Merchant and Ivory, normalmente trabalhando com a escritora Ruth Prawer Jhabvala, foi uma das forças cinematográficas mais dominantes do final do século 20, lançando adaptações luxuosamente decoradas de romances de EM Forster e Henry James, com a anomalia ocasional mais contemporânea como a de Tama Janowitz “ Escravos de Nova York. ” Merchant morreu em 2005; Jhabvala em 2013. Depois de décadas evocando a aristocracia anglo-americana tilintando xícaras em jardins e salas de estar, Ivory, a sobrevivente, está pronta para derramar o chá.
Ele derrama isso não no típico respingo autobiográfico, mas em respingos e respingos: cartas, anotações em diários, memórias desordenadas de moda, comida e móveis (e a outra palavra com F), com dezenas de fotos atraentemente casuais espalhadas por toda parte. Um mestre estabelecido da revelação lenta, Ivory serve à fofoca com uma sobreposição de voile. Em contraste com as homenagens aos homens que fugiram, “suéter argyle, ereções e tudo”, estão os capítulos dedicados a Mulheres difíceis, como a atriz bombástica Raquel Welch, que teve a ousadia de resistir a uma cena de amor violenta; a politicamente ativa e litigiosa Vanessa Redgrave; e o intelectual Jhabvala, a quem Ivory via como um “preceptor” civilizador, mas nunca perdoou por criticar a adaptação de Merchant-Ivory do romance de tema homossexual de Forster, “Maurice”. Também parece irritar o autor que Jhabvala (uma refugiada judia da Alemanha nazista e mãe de três filhos) não fazia tarefas domésticas – “Ruth nunca levantou um dedo, exceto para sua máquina de escrever” – o que, desculpe, mas: objetivos.
Fiquei pensando que “Solid Ivory”, que foi editado pelo romancista Peter Cameron, equivale mais a um álbum de rascunhos em prosa finamente trabalhados do que a auto-escultura totalmente entalhada sugerida pelo título, cuja comovente história de origem não vou estragar . Então, depois de uma pequena noite pesquisando no Google, descobri que a maior parte do material era originalmente publicado – encadernado em seda antiga, naturalmente – pela imprensa particular de Cameron, Shrinking Violet. Cerca de um quarto do material também apareceu anteriormente em várias publicações, da revista Sight and Sound a um catálogo da Christie’s.
Está tudo muito bem unido aqui, mas com lapsos ocasionais de continuidade, como dizem no mundo do cinema – como uma entrada de diário sobre a escritora Lillian Ross da The New Yorker que não nota sua morte, em 2017, como se ela ainda estivesse arquivando “Talk of the Town” peças do céu (honestamente, eu não ficaria surpreso). O relato de Ivory sobre sair com Ross no batizado de seu filho é um dos mais caóticos do livro, com participações especiais de JD Salinger irritadiço, aquele amigo chato que se recusa a posar para fotos comemorativas da ocasião, e William Shawn, o famoso subjugado editor e amante de Ross, que teve convulsões de soluços durante a cerimônia.
Merchant and Ivory, normalmente trabalhando com a escritora Ruth Prawer Jhabvala, foi uma das forças cinematográficas mais dominantes do final do século 20, lançando adaptações luxuosamente decoradas de romances de EM Forster e Henry James, com a anomalia ocasional mais contemporânea como a de Tama Janowitz “ Escravos de Nova York. ” Merchant morreu em 2005; Jhabvala em 2013. Depois de décadas evocando a aristocracia anglo-americana tilintando xícaras em jardins e salas de estar, Ivory, a sobrevivente, está pronta para derramar o chá.
Ele derrama isso não no típico respingo autobiográfico, mas em respingos e respingos: cartas, anotações em diários, memórias desordenadas de moda, comida e móveis (e a outra palavra com F), com dezenas de fotos atraentemente casuais espalhadas por toda parte. Um mestre estabelecido da revelação lenta, Ivory serve à fofoca com uma sobreposição de voile. Em contraste com as homenagens aos homens que fugiram, “suéter argyle, ereções e tudo”, estão os capítulos dedicados a Mulheres difíceis, como a atriz bombástica Raquel Welch, que teve a ousadia de resistir a uma cena de amor violenta; a politicamente ativa e litigiosa Vanessa Redgrave; e o intelectual Jhabvala, a quem Ivory via como um “preceptor” civilizador, mas nunca perdoou por criticar a adaptação de Merchant-Ivory do romance de tema homossexual de Forster, “Maurice”. Também parece irritar o autor que Jhabvala (uma refugiada judia da Alemanha nazista e mãe de três filhos) não fazia tarefas domésticas – “Ruth nunca levantou um dedo, exceto para sua máquina de escrever” – o que, desculpe, mas: objetivos.
Fiquei pensando que “Solid Ivory”, que foi editado pelo romancista Peter Cameron, equivale mais a um álbum de rascunhos em prosa finamente trabalhados do que a auto-escultura totalmente entalhada sugerida pelo título, cuja comovente história de origem não vou estragar . Então, depois de uma pequena noite pesquisando no Google, descobri que a maior parte do material era originalmente publicado – encadernado em seda antiga, naturalmente – pela imprensa particular de Cameron, Shrinking Violet. Cerca de um quarto do material também apareceu anteriormente em várias publicações, da revista Sight and Sound a um catálogo da Christie’s.
Está tudo muito bem unido aqui, mas com lapsos ocasionais de continuidade, como dizem no mundo do cinema – como uma entrada de diário sobre a escritora Lillian Ross da The New Yorker que não nota sua morte, em 2017, como se ela ainda estivesse arquivando “Talk of the Town” peças do céu (honestamente, eu não ficaria surpreso). O relato de Ivory sobre sair com Ross no batizado de seu filho é um dos mais caóticos do livro, com participações especiais de JD Salinger irritadiço, aquele amigo chato que se recusa a posar para fotos comemorativas da ocasião, e William Shawn, o famoso subjugado editor e amante de Ross, que teve convulsões de soluços durante a cerimônia.
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