“Não queríamos fazer música sobre um super-herói”, disse Miyashiro. Em vez disso, ele queria descrever como é absorver um ambiente específico enquanto cresce, citando o álbum de Kendrick Lamar “good kid, mAAd city” e o filme “Goodfellas” como referências. O filme começa em San Francisco, e Miyashiro, que foi criado em San Jose, disse que a Bay Area foi uma grande inspiração: “Eu aprendi muito sobre o que vi e como era a vida em casa: a vida com meus amigos, entrando em problemas, travessuras, todos esses temas diferentes envolvidos em crescer como um garoto asiático-americano na Califórnia. ”
Além desse modelo inicial e das demandas de qualquer cena em particular que Cretton estivesse marcando, Miyashiro deixou seus artistas terem rédea solta. “Existe essa confiança – é isso que faz toda a máquina funcionar”, disse Niki. “Ele realmente não microgerencia nem nada; ele está permitindo que nos encontremos e sejamos completamente o que queremos ser. ”
A realidade do registro durante uma pandemia, com uma lista que divide o tempo entre a Ásia e a América, introduziu pressões adicionais. Warren Hue, um rapper nascido na Indonésia que participou de várias faixas gravadas em Jacarta e Los Angeles; Niki disse que rastreou sua voz com um microfone USB em seu quarto de hóspedes em Los Angeles. “Tínhamos que atender chamadas do Zoom muito tarde da noite, até as 4 da manhã”, disse Miyashiro, que observou que eles fizeram testes rápidos para cada sessão de estúdio em pessoa.
Mas a insônia há muito é uma exigência da busca de Miyashiro para expandir o crescimento e promover um diálogo musical entre o público asiático, americano e asiático-americano. É extremamente raro encontrar uma empresa que produza música pan-asiática, ele apontou: as gravadoras coreanas tendem a ficar com artistas coreanos e assim por diante. “Quando estamos crescendo na América, são todos manos asiáticos – estamos chutando com todo mundo”, disse ele. “Então, naturalmente, trabalharemos com criativos de muitos países diferentes, e também estamos muito orgulhosos disso.”
Cretton, que nasceu e foi criado no Havaí, disse que nunca ouviu nenhum músico asiático-americano enquanto crescia, simplesmente porque não sabia da existência de algum. “Quando criança, você realmente não acha que está perdendo alguma coisa até que seu cérebro se desenvolva o suficiente para perceber, ‘Oh, isso é meio fraco’”, disse ele.
“Não queríamos fazer música sobre um super-herói”, disse Miyashiro. Em vez disso, ele queria descrever como é absorver um ambiente específico enquanto cresce, citando o álbum de Kendrick Lamar “good kid, mAAd city” e o filme “Goodfellas” como referências. O filme começa em San Francisco, e Miyashiro, que foi criado em San Jose, disse que a Bay Area foi uma grande inspiração: “Eu aprendi muito sobre o que vi e como era a vida em casa: a vida com meus amigos, entrando em problemas, travessuras, todos esses temas diferentes envolvidos em crescer como um garoto asiático-americano na Califórnia. ”
Além desse modelo inicial e das demandas de qualquer cena em particular que Cretton estivesse marcando, Miyashiro deixou seus artistas terem rédea solta. “Existe essa confiança – é isso que faz toda a máquina funcionar”, disse Niki. “Ele realmente não microgerencia nem nada; ele está permitindo que nos encontremos e sejamos completamente o que queremos ser. ”
A realidade do registro durante uma pandemia, com uma lista que divide o tempo entre a Ásia e a América, introduziu pressões adicionais. Warren Hue, um rapper nascido na Indonésia que participou de várias faixas gravadas em Jacarta e Los Angeles; Niki disse que rastreou sua voz com um microfone USB em seu quarto de hóspedes em Los Angeles. “Tínhamos que atender chamadas do Zoom muito tarde da noite, até as 4 da manhã”, disse Miyashiro, que observou que eles fizeram testes rápidos para cada sessão de estúdio em pessoa.
Mas a insônia há muito é uma exigência da busca de Miyashiro para expandir o crescimento e promover um diálogo musical entre o público asiático, americano e asiático-americano. É extremamente raro encontrar uma empresa que produza música pan-asiática, ele apontou: as gravadoras coreanas tendem a ficar com artistas coreanos e assim por diante. “Quando estamos crescendo na América, são todos manos asiáticos – estamos chutando com todo mundo”, disse ele. “Então, naturalmente, trabalharemos com criativos de muitos países diferentes, e também estamos muito orgulhosos disso.”
Cretton, que nasceu e foi criado no Havaí, disse que nunca ouviu nenhum músico asiático-americano enquanto crescia, simplesmente porque não sabia da existência de algum. “Quando criança, você realmente não acha que está perdendo alguma coisa até que seu cérebro se desenvolva o suficiente para perceber, ‘Oh, isso é meio fraco’”, disse ele.
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