Demessieux parecia destinado a assumir uma posição litúrgica de topo, na casa de Dupré St.-Sulpice ou mesmo em Nossa Senhora. Mas logo após sua estreia, Dupré, que parece ter sido alimentado com rumores infundados de que Demessieux tinha sido desleal, cortou o contato com sua pupila e decidiu sabotar sua carreira.
Em vez disso, Demessieux ficou com a igreja paroquial de sua família, onde era organista desde os 12 anos, até que sucedeu Camille Saint-Saëns e Gabriel Fauré como titulaire, ou organista-chefe, na igreja do Madeleine em 1962. Ela prosperou em um instrumento Cavaillé-Coll com o qual ela teve um vínculo raro, tendo gravado um transcendente Franck ciclo nele em 1959, o ponto alto de um inestimável conjunto de oito discos de Eloquência que saiu no início deste ano, amplamente documentado com notas do organista D’Arcy Trinkwon.
Embora Demessieux fosse uma estrela nas décadas de 1940 e 50, quando ela manteve uma programação de shows punitiva ao lado de seu trabalho litúrgico e suas aulas em Liège, Bélgica, seu status vacilou após sua morte de câncer em 1968, com apenas 47 anos. dá a ela fitas Decca seu primeiro lançamento em uma grande gravadora na era do CD.
Parte da razão para o declínio da sorte de Demessieux pode ser atribuída ao surgimento de práticas de performance neoclássica e de época, que fizeram seu estilo impulsivo, lírico e sincero – que trouxe uma leveza singular de toque a uma grande tradição sinfônica – parecer desatualizado, especialmente em a Bach e Troca com o qual ela frequentemente abria seus shows.
Parte da razão também foi a dificuldade de suas composições, algumas das quais não foram publicadas até recentemente e foram promovidas principalmente por alunos como Pierre Labric. Embora ela esteja girando “Seus deuses” de 1958, inspirado no órgão Eolian-Skinner da Catedral de St. John the Divine em Nova York, teve sucesso sustentado, obras como ela estudos, dela “Tríptico” e ela atrasada Prelúdio e Fuga empurrou as fronteiras do possível, e elas permanecem “ferozmente difíceis” mesmo agora, disse Tharp – “coisas que ela realmente escreveu para si mesma”.
Demessieux parecia destinado a assumir uma posição litúrgica de topo, na casa de Dupré St.-Sulpice ou mesmo em Nossa Senhora. Mas logo após sua estreia, Dupré, que parece ter sido alimentado com rumores infundados de que Demessieux tinha sido desleal, cortou o contato com sua pupila e decidiu sabotar sua carreira.
Em vez disso, Demessieux ficou com a igreja paroquial de sua família, onde era organista desde os 12 anos, até que sucedeu Camille Saint-Saëns e Gabriel Fauré como titulaire, ou organista-chefe, na igreja do Madeleine em 1962. Ela prosperou em um instrumento Cavaillé-Coll com o qual ela teve um vínculo raro, tendo gravado um transcendente Franck ciclo nele em 1959, o ponto alto de um inestimável conjunto de oito discos de Eloquência que saiu no início deste ano, amplamente documentado com notas do organista D’Arcy Trinkwon.
Embora Demessieux fosse uma estrela nas décadas de 1940 e 50, quando ela manteve uma programação de shows punitiva ao lado de seu trabalho litúrgico e suas aulas em Liège, Bélgica, seu status vacilou após sua morte de câncer em 1968, com apenas 47 anos. dá a ela fitas Decca seu primeiro lançamento em uma grande gravadora na era do CD.
Parte da razão para o declínio da sorte de Demessieux pode ser atribuída ao surgimento de práticas de performance neoclássica e de época, que fizeram seu estilo impulsivo, lírico e sincero – que trouxe uma leveza singular de toque a uma grande tradição sinfônica – parecer desatualizado, especialmente em a Bach e Troca com o qual ela frequentemente abria seus shows.
Parte da razão também foi a dificuldade de suas composições, algumas das quais não foram publicadas até recentemente e foram promovidas principalmente por alunos como Pierre Labric. Embora ela esteja girando “Seus deuses” de 1958, inspirado no órgão Eolian-Skinner da Catedral de St. John the Divine em Nova York, teve sucesso sustentado, obras como ela estudos, dela “Tríptico” e ela atrasada Prelúdio e Fuga empurrou as fronteiras do possível, e elas permanecem “ferozmente difíceis” mesmo agora, disse Tharp – “coisas que ela realmente escreveu para si mesma”.
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