Não é nenhuma surpresa que Ridley Scott, que fez sua cota de épicos masculinos e arrogantes, dirigiu o que pode ser a primeira saga de vingança feminista medieval da tela grande. Além de seu amor por homens com espadas poderosas, Scott tem uma afinidade com mulheres durões, mulheres espinhosas e difíceis e pensantes, não desenhos animados corpulentos. Eles são invariavelmente adoráveis, é claro, mas tudo no mundo dos sonhos de Ridley Scott tem um brilho exaltado.
Até a lama e o sangue brilham em “O Último Duelo”, um espetáculo à moda antiga com um toque #MeToo. Baseada na fascinante história real de uma senhora, um cavaleiro e um escudeiro na França do século 14, a história foi uma grande notícia naquela época e foi adaptada às sensibilidades contemporâneas por Scott e uma troika incomum de roteiristas: Nicole Holofcener e dois das estrelas do filme, Matt Damon e Ben Affleck. Juntos, eles arrancam a folha de figo mofada de um grampo de Hollywood, o romance de estilo arturiano – com seu código cavalheiresco, virtudes cavalheirescas e modos corteses – para revelar um mundo mercenário e transacional de homens, mulheres e poder. O resultado é justamente anti-romântico.
Damon, feio com cicatrizes faciais cortantes e uma tainha comicamente abjeta, interpreta Jean de Carrouges, um nobre sem sorte que sobrevive lutando em nome do rei. As maquinações começam cedo e logo se agravam depois que ele se casa com uma mulher mais jovem, Marguerite (Jodie Comer), que ilumina sua vida, mas não faz muito por seu temperamento azedo ou cuidadoso infeliz. Vaidoso e mesquinho, com os lábios franzidos em uma ruga, Jean se acomoda com Marguerite, mas se irrita com seu amigo que virou antagonista, Jacques Le Gris (Adam Driver, um exagerado Basil Rathbone), um alpinista social alinhado com o conde Pierre, um poder licencioso jogador (Affleck, em glória debochada).
É uma linha suculenta de personagens familiares que são mais gananciosos e mesquinhos do que aqueles que geralmente povoam épicos históricos. Mas não há noblesse oblige ou amor cortês, não há dragões, mulheres feiticeiras ou exuberantes sotaques britânicos. Em vez disso, existem dívidas, rancores, brigas, ligações, uma ninfa nua ocasional e homens disputando incessantemente por uma posição. Jean se casa com Marguerite para aumentar seu prestígio e riqueza; Jacques se enriquece tentando agradar Pierre. Por sua vez, Marguerite é passada de pai para marido, que mais tarde, em um momento surpreendente, ordena que ela beije Jacques em público como prova da retomada da boa vontade de Jean para com seu amigo. É um gesto catastrófico.
Não é nenhuma surpresa que Ridley Scott, que fez sua cota de épicos masculinos e arrogantes, dirigiu o que pode ser a primeira saga de vingança feminista medieval da tela grande. Além de seu amor por homens com espadas poderosas, Scott tem uma afinidade com mulheres durões, mulheres espinhosas e difíceis e pensantes, não desenhos animados corpulentos. Eles são invariavelmente adoráveis, é claro, mas tudo no mundo dos sonhos de Ridley Scott tem um brilho exaltado.
Até a lama e o sangue brilham em “O Último Duelo”, um espetáculo à moda antiga com um toque #MeToo. Baseada na fascinante história real de uma senhora, um cavaleiro e um escudeiro na França do século 14, a história foi uma grande notícia naquela época e foi adaptada às sensibilidades contemporâneas por Scott e uma troika incomum de roteiristas: Nicole Holofcener e dois das estrelas do filme, Matt Damon e Ben Affleck. Juntos, eles arrancam a folha de figo mofada de um grampo de Hollywood, o romance de estilo arturiano – com seu código cavalheiresco, virtudes cavalheirescas e modos corteses – para revelar um mundo mercenário e transacional de homens, mulheres e poder. O resultado é justamente anti-romântico.
Damon, feio com cicatrizes faciais cortantes e uma tainha comicamente abjeta, interpreta Jean de Carrouges, um nobre sem sorte que sobrevive lutando em nome do rei. As maquinações começam cedo e logo se agravam depois que ele se casa com uma mulher mais jovem, Marguerite (Jodie Comer), que ilumina sua vida, mas não faz muito por seu temperamento azedo ou cuidadoso infeliz. Vaidoso e mesquinho, com os lábios franzidos em uma ruga, Jean se acomoda com Marguerite, mas se irrita com seu amigo que virou antagonista, Jacques Le Gris (Adam Driver, um exagerado Basil Rathbone), um alpinista social alinhado com o conde Pierre, um poder licencioso jogador (Affleck, em glória debochada).
É uma linha suculenta de personagens familiares que são mais gananciosos e mesquinhos do que aqueles que geralmente povoam épicos históricos. Mas não há noblesse oblige ou amor cortês, não há dragões, mulheres feiticeiras ou exuberantes sotaques britânicos. Em vez disso, existem dívidas, rancores, brigas, ligações, uma ninfa nua ocasional e homens disputando incessantemente por uma posição. Jean se casa com Marguerite para aumentar seu prestígio e riqueza; Jacques se enriquece tentando agradar Pierre. Por sua vez, Marguerite é passada de pai para marido, que mais tarde, em um momento surpreendente, ordena que ela beije Jacques em público como prova da retomada da boa vontade de Jean para com seu amigo. É um gesto catastrófico.
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