“THE WILD PARTY”, embora encha um livro, não é realmente muito longo. Leva apenas cerca de uma hora para ler em voz alta, algo que vale a pena fazer, mesmo se você estiver sozinho e os cantos vazios da sala forem seu único público. Parece uma performance de palavra falada, um ancestral distante da poesia slam e dos Beats (é apropriado que William S. Burroughs mais tarde tenha creditado isso como o trabalho que o fez querer se tornar um escritor – compartilha sua sensibilidade de picador de gelo). Diga as palavras em voz alta e eles rapidamente começarão a sentir que estão sendo silenciados baixinho em um microfone aberto no final de uma longa noite para alguém sóbrio o suficiente para ainda estar ouvindo; é uma história de terror projetada para enviar até mesmo os celebrantes mais determinados para a escuridão com um leve estremecimento. Permitir-se ouvir o poema também lhe dá uma sensação de sincopação errática e idiossincrática de março – uma cascata de três ou quatro rimas rápidas, um pouco de ABAB e, em seguida, um pouco de AABB, uma sequência de versos suaves e, em seguida, um descanso inesperado ou frase curta ou série de marcadores abruptos de duas palavras. É como embarcar em um trem para o inferno, mas que faz paradas locais a cada 20 segundos. Você não pode se acomodar.
Se March não te conforta, ele pelo menos te seduz. Desde o início, “The Wild Party” é engraçado – se ele está comentando sobre os padrões relaxados de Queenie para o companheirismo masculino:
Eles podem ser canalhas;
Eles podem ser malditos;
Eles podem ser atores; Esportes; motoristas –
Ela nunca perguntou
Dos homens que ela desejou
Sobre seu status social ou riqueza:
Ela só estava preocupada com a saúde deles.
Ou sobre um dos poucos homens que ela não pode ter:
Seus quadris eram alegres,
E seus gestos são muito hábeis.
Um rapaz versátil!
Ele era ambisextro.
Às vezes, o poema o desarma com uma piada autoconsciente:
Livros?
Livros?
Meu Deus! Você não entende.
Eles estavam muito ocupados vivendo em primeira mão
Para livros.
Livros!
Ou com um comentário aberto sobre sua própria técnica:
Tenso
Silêncio,
Pressentindo violência repentina.
Mas March nunca deixa o sorriso permanecer em seus lábios por muito tempo antes de enxugá-lo. Desde seu primeiro retrato enervante de Queenie nos versos iniciais do poema (“Olhos cinzentos. / Lábios como carvão brilhando. / Seu rosto era uma máscara tingida de neve”), ele escreve não com tinta, mas com fluido de embalsamamento. Existem algumas linhas racistas e anti-semitas que marcam e desfiguram “The Wild Party” como uma obra de seu tempo. Mas o poema foi inegavelmente um salto à frente em sua descrição de uma gama muito mais ampla de sexualidade do que a maioria da literatura americana da década de 1920 foi capaz de acomodar. Os convidados de Burrs e Queenie incluem uma ex-prostituta, um dançarino bissexual, uma lésbica e dois irmãos aparentemente gays que atuam como uma dupla musical. Uma maneira pela qual o poema parece muito 2021 é que março é claramente, para roubar uma frase de quase um século depois de ter escrito, viver para o drama; ele entende que há muito a ser explorado jogando todos esses tipos voláteis e de tamanho grande em uma sala e vendo quanto tempo leva até que o centro não aguente mais. Mas este não é um precursor comemorativo da estranheza em toda a sua variedade. Seria um erro sentir os loucos anos 20 como uma época em que todas as classes, idades e raças poderiam convergir e se misturar se o partido estivesse certo; nesse sentido, foi mais um momento em que o turismo cultural branco se tornou mais fácil e mais disponível do que antes. Conseqüentemente, March comparece, mas mantém distância; essas pessoas lhe dão arrepios, e ele quer que elas lhe dêem arrepios. Os irmãos sujos à moda antiga (“Eles funcionavam juntos com habilidade. / Eles ceceavam. / Suas vozes eram estridentes”) podem estar dormindo uns com os outros (e podem não ser irmãos); a lésbica é uma cobra com olhos “Como uma lagoa estagnada / Preenchida de lodo”; e, quando um triângulo amoroso gay parece dar errado, os espectadores “sorriem: / Incentivam-nos: / Aplaudem: riem: ridicularizam.” (March é um homem profundamente apaixonado pelos dois pontos, e cada um adiciona uma pequena pausa que ajuda a criar o ritmo imprevisível de início e fim do poema.)
Até mesmo sua descrição da festa é aterrorizante o suficiente para fazer aqueles leitores que, durante o último ano e meio, desejaram reviver o luxo vale-tudo de espirrar em um mar de corpos (para não mencionar aqueles que tenho me perguntado com apreensão como seria a sensação de voltar ao mundo social) decidir passar a noite em casa:
A maneira como eles bebiam era profana.
Eles pairaram em torno da bandeja cheia de vidro
Vorazmente,
Como aves de rapina.
Branco, intenso;
Com rostos semelhantes a máscaras
Congelado em rígidas caretas gays.
É certo que “caretas” / “caretas” não é o ideal, mas vá em frente. O que quero dizer é que algo está vindo, algo ruim; Março deixa isso claro desde as primeiras páginas. Mas mesmo quando ele parece dar algumas dicas pesadas:
Domingo ao meio-dia:
Muito quente.
Queenie acordou sentindo um tiro.
Você não pode confiar nele. O poema é claramente um obituário. Você simplesmente não sabe para quem, pois March é especialista em desorientação.
“THE WILD PARTY”, embora encha um livro, não é realmente muito longo. Leva apenas cerca de uma hora para ler em voz alta, algo que vale a pena fazer, mesmo se você estiver sozinho e os cantos vazios da sala forem seu único público. Parece uma performance de palavra falada, um ancestral distante da poesia slam e dos Beats (é apropriado que William S. Burroughs mais tarde tenha creditado isso como o trabalho que o fez querer se tornar um escritor – compartilha sua sensibilidade de picador de gelo). Diga as palavras em voz alta e eles rapidamente começarão a sentir que estão sendo silenciados baixinho em um microfone aberto no final de uma longa noite para alguém sóbrio o suficiente para ainda estar ouvindo; é uma história de terror projetada para enviar até mesmo os celebrantes mais determinados para a escuridão com um leve estremecimento. Permitir-se ouvir o poema também lhe dá uma sensação de sincopação errática e idiossincrática de março – uma cascata de três ou quatro rimas rápidas, um pouco de ABAB e, em seguida, um pouco de AABB, uma sequência de versos suaves e, em seguida, um descanso inesperado ou frase curta ou série de marcadores abruptos de duas palavras. É como embarcar em um trem para o inferno, mas que faz paradas locais a cada 20 segundos. Você não pode se acomodar.
Se March não te conforta, ele pelo menos te seduz. Desde o início, “The Wild Party” é engraçado – se ele está comentando sobre os padrões relaxados de Queenie para o companheirismo masculino:
Eles podem ser canalhas;
Eles podem ser malditos;
Eles podem ser atores; Esportes; motoristas –
Ela nunca perguntou
Dos homens que ela desejou
Sobre seu status social ou riqueza:
Ela só estava preocupada com a saúde deles.
Ou sobre um dos poucos homens que ela não pode ter:
Seus quadris eram alegres,
E seus gestos são muito hábeis.
Um rapaz versátil!
Ele era ambisextro.
Às vezes, o poema o desarma com uma piada autoconsciente:
Livros?
Livros?
Meu Deus! Você não entende.
Eles estavam muito ocupados vivendo em primeira mão
Para livros.
Livros!
Ou com um comentário aberto sobre sua própria técnica:
Tenso
Silêncio,
Pressentindo violência repentina.
Mas March nunca deixa o sorriso permanecer em seus lábios por muito tempo antes de enxugá-lo. Desde seu primeiro retrato enervante de Queenie nos versos iniciais do poema (“Olhos cinzentos. / Lábios como carvão brilhando. / Seu rosto era uma máscara tingida de neve”), ele escreve não com tinta, mas com fluido de embalsamamento. Existem algumas linhas racistas e anti-semitas que marcam e desfiguram “The Wild Party” como uma obra de seu tempo. Mas o poema foi inegavelmente um salto à frente em sua descrição de uma gama muito mais ampla de sexualidade do que a maioria da literatura americana da década de 1920 foi capaz de acomodar. Os convidados de Burrs e Queenie incluem uma ex-prostituta, um dançarino bissexual, uma lésbica e dois irmãos aparentemente gays que atuam como uma dupla musical. Uma maneira pela qual o poema parece muito 2021 é que março é claramente, para roubar uma frase de quase um século depois de ter escrito, viver para o drama; ele entende que há muito a ser explorado jogando todos esses tipos voláteis e de tamanho grande em uma sala e vendo quanto tempo leva até que o centro não aguente mais. Mas este não é um precursor comemorativo da estranheza em toda a sua variedade. Seria um erro sentir os loucos anos 20 como uma época em que todas as classes, idades e raças poderiam convergir e se misturar se o partido estivesse certo; nesse sentido, foi mais um momento em que o turismo cultural branco se tornou mais fácil e mais disponível do que antes. Conseqüentemente, March comparece, mas mantém distância; essas pessoas lhe dão arrepios, e ele quer que elas lhe dêem arrepios. Os irmãos sujos à moda antiga (“Eles funcionavam juntos com habilidade. / Eles ceceavam. / Suas vozes eram estridentes”) podem estar dormindo uns com os outros (e podem não ser irmãos); a lésbica é uma cobra com olhos “Como uma lagoa estagnada / Preenchida de lodo”; e, quando um triângulo amoroso gay parece dar errado, os espectadores “sorriem: / Incentivam-nos: / Aplaudem: riem: ridicularizam.” (March é um homem profundamente apaixonado pelos dois pontos, e cada um adiciona uma pequena pausa que ajuda a criar o ritmo imprevisível de início e fim do poema.)
Até mesmo sua descrição da festa é aterrorizante o suficiente para fazer aqueles leitores que, durante o último ano e meio, desejaram reviver o luxo vale-tudo de espirrar em um mar de corpos (para não mencionar aqueles que tenho me perguntado com apreensão como seria a sensação de voltar ao mundo social) decidir passar a noite em casa:
A maneira como eles bebiam era profana.
Eles pairaram em torno da bandeja cheia de vidro
Vorazmente,
Como aves de rapina.
Branco, intenso;
Com rostos semelhantes a máscaras
Congelado em rígidas caretas gays.
É certo que “caretas” / “caretas” não é o ideal, mas vá em frente. O que quero dizer é que algo está vindo, algo ruim; Março deixa isso claro desde as primeiras páginas. Mas mesmo quando ele parece dar algumas dicas pesadas:
Domingo ao meio-dia:
Muito quente.
Queenie acordou sentindo um tiro.
Você não pode confiar nele. O poema é claramente um obituário. Você simplesmente não sabe para quem, pois March é especialista em desorientação.
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