Yawnghwe nasceu lá em 1971. Nessa época, sua família já havia deixado o país para escapar do que seria uma sucessão de golpes militares. A mais recente ocorreu em fevereiro de 2021, e grande parte da mostra parece ser uma resposta a esse evento na forma de pinturas dípticas que justapõem painéis de cenas narrativas com outros de padrões abstratos.
As narrativas são elaboradas a partir de fotos de notícias, que registram uma história complexa, até contraditória. Em uma pintura, vemos uma imagem da birmanesa Louisa Benson, a primeira competidora de Miss Universo de Mianmar, posando em um maiô. Em um segundo, da década de 1960, ela aparece como uma rebelde armada com rifle. O político, Aung San, às vezes referido como o pai da Birmânia moderna, também aparece em dois magos. Em um, datado de 1941, ele está recebendo treinamento militar do exército japonês, embora na Segunda Guerra Mundial ele se alinhou com a Grã-Bretanha – que reivindicou a Birmânia como colônia – para derrotar o Japão. Uma imagem fotográfica em outra pintura mostra Aung San em 1947 em Londres para negociar a independência da Birmânia, que ele alcançou, mas com compromissos que alienaram várias das minorias étnicas e religiosas do país, resultando em conflitos que estão muito vivos hoje.
Em suma, a história, como Yawnghwe a descreve, é indireta, opaca e inquietante. E, neste contexto, os painéis de padronagem abstrata – baseados em designs de tecidos tradicionais birmaneses – funcionam como elementos de equilíbrio e estabilização. Quanto ao título da exposição, “Cappuccino no Exílio”, que é dirigido a nós no Ocidente, que tendemos a reagir a conflitos de vida ou morte em terras distantes, quando reagimos, com o equivalente emocional de um leve burburinho de café expresso. HOLLAND COTTER
Até 30 de outubro, 58 White Street; 212-967-8040, janelombardgallery.com.
Ruby Sky Stiler na Galeria Nicelle Beauchene, 7 Franklin Place
No retratos ultraestilizados desse pintor do Brooklyn, a carne se transforma em formas euclidianas e padrões decorativos: olhos e seios aparecem como pequenas meias-luas, testas e ombros como semicírculos perfeitos de rosa e azul claro. Eles podem parecer facilmente digeríveis no início, mas chegam mais perto. Essas pinturas são, na verdade, relevos de parede: o cabelo ondulado das modelos consiste em blocos de resina incisados e os fundos são ladrilhos tesselados sobrepostos com papel colado. Stiler conhece sua história da arte e embebe esses retratos em uma coleção onívora de motivos ornamentais: frisos romanos, papel de parede vitoriano, listras e rabiscos de Matisse, os azulejos de Gio Ponti ou Roberto Burle Marx. Mas em dois autorretratos, apresentando o artista embalando a paleta de um pintor dos velhos tempos, você também sente um lado mais azedo. Esses rosas milenares, essas curvas, esses fundos prontos para o Insta: é como se os anais da história da arte alimentassem diretamente o Wing. JASON FARAGO
Até 30 de outubro de 7 Franklin Place; 212-375-8043; nicellebeauchene.com.
Yawnghwe nasceu lá em 1971. Nessa época, sua família já havia deixado o país para escapar do que seria uma sucessão de golpes militares. A mais recente ocorreu em fevereiro de 2021, e grande parte da mostra parece ser uma resposta a esse evento na forma de pinturas dípticas que justapõem painéis de cenas narrativas com outros de padrões abstratos.
As narrativas são elaboradas a partir de fotos de notícias, que registram uma história complexa, até contraditória. Em uma pintura, vemos uma imagem da birmanesa Louisa Benson, a primeira competidora de Miss Universo de Mianmar, posando em um maiô. Em um segundo, da década de 1960, ela aparece como uma rebelde armada com rifle. O político, Aung San, às vezes referido como o pai da Birmânia moderna, também aparece em dois magos. Em um, datado de 1941, ele está recebendo treinamento militar do exército japonês, embora na Segunda Guerra Mundial ele se alinhou com a Grã-Bretanha – que reivindicou a Birmânia como colônia – para derrotar o Japão. Uma imagem fotográfica em outra pintura mostra Aung San em 1947 em Londres para negociar a independência da Birmânia, que ele alcançou, mas com compromissos que alienaram várias das minorias étnicas e religiosas do país, resultando em conflitos que estão muito vivos hoje.
Em suma, a história, como Yawnghwe a descreve, é indireta, opaca e inquietante. E, neste contexto, os painéis de padronagem abstrata – baseados em designs de tecidos tradicionais birmaneses – funcionam como elementos de equilíbrio e estabilização. Quanto ao título da exposição, “Cappuccino no Exílio”, que é dirigido a nós no Ocidente, que tendemos a reagir a conflitos de vida ou morte em terras distantes, quando reagimos, com o equivalente emocional de um leve burburinho de café expresso. HOLLAND COTTER
Até 30 de outubro, 58 White Street; 212-967-8040, janelombardgallery.com.
Ruby Sky Stiler na Galeria Nicelle Beauchene, 7 Franklin Place
No retratos ultraestilizados desse pintor do Brooklyn, a carne se transforma em formas euclidianas e padrões decorativos: olhos e seios aparecem como pequenas meias-luas, testas e ombros como semicírculos perfeitos de rosa e azul claro. Eles podem parecer facilmente digeríveis no início, mas chegam mais perto. Essas pinturas são, na verdade, relevos de parede: o cabelo ondulado das modelos consiste em blocos de resina incisados e os fundos são ladrilhos tesselados sobrepostos com papel colado. Stiler conhece sua história da arte e embebe esses retratos em uma coleção onívora de motivos ornamentais: frisos romanos, papel de parede vitoriano, listras e rabiscos de Matisse, os azulejos de Gio Ponti ou Roberto Burle Marx. Mas em dois autorretratos, apresentando o artista embalando a paleta de um pintor dos velhos tempos, você também sente um lado mais azedo. Esses rosas milenares, essas curvas, esses fundos prontos para o Insta: é como se os anais da história da arte alimentassem diretamente o Wing. JASON FARAGO
Até 30 de outubro de 7 Franklin Place; 212-375-8043; nicellebeauchene.com.
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