Quais são exatamente essas ambições nem sempre ficou claro para mim. Jogando uma mulher chamada apenas “You” no programa, Anyanwu faz uma furiosa diatribe cômica para uma amante ausente que ela aparentemente tem dúvidas sobre ir embora. Não há dúvida de que ela está com raiva de como ele a transformou na imagem que ele queria: “Coloquei a cor dos lábios perfeita / usei as roupas que você gostou”, entoa ela na cadência quase poética do roteiro. Mas ela também admite, com um sorriso malicioso, sua própria responsabilidade:
“Tudo bem, para ser sincera, gostei de ser o que você precisava”, ela concede, acrescentando posteriormente: “Eu estaria mentindo se dissesse que não me sinto bem / Recuar às vezes / Muitas vezes / Na maioria das A Hora.”
A alternância entre esses dois modos, embora divertidamente representada por Anyanwu, é um tanto esquemática, e poderia ser ainda mais se não fosse pelas opções de encenação ousadas da diretora, Patricia McGregor. Trazendo vida física para as oscilações do texto simples, ela em um ponto faz Anyanwu despejar o que parece ser um quinto de Patrón no orifício de som do violão do ex e ameaçar acendê-lo. Em outro ponto, cedendo a pensamentos mais felizes, o personagem é orientado a fazer um uso agradável daquela cama.
Mas a história de amor de ela realmente está saindo, ao que parece, é apenas a isca para o que se segue. Depois de 20 minutos de You, quando uma reconfiguração chocante do cenário de Yu-Hsuan Chen nos leva a outro mundo, obtemos Você no. 2. Os próximos 50 minutos acontecem em uma cela de alta segurança, do tipo que você pode imaginar abrigando o mais perigosos, prisioneiros psicóticos.
O homem dentro dela, interpretado por Daniel J. Watts, é claramente louco, em ambos os sentidos. Mas ele não parece perigoso, mesmo quando alimentado com medicamentos por um enfermeiro (Xavier Scott Evans). Em vez disso, ele parece emocionalmente desolado, desesperado para se reconectar com uma mulher que terminou unilateralmente as coisas com ele. À medida que começamos a nos perguntar se a mulher em questão é a mesma que conhecemos antes – ou, por falar nisso, uma mulher real, ou muitas – seu confinamento, não menos que seu desejo, começa a parecer mais alegórico do que real.
Quais são exatamente essas ambições nem sempre ficou claro para mim. Jogando uma mulher chamada apenas “You” no programa, Anyanwu faz uma furiosa diatribe cômica para uma amante ausente que ela aparentemente tem dúvidas sobre ir embora. Não há dúvida de que ela está com raiva de como ele a transformou na imagem que ele queria: “Coloquei a cor dos lábios perfeita / usei as roupas que você gostou”, entoa ela na cadência quase poética do roteiro. Mas ela também admite, com um sorriso malicioso, sua própria responsabilidade:
“Tudo bem, para ser sincera, gostei de ser o que você precisava”, ela concede, acrescentando posteriormente: “Eu estaria mentindo se dissesse que não me sinto bem / Recuar às vezes / Muitas vezes / Na maioria das A Hora.”
A alternância entre esses dois modos, embora divertidamente representada por Anyanwu, é um tanto esquemática, e poderia ser ainda mais se não fosse pelas opções de encenação ousadas da diretora, Patricia McGregor. Trazendo vida física para as oscilações do texto simples, ela em um ponto faz Anyanwu despejar o que parece ser um quinto de Patrón no orifício de som do violão do ex e ameaçar acendê-lo. Em outro ponto, cedendo a pensamentos mais felizes, o personagem é orientado a fazer um uso agradável daquela cama.
Mas a história de amor de ela realmente está saindo, ao que parece, é apenas a isca para o que se segue. Depois de 20 minutos de You, quando uma reconfiguração chocante do cenário de Yu-Hsuan Chen nos leva a outro mundo, obtemos Você no. 2. Os próximos 50 minutos acontecem em uma cela de alta segurança, do tipo que você pode imaginar abrigando o mais perigosos, prisioneiros psicóticos.
O homem dentro dela, interpretado por Daniel J. Watts, é claramente louco, em ambos os sentidos. Mas ele não parece perigoso, mesmo quando alimentado com medicamentos por um enfermeiro (Xavier Scott Evans). Em vez disso, ele parece emocionalmente desolado, desesperado para se reconectar com uma mulher que terminou unilateralmente as coisas com ele. À medida que começamos a nos perguntar se a mulher em questão é a mesma que conhecemos antes – ou, por falar nisso, uma mulher real, ou muitas – seu confinamento, não menos que seu desejo, começa a parecer mais alegórico do que real.
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