Havia mais um marco por vir. Em 1955, Anderson quebrou a barreira da cor para solistas no Metropolitan Opera, cantando o papel pequeno, mas crucial, da cartomante Ulrica em “Un Ballo in Maschera” de Verdi. Em anos anteriores, as casas europeias a abordaram sobre a atuação em ópera, mas ela recusou, não tendo tido oportunidade de aprender o repertório ou desenvolver suas habilidades de atuação.
Mas, à medida que o movimento pelos direitos civis avançava na América, Rudolf Bing, o gerente geral do Met, percebeu que a empresa precisava responder. Ele queria que um artista sem polêmica fosse o primeiro. E então, quem não admirava Marian Anderson?
Ela estava muito hesitante. Mas, depois de um trabalho encorajador com treinadores de ópera, ela decidiu prosseguir; recebeu US $ 1.000 por apresentação, a maior taxa da casa na época; e passou a abraçar seu papel de pioneira.
Quando a produção estreou, o elenco de estrelas incluía Zinka Milanov, Richard Tucker, Leonard Warren e a jovem Roberta Peters, com Dimitri Mitropoulos como regente. Relembrando o momento em que a cortina subiu, Anderson escreveu mais tarde: “Eu tremi, e quando o público aplaudiu e aplaudiu antes que eu pudesse cantar uma nota, me senti apertando em um nó”.
Ela estava com quase 58 anos, passando de seu auge vocal. Mas ela conseguiu, ganhou críticas sólidas e um lugar na história. O set da Sony inclui um álbum de trechos da ópera gravados em um estúdio na mesma época (embora Jan Peerce tenha substituído Tucker). Momentos convincentes na maneira como Anderson cantou o papel sugerem como pode ter sido sua carreira na ópera.
O documentário American Experience abre com imagens comoventes de Anderson na manhã de seu show no Lincoln Memorial, passando por passagens de som na plataforma, parecendo nervosa e cautelosa. Apesar de todos os seus medos, o concerto foi um triunfo. Uma multidão mista de 75.000 pessoas, mais gente do que jamais se reuniu no Mall, ouviu Anderson cantar um programa de 30 minutos que começou com “My Country ‘Tis of Thee”, incluía “Ave Maria” de Schubert e uma ária de Donizetti, e terminou com um grupo de espirituais. Outros milhões ouviram a transmissão no rádio.
Com o tempo, as Filhas da Revolução Americana abandonaram sua política de exclusão no Constitution Hall. Anderson se apresentou lá em um evento beneficente de ajuda de guerra em 1943. E foi uma doce justiça quando, em 1964, ela começou uma longa turnê de despedida com um recital lá também.
Havia mais um marco por vir. Em 1955, Anderson quebrou a barreira da cor para solistas no Metropolitan Opera, cantando o papel pequeno, mas crucial, da cartomante Ulrica em “Un Ballo in Maschera” de Verdi. Em anos anteriores, as casas europeias a abordaram sobre a atuação em ópera, mas ela recusou, não tendo tido oportunidade de aprender o repertório ou desenvolver suas habilidades de atuação.
Mas, à medida que o movimento pelos direitos civis avançava na América, Rudolf Bing, o gerente geral do Met, percebeu que a empresa precisava responder. Ele queria que um artista sem polêmica fosse o primeiro. E então, quem não admirava Marian Anderson?
Ela estava muito hesitante. Mas, depois de um trabalho encorajador com treinadores de ópera, ela decidiu prosseguir; recebeu US $ 1.000 por apresentação, a maior taxa da casa na época; e passou a abraçar seu papel de pioneira.
Quando a produção estreou, o elenco de estrelas incluía Zinka Milanov, Richard Tucker, Leonard Warren e a jovem Roberta Peters, com Dimitri Mitropoulos como regente. Relembrando o momento em que a cortina subiu, Anderson escreveu mais tarde: “Eu tremi, e quando o público aplaudiu e aplaudiu antes que eu pudesse cantar uma nota, me senti apertando em um nó”.
Ela estava com quase 58 anos, passando de seu auge vocal. Mas ela conseguiu, ganhou críticas sólidas e um lugar na história. O set da Sony inclui um álbum de trechos da ópera gravados em um estúdio na mesma época (embora Jan Peerce tenha substituído Tucker). Momentos convincentes na maneira como Anderson cantou o papel sugerem como pode ter sido sua carreira na ópera.
O documentário American Experience abre com imagens comoventes de Anderson na manhã de seu show no Lincoln Memorial, passando por passagens de som na plataforma, parecendo nervosa e cautelosa. Apesar de todos os seus medos, o concerto foi um triunfo. Uma multidão mista de 75.000 pessoas, mais gente do que jamais se reuniu no Mall, ouviu Anderson cantar um programa de 30 minutos que começou com “My Country ‘Tis of Thee”, incluía “Ave Maria” de Schubert e uma ária de Donizetti, e terminou com um grupo de espirituais. Outros milhões ouviram a transmissão no rádio.
Com o tempo, as Filhas da Revolução Americana abandonaram sua política de exclusão no Constitution Hall. Anderson se apresentou lá em um evento beneficente de ajuda de guerra em 1943. E foi uma doce justiça quando, em 1964, ela começou uma longa turnê de despedida com um recital lá também.
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