A primeira coisa a morrer em “Dexter: New Blood” é a ironia. A arma do crime é o subtítulo.
Oh, há sangue, certo. Isso é o que a franquia de assassinos em série justos da Showtime prometeu de 2006 a 2013, e nós recebemos isso logo no primeiro episódio deste revival, em baldes manchados de neve. O que não conseguimos, nos quatro episódios competentes, mas redundantes, exibidos para os críticos, é o “novo”: qualquer indício de um novo impulso criativo em uma série que se desgastou anos antes de sair do ar.
Então, novamente, em “New Blood”, como em muitos dos avivamentos onipresentes da TV, a novidade não é realmente o ponto. O objetivo é dar às pessoas mais do que elas já esperam, puxando as pás do eletrochoque e reanimando qualquer propriedade com seguidores.
Você deve ter pensado que o interesse em um retorno de “Dexter” teria sido reprimido pelo (suposto) final da série, um candidato ao hall da fama do desapontamento na TV. Dexter Morgan (Michael C. Hall), cujo pai adotivo o ensinou a canalizar sua sede de sangue para matar apenas os que mereciam, parecia encerrar sua história pilotando um barco em um furacão na costa de Miami, para se juntar a sua irmã assassinada, Debra ( Jennifer Carpenter), na morte. Ou seja, até a cena final derrubar o fechamento e a consequência, revelando nosso assassino vivo e trabalhando em uma serraria.
“New Blood”, que começa no domingo no Showtime, mostra Dexter vivendo uma nova vida – mas não aquela. Ele está morando no interior do estado de Nova York (interpretado pela pitoresca Shelburne Falls, Massachusetts) como “Jim Lindsay” (uma aparente homenagem ao romancista Jeff Lindsay, cujo “Darkly Dreaming Dexter” a série foi baseada). A entrega distintamente gelada de Hall agora tem um clima a condizer.
Jim é um cidadão sólido, namorando o chefe de polícia local (Julia Jones), cortando lenha, saindo para dançar e trabalhando em uma loja de artigos esportivos que vende facas e armas. (Na série original, ele trabalhou como especialista forense em respingos de sangue; “Dexter” adora suas escolhas vocacionais irônicas.)
Precisamos chamar de spoiler o fato de Jim / Dexter não achar tão fácil controlar o “passageiro sombrio” que o leva a matar? Que seu romance com um policial se torna desconfortavelmente complicado, como o foi seu relacionamento com a policial Debra? Que ele ainda retém o conhecimento de como montar uma cabana de abate doméstico? Então considere todas as oito temporadas de “Dexter” um spoiler, porque “New Blood” dá a você pouco a que você não está acostumado, além da temperatura.
Ele até traz de volta Debra, agora uma presença imaginária provocante na mente de Dexter. É um papel divertido e chamativo para Carpenter, mas faz pouco dramaticamente, exceto para refazer os tormentos do passado de Dexter e externar manicamente seu estado interior, que já é amplamente dito-não-mostrado através da narração da série.
A ruga mais recente é o súbito aparecimento de seu filho, Harrison (Jack Alcott), visto pela última vez como um menino indo para o exílio na Argentina. Ele agora é um adolescente com o olhar de Dexter de mil milhas e um monte de perguntas.
Sua visita inoportuna e a preocupação de Dexter de que Harrison tenha herdado o passageiro sombrio têm o potencial de complicar emocionalmente a história. Mas serve principalmente como mais uma fonte de pressão no movimentado jogo de gato e rato da temporada. Há também uma série de mulheres jovens desaparecidas na área; um potencial tiroteio na escola; e o aparecimento daquele grampo de dramas a cabo meditativos, um Veado Místico Simbólico.
Sanguinário e supérfluo, “New Blood” acaba sendo um exemplo dos piores traços de duas épocas diferentes da TV ao mesmo tempo.
O “Dexter” original começou bem no período de anti-heróis da TV a cabo, um florescimento de protagonistas difíceis que, na melhor das hipóteses, nos deram “The Sopranos” e “Breaking Bad”, séries que forçaram seu público a confrontar as implicações morais de ser investido no vilão . Na pior das hipóteses, simplesmente oferecia ao público desculpas para se deleitar com a emoção vicária do mau comportamento.
Em suas primeiras temporadas, “Dexter” foi uma narrativa maliciosamente provocativa. Ele ofereceu um reflexo de espelho de diversão de programas policiais sangrentos como “CSI” – Dexter era tanto analisador de respingos quanto criador de respingos. E isso nos convidou a questionar a natureza da moralidade: Dexter era realmente uma pessoa moral ou apenas um monstro que aprendeu um truque legal?
Mas, à medida que avançava, o show dava ao protagonista e ao público cada vez mais brechas. Interrogar a premissa do programa – basicamente, uma estrutura de permissão para o público se divertir com um assassino vigilante – arruinaria a diversão. Em vez disso, o show permite que você aprecie o trabalho macabro de Dexter e até mesmo o anime para escapar da captura, porque suas vítimas eram más, porque sem ele alguém cometeria crimes ainda piores, porque no final das contas ele era uma espécie de vítima.
A nova série também parece confortável como uma brincadeira darkly cômica, abrindo com uma sequência de perseguição definida como “The Passenger” de Iggy Pop – entendeu? – e rapidamente criando novos antagonistas de desenhos animados que estão basicamente implorando para serem mortos em série. A promessa da série de derramamento de sangue sem culpa não envelheceu bem, mesmo no gelo.
Na era atual da TV, “New Blood” é o mais recente revival que cede à ideia de que os fãs sempre merecem obter mais das coisas que gostaram, porque podem – becos sem saída criativos e finais supostamente finais que se danem. Mas desta vez, pelo menos, Dexter não agiu sozinho.
Este outono nos trouxe o filme prequela de “Sopranos”, “The Many Saints of Newark”, um exercício bem feito e inútil de lembrar quando (como Tony certa vez disse, “a forma mais simples de conversa”) que permitiu estrelas como Vera Farmiga e Corey Stoll para exibir suas imitações de personagens amados, enquanto não acrescentam nada à história original além de um toque de tristeza.
Bom, mau ou adequado, porém, o efeito coletivo de todas essas continuações e extensões é roubar a finalidade. Ela nega aos artistas e ao público o poder de acreditar que “The End” é o fim. Talvez a temporada de “New Blood” pudesse servir como um recomeço, um final real desta vez para “Dexter” após sua primeira tentativa insatisfatória. Mas será que alguém apostar nisso?
Claro, ninguém quer que os críticos digam que John Updike não deveria voltar para Rabbit ou Margaret Atwood para Gilead; ninguém quer esmagar o próximo “Padrinho, Parte II” em nome da prevenção do próximo “Padrinho, Parte III”. Às vezes, as franquias genuinamente têm uma vida mais criativa.
Mas muitas vezes eles só precisam ficar enterrados. Como “Jim Lindsay” diz em “New Blood”, explicando porque ele mudou de nome: “Dexter teve que morrer.” Amém, irmão, e ainda assim aqui estamos. Você tinha um trabalho.
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