Por Hyunsu Yim
SEUL (Reuters) – Quando o co-CEO da Netflix, Ted Sarandos, visitar a Coreia do Sul esta semana, ele encontrará uma indústria de entretenimento que alcançou fama global por meio de sucessos como “Squid Game” e “The Glory”, mas também preocupações crescentes sobre seus efeitos sobre o mercado local.
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A Coreia do Sul criou alguns dos maiores programas da Netflix, que se tornaram sinônimo do sucesso internacional mais amplo das exportações culturais do país e estimularam a empresa californiana a investir US$ 2,5 bilhões em conteúdo local.
Espera-se que Sarandos chegue a Seul na terça-feira, de acordo com fontes do setor, e se encontre com o primeiro-ministro Han Duck-soo na quinta-feira, sua primeira visita como co-CEO.
Mas, embora os programas coreanos sejam extremamente populares na Netflix, com 60% dos usuários globais assistindo a pelo menos um título no ano passado, os pedidos estão crescendo para que o governo apoie projetos financiados localmente e garanta os direitos do conteúdo.
O governo anunciou na semana passada planos de fornecer 500 bilhões de won (US$ 390,09 milhões) para ajudar as plataformas locais de streaming a competir com rivais globais como a Netflix em meio aos crescentes custos de produção.
“A indústria de mídia e conteúdo prosperará quando várias plataformas competirem em vez de serem dominadas por apenas algumas, o que beneficiará criadores e consumidores”, disse Heo Seung, diretor de relações públicas da plataforma de streaming sul-coreana Watcha.
A Coreia do Sul exportou US$ 13 bilhões em conteúdo em 2022, incluindo videogames, música e transmissão, de acordo com o Instituto de Pesquisa Econômica da Coreia, superando as remessas de veículos elétricos e baterias recarregáveis.
O “Efeito Netflix”, termo cunhado para o fenômeno que lança atores e diretores da obscuridade ao estrelato instantâneo quando seus programas aparecem na plataforma, faz parte do sucesso da Coreia do Sul.
Diante desse cenário, o presidente Yoon Suk Youl saudou o investimento de US$ 2,5 bilhões da Netflix como uma “grande oportunidade” tanto para a Coreia do Sul quanto para a gigante do streaming dos EUA.
O peso de mercado da Netflix na Coreia do Sul supera o de plataformas locais como Tving, Wavve e Watcha.
Em 2022, a empresa americana relatou um lucro operacional de 14,28 bilhões de won na Coreia do Sul, um forte contraste com o prejuízo operacional de Tving de 12 bilhões de won.
A Netflix ostentava uma participação de mercado de 38,2% na Coreia do Sul no ano passado, de acordo com o Mobile Index, superando os 13,1% da Tving.
Ao contrário da UE, a Coreia do Sul não possui leis que exijam que serviços estrangeiros de streaming produzam ou invistam em conteúdo local.
Isso levou alguns políticos coreanos a pedir que a Netflix recompense melhor os criadores quando seus projetos forem bem-sucedidos.
A Netflix disse que pretende compensar os criadores locais de maneira justa no estágio inicial de produção, independentemente do desempenho de seus programas.
“A remuneração é uma parte importante disso, mas também a expressão criativa que nossa equipe local apoia, juntamente com o alcance global do público de nosso serviço”, disse um porta-voz da Netflix em comunicado por e-mail.
Os criadores que trabalharam com a Netflix dizem que a empresa apostou neles quando outros não. O criador de “Squid Game”, Hwang Dong-hyuk, disse em várias entrevistas em 2021 que a série foi rejeitada várias vezes antes de ser escolhida pela Netflix.
Aditya Thayi, um cineasta londrino que dirigiu o próximo documentário da Netflix, “King of Clones”, disse à Reuters que a Netflix está mudando o jogo ao “igualar o campo de jogo para os cineastas asiáticos”.
Embora o projeto tenha sido encomendado pela Netflix do Reino Unido, ele se concentra na fraude de clonagem genética na Coreia do Sul e inclui clipes de arquivos de emissoras. Só essa filmagem custou $ 40.000 para usar, tornando-a proibitivamente cara para produtores independentes sem financiamento.
Lim Jong-soo, professor da Sejong University, disse que a Netflix deu mais oportunidades aos produtores sul-coreanos, mas que o governo poderia fazer mais para ajudar, como garantir os direitos de propriedade intelectual dos criadores.
“O governo precisa criar um sistema para garantir que os lucros excedentes possam ser devolvidos aos criadores sul-coreanos.”
(US$ 1 = 1.281,7400 won)
(Reportagem de Hyunsu Yim; Edição de Sam Holmes)
Por Hyunsu Yim
SEUL (Reuters) – Quando o co-CEO da Netflix, Ted Sarandos, visitar a Coreia do Sul esta semana, ele encontrará uma indústria de entretenimento que alcançou fama global por meio de sucessos como “Squid Game” e “The Glory”, mas também preocupações crescentes sobre seus efeitos sobre o mercado local.
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A Coreia do Sul criou alguns dos maiores programas da Netflix, que se tornaram sinônimo do sucesso internacional mais amplo das exportações culturais do país e estimularam a empresa californiana a investir US$ 2,5 bilhões em conteúdo local.
Espera-se que Sarandos chegue a Seul na terça-feira, de acordo com fontes do setor, e se encontre com o primeiro-ministro Han Duck-soo na quinta-feira, sua primeira visita como co-CEO.
Mas, embora os programas coreanos sejam extremamente populares na Netflix, com 60% dos usuários globais assistindo a pelo menos um título no ano passado, os pedidos estão crescendo para que o governo apoie projetos financiados localmente e garanta os direitos do conteúdo.
O governo anunciou na semana passada planos de fornecer 500 bilhões de won (US$ 390,09 milhões) para ajudar as plataformas locais de streaming a competir com rivais globais como a Netflix em meio aos crescentes custos de produção.
“A indústria de mídia e conteúdo prosperará quando várias plataformas competirem em vez de serem dominadas por apenas algumas, o que beneficiará criadores e consumidores”, disse Heo Seung, diretor de relações públicas da plataforma de streaming sul-coreana Watcha.
A Coreia do Sul exportou US$ 13 bilhões em conteúdo em 2022, incluindo videogames, música e transmissão, de acordo com o Instituto de Pesquisa Econômica da Coreia, superando as remessas de veículos elétricos e baterias recarregáveis.
O “Efeito Netflix”, termo cunhado para o fenômeno que lança atores e diretores da obscuridade ao estrelato instantâneo quando seus programas aparecem na plataforma, faz parte do sucesso da Coreia do Sul.
Diante desse cenário, o presidente Yoon Suk Youl saudou o investimento de US$ 2,5 bilhões da Netflix como uma “grande oportunidade” tanto para a Coreia do Sul quanto para a gigante do streaming dos EUA.
O peso de mercado da Netflix na Coreia do Sul supera o de plataformas locais como Tving, Wavve e Watcha.
Em 2022, a empresa americana relatou um lucro operacional de 14,28 bilhões de won na Coreia do Sul, um forte contraste com o prejuízo operacional de Tving de 12 bilhões de won.
A Netflix ostentava uma participação de mercado de 38,2% na Coreia do Sul no ano passado, de acordo com o Mobile Index, superando os 13,1% da Tving.
Ao contrário da UE, a Coreia do Sul não possui leis que exijam que serviços estrangeiros de streaming produzam ou invistam em conteúdo local.
Isso levou alguns políticos coreanos a pedir que a Netflix recompense melhor os criadores quando seus projetos forem bem-sucedidos.
A Netflix disse que pretende compensar os criadores locais de maneira justa no estágio inicial de produção, independentemente do desempenho de seus programas.
“A remuneração é uma parte importante disso, mas também a expressão criativa que nossa equipe local apoia, juntamente com o alcance global do público de nosso serviço”, disse um porta-voz da Netflix em comunicado por e-mail.
Os criadores que trabalharam com a Netflix dizem que a empresa apostou neles quando outros não. O criador de “Squid Game”, Hwang Dong-hyuk, disse em várias entrevistas em 2021 que a série foi rejeitada várias vezes antes de ser escolhida pela Netflix.
Aditya Thayi, um cineasta londrino que dirigiu o próximo documentário da Netflix, “King of Clones”, disse à Reuters que a Netflix está mudando o jogo ao “igualar o campo de jogo para os cineastas asiáticos”.
Embora o projeto tenha sido encomendado pela Netflix do Reino Unido, ele se concentra na fraude de clonagem genética na Coreia do Sul e inclui clipes de arquivos de emissoras. Só essa filmagem custou $ 40.000 para usar, tornando-a proibitivamente cara para produtores independentes sem financiamento.
Lim Jong-soo, professor da Sejong University, disse que a Netflix deu mais oportunidades aos produtores sul-coreanos, mas que o governo poderia fazer mais para ajudar, como garantir os direitos de propriedade intelectual dos criadores.
“O governo precisa criar um sistema para garantir que os lucros excedentes possam ser devolvidos aos criadores sul-coreanos.”
(US$ 1 = 1.281,7400 won)
(Reportagem de Hyunsu Yim; Edição de Sam Holmes)
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