Em janeiro do ano passado, Tyler, o “Igor” do Criador, ganhou o Prêmio Grammy de melhor álbum de rap. Em declarações à imprensa nos bastidores, ele expressou frustração com as formas estreitas como os artistas negros são celebrados no Grammy, chamando sua indicação na categoria de rap, para um álbum profundamente diversificado, de “um elogio indireto”.
Mas a atenção voltada para aquele comentário ofuscou o que ele disse no palco quando recebeu o prêmio, que era que estava grato pelo apoio de seus fãs, porque, ele confessou, “Nunca me senti totalmente aceito no rap”.
Bloqueado de ambos os lados, Tyler, no entanto, saiu vitorioso, um reconhecimento da força absoluta da visão que ele construiu por uma década como o maquinador de fato da equipe do Odd Future. Foi também uma prova da maneira como ele aproveitou o poder da internet e construiu uma visão do nada, vendendo-a a milhões sem muita interseção com os sistemas construídos para isso.
Ainda assim, as exclusões doem um pouco. E o turbulento, às vezes escabroso e persistentemente enérgico “Call Me if You Get Lost” – atualmente o álbum nº 1 do país – é a réplica lógica para ambos os obstáculos. É um álbum de rap tão completo quanto o que Tyler lançou – raramente ele esteve tão interessado em exibir sua boa-fé. Mas também demonstra o potencial pop da abordagem agora característica de Tyler para o hip-hop, a maneira como sua adoção pós-Pharrell de acordes e melodia está na verdade em conversas com pop dos anos 1960, chanson francês e soul e funk acústicos. Um álbum de hip-hop provocadoramente bom, ou uma reconfiguração do DNA pop: “Call Me if You Get Lost” tem os dois lados.
Primeiro, as barras. Parte do abismo que separa Tyler do resto do gênero (na percepção, pelo menos) é como ele às vezes minimizou sua habilidade lírica em favor da experimentação musical. Quando ele se inclina para o rap, como ele faz neste álbum, ainda é um choque refrescante.
Principalmente, ele está preocupado com o estilo de vida que o sucesso proporcionou a ele, mas embora o assunto possa ser repetitivo – há muitas menções de Rolls-Royce, muitas discussões sobre passaportes – ele os entrega com o choque do novo. “Vocês não entendem, peixe tão fresco que dá para sentir o gosto da areia”, ele se vangloria do exuberante “Hot Wind Blows”. No sombrio e agitado “Lenhador”, ele enfatiza a profundidade de sua independência: “Eu possuo todas as minhas empresas, disse a elas para manter o empréstimo.
O álbum está estruturado na forma de um dos principais DJ Drama de meados dos anos 2000 Gangsta Grillz mixtapes, com o próprio Drama latindo sobre cada faixa, entrelaçando-se entre as vanglórias de Tyler. A ressuscitação de Tyler de uma estética que provavelmente foi formativa para ele é tanto um aceno calculado para a comunidade hip-hop que não conseguia identificá-lo no início de sua carreira, quanto um ajuste para a energia do peito inflado daquela época. A frictiva justaposição de Drama gritando “Gangsta Grizzzzillzzzz” enquanto Tyler está falando sobre manter toalhas de piquenique no carro – é tanto uma homenagem quanto uma perturbação.
É assim que Tyler aborda sua produção aqui também. “Lumberjack” é baseado em uma amostra sinistra dos pioneiros do horrorcore Gravediggaz, e “Wusyaname” flerta com R&B dos anos 1990 com uma amostra de “Back Seat (Wit No Sheets) de H-Town.” Tyler também está ansioso para mostrar o quão perfeitamente ele pode integrar alguns dos vocalistas característicos do hip-hop contemporâneo, seja o implacavelmente sujo 42 Dugg (“Lemonhead”) ou o doce e trágico YoungBoy Never Broke Again (“Wusyaname”). E ele extrai versos surpreendentemente bons de seus mais velhos: Pharrell Williams (“Juggernaut”) e Lil Wayne (“Hot Wind Blows”).
Há uma segunda narrativa paralela em jogo, também, em “Call Me if You Get Lost”, que em alguns lugares parece dois álbuns separados nascidos das mesmas circunstâncias puxando um ao outro – um sobre o quão despreocupado e privilegiado o sucesso de Tyler o tornou , e outra sobre como todos esses espólios não somam muito sem amor.
Os oito minutos e meio de duração “Wilshire” é onde os dois colidem. É uma narrativa surpreendente sobre a cobiça de uma pessoa que você não pode ter (porque ela está em um relacionamento com um de seus amigos) que diz tantas coisas: uma história desenhada com elegância, uma escavação emocional emocionante, uma faixa com estrondo -bap urgência temperada por efeitos de errância no espaço. Tyler demora a sentir aqui, e é comovente e surpreendente: “Eles dizem, ‘Bros over hoes’, eu fico tipo, ‘Mm, nah, hey’ / Prefiro segurar sua mão a ter um aperto de mão legal.”
Ele pega o tema do muito mais difícil e mais frenético “Curso”: “Meu coração se partiu / Lembrei que era rico, então comprei novas emoções / E um barco novo porque prefiro chorar no oceano.”
Essas interseções de presunção e ansiedade são este álbum no seu melhor. (Apropriadamente, o título “Ligue para mim se você se perder” pode ser lido como uma declaração de generosidade ou um apelo, dependendo de suas lentes.) Músicas como as menos ambíguas emocionalmente “Doce / Achei que você quisesse dançar” são geralmente menos impactantes – Tyler prospera na discórdia.
Uma década atrás, a discórdia era a plenitude de sua mensagem. Ele era, alternadamente, um troll, um antagonista e, em alguns pontos, totalmente ofensivo. Ele revisita aquela época no estridente “Manifesto,” a virada mais inesperada neste álbum: “Fui cancelado antes do cancelamento foi com os dedos do Twitter / Protestando fora dos meus shows, eu dei a eles o dedo do meio.”
Mas Tyler está mais velho agora (30, para ser preciso). Por trás dessas controvérsias, ele construiu um império idiossincrático que não pertencia a nenhuma cena (talvez porque nenhuma cena o aceitaria). “Manifesto” é o raro momento em seu catálogo em que Tyler expressa ansiedade ou arrependimento sobre como ele uma vez se apresentou ao mundo. Mas ele também permanece obstinado. Falando sobre como as expectativas de falar politicamente o deixam irritado, ele volta à sua antiga perspectiva.
“Eu sinto que qualquer coisa que eu digo, cachorro, estou transando [expletive] “, diz ele,” então eu apenas digo a esses bebês negros, eles devem fazer o que quiserem. ” A lição é que não houve lição.
Tyler o Criador
“Ligue para mim se você se perder”
(Columbia)
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