitchell, tem sete, todos no palco. No “Hadestown”, a banda (exceto o trombonista, que é o único tocador de sopros) usou máscaras (nas cores escolhidas pelos clientes daquele show); em “Waitress”, eles não o fizeram, optando por se conformar com a prática dos atores no palco.
Para a banda “Waitress”, que havia se despedido do show dois meses antes do encerramento, a volta é uma surpresa inesperada. “Nunca poderíamos ter imaginado fazer isso de novo e estamos muito felizes por estar de volta”, disse a supervisora musical e pianista do show, Nadia DiGiallonardo. “É surreal.”
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