Jay O. Sanders, que junto com sua esposa, Maryann Plunkett – “o coração pulsante” do panorama, como Nelson a chamou – estrelou todas as 12 peças, lembra-se de ter feito uma pergunta durante “The Gabriels” que foi prontamente respondida por um homem na platéia que, como o da história de Kate, aparentemente queria se juntar a eles na mesa.
Mas esse é o efeito do estilo de Nelson, em que nenhum argumento é apresentado e as pessoas não representam nada; como Sanders disse, “O drama de apenas viver é o suficiente”. Em uma nota para “O que aconteceu?” Nelson inclui uma citação contundente de um herói seu, o artista de teatro do início do século 20 Harley Granville-Barker:
Ficamos tentados a imaginar uma peça – a ser escrita em um desafio desesperado a Aristóteles – a partir da qual fazendo seria eliminado completamente, no qual nada além ser seria deixado. A tarefa definida para os atores seria interessar o público no que os personagens estavam, totalmente à parte de tudo que eles pode fazer.
Mais fácil imaginar do que fazer. Nelson disse que sempre que escreve uma linha que se parece com ele ou com suas crenças, ela é cortada. “A verdade”, acrescentou ele, “vem dos personagens falando com outro personagem, e não para o público ouvir”.
Nos ensaios, os atores são orientados a falar como fariam em casa, não a projetar como normalmente fariam. Eles estão cientes, o tempo todo, de para onde estão direcionando suas perguntas ou linhas. Na vida real, disse Nelson, raramente alguém fala para uma sala inteira; então seus personagens também não.
“É muito incomum”, disse Sanders. “E é preciso muita coragem.”
As peças têm lampejos de presciência e reconhecimento. Você pode, por exemplo, rastrear a carreira do ex-governador Andrew M. Cuomo por meio das sete peças da Apple, que abrem na mídia res com um palavrão e menção ao seu nome. A primeira parcela de “The Gabriels”, do início de março de 2016, inclui a linha agora assustadora: “Você não acha que algo realmente ruim vai acontecer?”
Jay O. Sanders, que junto com sua esposa, Maryann Plunkett – “o coração pulsante” do panorama, como Nelson a chamou – estrelou todas as 12 peças, lembra-se de ter feito uma pergunta durante “The Gabriels” que foi prontamente respondida por um homem na platéia que, como o da história de Kate, aparentemente queria se juntar a eles na mesa.
Mas esse é o efeito do estilo de Nelson, em que nenhum argumento é apresentado e as pessoas não representam nada; como Sanders disse, “O drama de apenas viver é o suficiente”. Em uma nota para “O que aconteceu?” Nelson inclui uma citação contundente de um herói seu, o artista de teatro do início do século 20 Harley Granville-Barker:
Ficamos tentados a imaginar uma peça – a ser escrita em um desafio desesperado a Aristóteles – a partir da qual fazendo seria eliminado completamente, no qual nada além ser seria deixado. A tarefa definida para os atores seria interessar o público no que os personagens estavam, totalmente à parte de tudo que eles pode fazer.
Mais fácil imaginar do que fazer. Nelson disse que sempre que escreve uma linha que se parece com ele ou com suas crenças, ela é cortada. “A verdade”, acrescentou ele, “vem dos personagens falando com outro personagem, e não para o público ouvir”.
Nos ensaios, os atores são orientados a falar como fariam em casa, não a projetar como normalmente fariam. Eles estão cientes, o tempo todo, de para onde estão direcionando suas perguntas ou linhas. Na vida real, disse Nelson, raramente alguém fala para uma sala inteira; então seus personagens também não.
“É muito incomum”, disse Sanders. “E é preciso muita coragem.”
As peças têm lampejos de presciência e reconhecimento. Você pode, por exemplo, rastrear a carreira do ex-governador Andrew M. Cuomo por meio das sete peças da Apple, que abrem na mídia res com um palavrão e menção ao seu nome. A primeira parcela de “The Gabriels”, do início de março de 2016, inclui a linha agora assustadora: “Você não acha que algo realmente ruim vai acontecer?”
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