“Eles são escritos em um estilo que é romântico e clássico, com uma grande originalidade temática e harmônica, poética e energética”, disse o maestro Laurence Equilbey, que lançou gravações do Primeiro e terceiro com o Insula Orchestra neste verão e lidera o terceiro com a Handel and Haydn Society em Boston em 5 e 7 de novembro. “A música dela não é tão vanguardista como a de Berlioz, por exemplo, mas é construída de forma sólida.”
Craft era a marca registrada de Farrenc, que ela aperfeiçoou em um ambiente de suporte impressionante. Nascida Jeanne-Louise Dumont em 1804, ela veio de uma linha de escultores da corte e cresceu entre os artistas residentes na Sorbonne. “O Espírito da Liberdade”, de seu irmão Auguste, ainda coroa o Bastille’s Place.
Farrenc aprendeu piano e teoria a partir dos 6, ensinado por uma madrinha que havia estudado com Muzio Clementi. Aos 15, ela começou a ter aulas particulares com Anton Reicha, um amigo de Beethoven que, como professor do Conservatório que proibiu Farrenc de entrar como estudante de composição, também ensinou Berlioz, Liszt e César Franck.
Ela interrompeu brevemente esses estudos em 1821 para se casar com Aristide Farrenc, flautista e editor de alguns dos principais compositores da época, incluindo Beethoven. Era um par incomumente agradável, senão rico. Aristide encorajou Louise a se apresentar, fez parceria com ela para organizar salões e outros eventos que exibiam sua escrita no contexto de seus interesses comuns e, crucialmente, publicou seus trabalhos.
Em conformidade com o modelo virtuoso do compositor da época, as primeiras peças para piano de Farrenc eram rondos ou conjuntos de variações de melodias populares e operísticas, mas estavam longe de ser a norma ostensiva e frágil. Seu “Air Russe Varié”, de 1835, chamou a atenção de Robert Schumann, que elogiou seus “deliciosos jogos canônicos” no espírito de Bach e declarou que “é preciso cair no encanto deles”.
Joanne Polk, professor da Manhattan School of Music, lançou no ano passado um excelente gravação do “Air Russe” e metade do conjunto de 30 Études de Farrenc, que – como o de Chopin da mesma década – foge de seus constrangimentos pedagógicos.
“Eles são escritos em um estilo que é romântico e clássico, com uma grande originalidade temática e harmônica, poética e energética”, disse o maestro Laurence Equilbey, que lançou gravações do Primeiro e terceiro com o Insula Orchestra neste verão e lidera o terceiro com a Handel and Haydn Society em Boston em 5 e 7 de novembro. “A música dela não é tão vanguardista como a de Berlioz, por exemplo, mas é construída de forma sólida.”
Craft era a marca registrada de Farrenc, que ela aperfeiçoou em um ambiente de suporte impressionante. Nascida Jeanne-Louise Dumont em 1804, ela veio de uma linha de escultores da corte e cresceu entre os artistas residentes na Sorbonne. “O Espírito da Liberdade”, de seu irmão Auguste, ainda coroa o Bastille’s Place.
Farrenc aprendeu piano e teoria a partir dos 6, ensinado por uma madrinha que havia estudado com Muzio Clementi. Aos 15, ela começou a ter aulas particulares com Anton Reicha, um amigo de Beethoven que, como professor do Conservatório que proibiu Farrenc de entrar como estudante de composição, também ensinou Berlioz, Liszt e César Franck.
Ela interrompeu brevemente esses estudos em 1821 para se casar com Aristide Farrenc, flautista e editor de alguns dos principais compositores da época, incluindo Beethoven. Era um par incomumente agradável, senão rico. Aristide encorajou Louise a se apresentar, fez parceria com ela para organizar salões e outros eventos que exibiam sua escrita no contexto de seus interesses comuns e, crucialmente, publicou seus trabalhos.
Em conformidade com o modelo virtuoso do compositor da época, as primeiras peças para piano de Farrenc eram rondos ou conjuntos de variações de melodias populares e operísticas, mas estavam longe de ser a norma ostensiva e frágil. Seu “Air Russe Varié”, de 1835, chamou a atenção de Robert Schumann, que elogiou seus “deliciosos jogos canônicos” no espírito de Bach e declarou que “é preciso cair no encanto deles”.
Joanne Polk, professor da Manhattan School of Music, lançou no ano passado um excelente gravação do “Air Russe” e metade do conjunto de 30 Études de Farrenc, que – como o de Chopin da mesma década – foge de seus constrangimentos pedagógicos.
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