“Tudo o que foi construído aqui foi construído a partir de um crime”, diz o médico. “As raízes são tão profundas que você não pode vê-las, mas o solo sob nossos pés está envenenado. Tinha que terminar assim. ”
Isso é, claro, um aviso de que o padrão de lucro imprudente e dor resultante se repetirá: no crash de 1929, que o Lehman Brothers conseguiu sobreviver transformando-se novamente, e no crash de 2008, que não conseguiu. É também um sinal de que os fundadores da empresa – cujas mortes, quando vierem, pretendem nos comover, e o farão – não foram os superiores éticos de seus descendentes mais vulgares.
Com uma trilha sonora moderada de Nick Powell, tocada ao vivo por Candida Caldicot em um piano vertical, “The Lehman Trilogy” está estruturada em três partes. Ele segue Emanuel e Mayer até Nova York, e sua família por gerações sucessivas, cujos diretores encontramos pela primeira vez na infância.
Então, aqui está o filho de Emanuel, Philip (Beale), um futuro tubarão, como um garoto boquiaberto cutucado para exibir sua inteligência para os convidados. Aqui está o filho de Philip, Bobby (Godley), um menino alegre de 10 anos, cujo pai impiedosamente desmantela o amor do menino pelos cavalos como criaturas em vez de mercadorias.
E o mais encantador, aqui está o filho de Mayer, Herbert (Lester), futuro governador e senador, como um menino de 3 anos que chupava o dedo e brincava com a barba do pai e, mais tarde, como um menino justo de 9 anos na escola hebraica , objetando ao massacre divino das crianças inocentes do Egito.
Não importa o quão horríveis alguns dos Lehmans se tornem (não Herbert, embora; nunca Herbert), sabê-los jovens amortece nossos sentimentos em relação a eles mais tarde. Essa é a natureza humana. O que é perturbador é quais pessoas nesta saga do capitalismo que vemos retratadas, quais pessoas a peça nos ajuda a imaginar com clareza e quais pessoas devemos imaginar vagamente ou nem imaginar. A proximidade molda nossas simpatias.
“A Trilogia Lehman” existe por causa do desastre financeiro em cascata que extinguiu o Lehman Brothers em 2008, mas sua perspectiva é muito do topo desse dilúvio. Qualquer dano abaixo é, na melhor das hipóteses, uma abstração, assim como em 1929, quando a peça nos mostra o suicídio de corretores da bolsa em desespero, mas nenhuma dor irradiando dos estratos sociais mais baixos. E a escravidão, a fundadora da festa da família, é mantida em foco suave, de lado.
“Tudo o que foi construído aqui foi construído a partir de um crime”, diz o médico. “As raízes são tão profundas que você não pode vê-las, mas o solo sob nossos pés está envenenado. Tinha que terminar assim. ”
Isso é, claro, um aviso de que o padrão de lucro imprudente e dor resultante se repetirá: no crash de 1929, que o Lehman Brothers conseguiu sobreviver transformando-se novamente, e no crash de 2008, que não conseguiu. É também um sinal de que os fundadores da empresa – cujas mortes, quando vierem, pretendem nos comover, e o farão – não foram os superiores éticos de seus descendentes mais vulgares.
Com uma trilha sonora moderada de Nick Powell, tocada ao vivo por Candida Caldicot em um piano vertical, “The Lehman Trilogy” está estruturada em três partes. Ele segue Emanuel e Mayer até Nova York, e sua família por gerações sucessivas, cujos diretores encontramos pela primeira vez na infância.
Então, aqui está o filho de Emanuel, Philip (Beale), um futuro tubarão, como um garoto boquiaberto cutucado para exibir sua inteligência para os convidados. Aqui está o filho de Philip, Bobby (Godley), um menino alegre de 10 anos, cujo pai impiedosamente desmantela o amor do menino pelos cavalos como criaturas em vez de mercadorias.
E o mais encantador, aqui está o filho de Mayer, Herbert (Lester), futuro governador e senador, como um menino de 3 anos que chupava o dedo e brincava com a barba do pai e, mais tarde, como um menino justo de 9 anos na escola hebraica , objetando ao massacre divino das crianças inocentes do Egito.
Não importa o quão horríveis alguns dos Lehmans se tornem (não Herbert, embora; nunca Herbert), sabê-los jovens amortece nossos sentimentos em relação a eles mais tarde. Essa é a natureza humana. O que é perturbador é quais pessoas nesta saga do capitalismo que vemos retratadas, quais pessoas a peça nos ajuda a imaginar com clareza e quais pessoas devemos imaginar vagamente ou nem imaginar. A proximidade molda nossas simpatias.
“A Trilogia Lehman” existe por causa do desastre financeiro em cascata que extinguiu o Lehman Brothers em 2008, mas sua perspectiva é muito do topo desse dilúvio. Qualquer dano abaixo é, na melhor das hipóteses, uma abstração, assim como em 1929, quando a peça nos mostra o suicídio de corretores da bolsa em desespero, mas nenhuma dor irradiando dos estratos sociais mais baixos. E a escravidão, a fundadora da festa da família, é mantida em foco suave, de lado.
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