Este artigo é parte de nosso último relatório especial de design, sobre pessoas criativas que encontram novas maneiras de interpretar ideias do passado.
PARIS – Quando Napoleão III encomendou ao urbanista Georges-Eugène Haussmann a modernização da bagunça densa, desconexa e pestilenta que era a Paris de meados do século 19, suas instruções se resumiram em três verbos: aérer, unificador e embellir. Torne-o arejado, interconectado e bonito.
Hoje, um apartamento em um edifício de estilo Haussmann em Paris – uma casa geminada de calcário dos anos 1890 com varandas de ferro forjado e piso de parquete de carvalho – destila a essência da metrópole grandiosamente remodelada. Renovada pela empresa parisiense Jouin Manku como um pied-à-terre para Georges Bousleiman, 56, um incorporador imobiliário, a casa, que fica em uma esquina do opulento 16º Arrondissement, é ventilada com janelas até o teto, unificadas com tons de creme e reflexos de latão e embelezado com paredes estofadas e móveis personalizados.
“A simplicidade do gesso e da madeira é a base que permeia tudo”, disse o arquiteto Sanjit Manku, que liderou o projeto com o designer Patrick Jouin. “Mas também há individualidade. Você usa salas diferentes em momentos diferentes do dia e em cenários diferentes. Alguns são mais sociais; alguns são mais introvertidos. ”
O Sr. Jouin e o Sr. Manku reconfiguraram o apartamento, que antes havia sido dividido em várias unidades, para que pudesse servir como um local de trabalho para o Sr. Bousleiman e sua esposa, Bettina, enquanto permitia que seus dois filhos adolescentes saíssem e assistissem a filmes.
Na proa do prédio de esquina há uma sala de estar com uma grande lareira personalizada, tetos de 10,5 pés e um par de escritórios radiantes. Uma sala de estar formal segue por portas francesas; depois a sala de jantar. Além disso, há três quartos com paredes forradas de seda e camas personalizadas com iluminação integrada. (Jouin Manku projetou todos os embutidos da casa e muitas das peças de mobília móveis.) Um par de banheiros de mármore branco fica do outro lado do corredor. (O entusiasmo americano pelo banheiro privativo parece não ter chegado até aqui.)
A pequena cozinha fica na outra extremidade da unidade, a uma série de passos – alguns americanos consideram que está a quilômetros – da sala de jantar. Lá, uma mesa da península acomoda a família para refeições informais.
Olhando pelas janelas com acabamento de carvalho do apartamento (cujo grão não é convencionalmente pintado para apaziguar a fome moderna de tato, disse Jouin), absorvendo a paisagem urbana com sua beleza regimentada com telhado de mansarda, só se poderia estar em Paris. No entanto, o apartamento também convoca outros lugares que são queridos por Bousleiman: Estrasburgo, a cidade da Alsácia onde ele mora, e o vilarejo nas montanhas perto de Beirute, no Líbano, onde ele cresceu.
Aquelas paredes revestidas de couro no saguão de entrada, onde uma escultura de cabeça de cavalo está posicionada? Eles são uma homenagem a The Studs, um grande hotel em Estrasburgo convertido a partir de estábulos reais do século 18 que era uma colaboração anterior do Sr. Bousleiman e Jouin Manku. (A empresa é conhecida por atualizar espaços em magníficos edifícios antigos, como La Mamounia, o célebre hotel em Marraquexe, Marrocos.)
O mural que cobre as quatro paredes da sala de jantar? É um panorama semifantástico pintado à mão dos prédios e da paisagem que Bousleiman ocupou em sua juventude. Aqui estão representadas a casa de sua família, uma casa de um avô que data do século 17, ruínas pitorescas e até árvores de estimação. O artista, François Houtin, viajou com o Sr. Bousleiman para o Líbano para ver tudo isso por si mesmo e voltou para a sala de jantar com um pequeno pincel.
“Eu estava pensando em algo como uma semana, duas semanas, um mês”, disse Bousleiman sobre a quantidade de tempo que esperava que o projeto demandasse. Depois de duas semanas, Houtin havia pintado “menos de meio metro quadrado”, disse Bousleiman, ou cerca de cinco pés quadrados. O mural, que se espalha pelas portas de correr de um armário de bar montado na parede, levou seis meses. Mas o artista relutou em desistir e continuou pelo corredor, onde representou a universidade de Bousleiman entre a exuberante folhagem libanesa.
Não demorou muito para perceber que este apartamento imponente muitas vezes se desvia para a selva. Ao projetar a lareira da sala de família, o Sr. Jouin e o Sr. Manku improvisaram, em uma escala ampliada, materiais tradicionais como ferro fundido e pedra. Mas o ferro aparece fora, não dentro, a chaminé; e a pedra é uma laje esculpida usada para a lareira que pesa uma tonelada e meia. Sua versão do espelho, que normalmente é montado acima de uma lareira, não apenas reflete a visão da janela oposta, mas também serve como uma tela de televisão.
“Somos terríveis porque aproveitamos todas as oportunidades para inventar ou fazer algo que não é fácil”, disse Jouin.
No final do corredor, a sala de estar é decorada com moldes de estátuas clássicas do Louvre e grandes fotografias de Jean-Christophe Ballot de torsos e membros abstratos de mármore branco. Em meio a todo o carvalho claro e creme, uma porta no final do corredor principal se abre para uma sala de pó de mármore surpreendentemente preto.
Para Jouin, a diferença entre projetar hotéis e casas particulares é criar um ambiente de vida e respiração que evoluirá com os residentes, em vez de um pano de fundo estático, como um cenário.
Ou, como disse o Sr. Manku: “Se você não começa com a ideia de um pouco de colagem, então como as pessoas que vivem lá começam a adicionar suas próprias coisas? Eles teriam que pensar como a pessoa que o projetou, e então nunca será deles. ”
Os designers nem sempre estavam prontos para abrir mão de sua autoridade estética, no entanto. Quando o Sr. Bousleiman pediu que o sofá da sala ficasse de frente para a porta da frente em vez da janela, para que ele pudesse ver os convidados quando eles entrassem (“Sou oriental”, ele explicou sobre esse modo de hospitalidade), “Patrick”, ele lembrou, “disse não.” Isso bloquearia a luz.
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