Esta também é uma das páginas mais simples musicalmente. Não tem a riqueza contrapontística do resto da obra; é como se Sachs estivesse realmente ouvindo, como se fosse um verme de ouvido.
Wagner coloca a música de Walther em câmera lenta, com diferentes configurações harmônicas, e Sachs fala sobre ela com essa linha de baixo decrescente; a música é profundamente entediante em sua consciência, em sua alma. “Meistersinger” é uma peça inteligente, nesse sentido há uma artificialidade nela, porque é montada de forma tão astuta. É quando as coisas são simples que Wagner deseja que uma mensagem realmente passe.
“Meistersinger” é frequentemente tratado como uma obra complicada. Como você pensa sobre suas associações históricas, especialmente os poucos minutos no final, quando Sachs adverte sombriamente sobre a necessidade de defender a “arte sagrada alemã” das ameaças externas?
Não há dúvida de que é nacionalista, mas não é nazista. Acho que é importante lembrar. O que Wagner está dizendo é que a sociedade, ou as forças externas, vão colocar nossas tradições – nossa maneira de fazer as coisas – em risco, e por isso temos que ser fortes na defesa disso. Agora, ele usa o que para nós são mais do que palavras nacionalistas, e isso é lamentável por causa da história da Segunda Guerra Mundial. Mas todos, eu acho, defendem sua cultura, seu país, suas crenças de maneiras diferentes. Você tem que dizer que, na música clássica, os alemães tiveram muito a dar.
Eu não entro em uma depressão profunda quando estou conduzindo aquele momento. As palavras que Sachs usa no final foram sugeridas pela esposa de Wagner, Cosima, que sentiu que deveria ser sublinhado. Toda a cor da peça muda em duas páginas; é estranho; torna-se melodramático, até, então você pode dizer que o coração de Wagner não estava nisso, realmente.
Não soa como ele?
Não, você sabe o que parece? Parece ópera italiana. Parece que não deve ser dado peso indevido. Esse é o meu sentimento.
Esta também é uma das páginas mais simples musicalmente. Não tem a riqueza contrapontística do resto da obra; é como se Sachs estivesse realmente ouvindo, como se fosse um verme de ouvido.
Wagner coloca a música de Walther em câmera lenta, com diferentes configurações harmônicas, e Sachs fala sobre ela com essa linha de baixo decrescente; a música é profundamente entediante em sua consciência, em sua alma. “Meistersinger” é uma peça inteligente, nesse sentido há uma artificialidade nela, porque é montada de forma tão astuta. É quando as coisas são simples que Wagner deseja que uma mensagem realmente passe.
“Meistersinger” é frequentemente tratado como uma obra complicada. Como você pensa sobre suas associações históricas, especialmente os poucos minutos no final, quando Sachs adverte sombriamente sobre a necessidade de defender a “arte sagrada alemã” das ameaças externas?
Não há dúvida de que é nacionalista, mas não é nazista. Acho que é importante lembrar. O que Wagner está dizendo é que a sociedade, ou as forças externas, vão colocar nossas tradições – nossa maneira de fazer as coisas – em risco, e por isso temos que ser fortes na defesa disso. Agora, ele usa o que para nós são mais do que palavras nacionalistas, e isso é lamentável por causa da história da Segunda Guerra Mundial. Mas todos, eu acho, defendem sua cultura, seu país, suas crenças de maneiras diferentes. Você tem que dizer que, na música clássica, os alemães tiveram muito a dar.
Eu não entro em uma depressão profunda quando estou conduzindo aquele momento. As palavras que Sachs usa no final foram sugeridas pela esposa de Wagner, Cosima, que sentiu que deveria ser sublinhado. Toda a cor da peça muda em duas páginas; é estranho; torna-se melodramático, até, então você pode dizer que o coração de Wagner não estava nisso, realmente.
Não soa como ele?
Não, você sabe o que parece? Parece ópera italiana. Parece que não deve ser dado peso indevido. Esse é o meu sentimento.
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