A Filarmônica de Nova York tinha acabado de terminar um concerto de 90 minutos e nos bastidores do Alice Tully Hall, Lawrence Tarlow, seu principal bibliotecário, começou a trabalhar rapidamente, arquivando pilhas de partituras de obras de Beethoven, Copland, Anna Clyne e George Walker em quatro baús, quase tão altos quanto o próprio Tarlow, prontos para serem carregados em um caminhão. Os ajudantes de palco corriam empacotando violoncelos, baixos, tímpanos, pianos e outros equipamentos.
Com a casa da Filarmônica, David Geffen Hall no Lincoln Center, em meio a uma reforma de US $ 550 milhões, a orquestra está mergulhando em sua nova temporada como uma orquestra sem uma sala própria. Com alguns resmungos bem-humorados – “É como estar em uma turnê por uma temporada inteira de concertos”, disse Tarlow, que está começando sua 37ª temporada na Filarmônica – a orquestra saiu de Alice Tully, no Lincoln Center, e se preparou para entrar para sua próxima casa temporária: o Rose Theatre, alguns quarteirões ao sul.
“Somos nômades”, disse Jaap van Zweden, o diretor musical da orquestra, alguns dias depois, enquanto estava em seu camarim (temporário) no Rose. “Você sempre tem que se ajustar. É como se você estivesse colocando um casaco novo e nunca sabe como vai caber. ”
“Basta entrar e pronto”, disse van Zweden. “É isso!”
Se fosse assim tão simples. Esta temporada 2021-2022 está se configurando como um exercício militar de logística, destreza e programação. Para cada movimento, ao longo de 86 concertos em quatro locais principais, seis membros da tripulação terão que embalar até 30 caixas de instrumentos e equipamentos e carregá-los em um caminhão de 24 pés de comprimento para transportes que irão variar de cinco blocos ( de Tully a Rose) a três milhas (Riverside Church) e mais tarde na temporada até sua antiga casa, o Carnegie Hall.
A carga inclui oito violoncelos, seis contrabaixos e seis tímpanos. Um empreiteiro especializado da Steinway & Sons foi contratado para transportar cuidadosamente dois avós de concerto. Músicos que tocam instrumentos menores irão movê-los eles mesmos. A poderosa Filarmônica está se espremendo em corredores construídos para grupos menores, enquanto calça sua própria programação de apresentações nas janelas abertas que poderia encontrar nas programações já estabelecidas de outros locais.
Mesmo para uma orquestra que fez turnês pelo mundo – tocando ao longo dos anos na América do Norte e do Sul, Europa e Ásia, com paradas em Abu Dhabi, Rússia, Índia, Austrália, Coreia do Norte e Stillwater, Okla. – estando sempre na estrada em lar é “enfadonho”, como disse Tarlow.
“Um empreendimento gigantesco”, é como Deborah Borda, a presidente da Filarmônica, descreveu a temporada após liderar uma excursão do telhado ao saguão do canteiro de obras do Geffen Hall. “É a logística. São programas. Envolve mover coisas. Envolve a biblioteca. Envolve dizer às pessoas: ‘Na próxima semana, o ensaio será às 10h de uma quarta-feira em vez de uma terça-feira. E não vá para Tully Hall; vá ao Rose Theatre. ‘”
O Geffen Hall foi destruído até os ossos como parte do projeto de renovação, a orquestra deslocada por uma equipe de 350 trabalhadores da construção até, com sorte, outubro de 2022. Pelos próximos 12 meses, a Filarmônica estará saltando de palco em palco em Manhattan.
A natureza improvisada da aventura pode ser vista na folha de papel amassada, tremulando com o vento na semana passada, colada em uma porta cinco andares abaixo do Rose Theatre na West 60th Street. “New York Philharmonic: STAGE DOOR.”
A Filarmônica esperava inicialmente manter um piano em Tully e o outro em Rose para evitar as complicações de mover dois pianos a cada poucas semanas. Isso não funcionou.
“Íamos dizer aos nossos solistas, que geralmente escolhem um instrumento, que, dada a situação, temos um único instrumento para vocês – esperamos que entendam”, disse Justin Brown, vice-presidente de produção e locais do Filarmônica. “Eles não entenderam. Eles queriam dois instrumentos. ”
Todos parecem resignados com o fato de que, logisticamente, pelo menos, a Filarmônica está prestes a entrar em outra temporada complicada. Mas depois de mais de um ano em que não puderam tocar em ambientes fechados e com a promessa de uma reforma de última geração que finalmente resolveria as notórias deficiências acústicas da antiga casa da orquestra, ninguém parece abertamente perturbado.
Borda disse que isso foi difícil para toda a organização, mas principalmente para os músicos. Os membros da orquestra entraram no Rose, instrumentos nas mãos, para encontrar seus nomes nas mesas, delineando o espaço designado para os próximos dias. Mas o código de vestimenta foi relaxado: gravatas e casacos não são mais necessários, mesmo na noite de estreia.
“Um músico vem trabalhar todos os dias”, disse Borda. “Eles se sentam no mesmo lugar no palco. Agora, todas as semanas, eles vão para um salão diferente. Eles desempacotam em mesas que montamos para eles. ”
Os bastidores da antiga Geffen sempre foram um “pequeno junky”, disse Carter Brey, o violoncelista principal da Filarmônica. Mas havia armários para guardar instrumentos e pertences (os violoncelistas tinham dois armários) e um lugar para fazer uma refeição ou tirar uma soneca antes do show. “Assim como uma academia”, disse Brey.
Demorará um pouco até que os membros da orquestra atribuam os armários novamente. As complicações desta nova existência foram óbvio no Tully, enquanto uma orquestra sinfônica inteira e ajudantes de palco manobravam por corredores estreitos entrando e saindo do palco.
“É muito, muito perto de lá”, disse Brey. “É uma sala de música de câmara.”
Sara Griffin, uma bibliotecária musical, estava, como Tarlow, tentando manter o controle de partes orquestrais e partituras que não estão mais armazenadas no Geffen Hall. “Nunca ensaiamos onde está nossa coleção, onde estão nossas copiadoras”, disse ela.
Mas Griffin ficou agradavelmente surpreso depois de arrumar as malas de música no domingo no Tully e descobrir que eles chegaram a Rose alguns dias depois. Bem, três deles: um quarto foi enviado de volta para um armazenamento temporário no Rose Building, onde as partes e partituras da orquestra serão armazenadas até que o Geffen Hall seja reaberto. O considerável arquivo da orquestra, incluindo partituras marcadas por Mahler, já está permanentemente armazenado no Rose.
E há implicações financeiras nesta temporada de peregrinações para a Filarmônica, depois de um ano difícil em que a pandemia a forçou a demitir 40% de sua equipe. Os auditórios Tully e Rose são significativamente menores do que o Geffen, que tinha 2.730 lugares em sua configuração anterior. Menos assentos para vender significa uma queda de US $ 6 milhões na receita de ingressos, disse Borda.
Depois, há o desafio de tentar se ajustar à acústica de quatro novos locais. “Cada sala tem sua própria assinatura acústica peculiar e engraçada”, disse Brey. “E mesmo em um salão como o Carnegie Hall, porque não tocamos regularmente, sempre sinto que precisamos de algumas horas tocando lá. ”
Isso ficou claro quando a orquestra deixou Tully e se preparou para sua segunda rodada de concertos no Rose. “Este salão”, disse van Zweden depois de terminar uma execução do Concerto para Piano nº 3 de Beethoven, com Yefim Bronfman como solista no ensaio geral antes da apresentação da noite de quinta-feira. “Meu instinto me diz que vai ficar um pouco seco.”
A Filarmônica está acostumada a fazer turnês mundiais, e Tarlow disse que as lições dessas viagens globais se aplicam até mesmo a uma viagem de cinco quarteirões: Sempre traga luzes extras; o backstage está escuro. Não se esqueça dos cabos de extensão. E apontadores de lápis.
Mas depois do ano passado, as interrupções parecem um pequeno preço a pagar para finalmente tocar para casas cheias de fãs. “Desafios, desafios”, disse Joseph Faretta, da orquestra representante de palco, enquanto equipes e músicos corriam para limpar Tully e abrir caminho para o Festival de Cinema de Nova York. “Mas todo este ano foi um.”
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