Não assisto apenas a filmes de terror; este ano, fiz um esforço consciente para assistir ao máximo possível de filmes das grandes franquias de terror. Comecei com a série “Nightmare on Elm Street” (que adorei), mudei para a série “Friday the 13th” (o que é bom), e atualmente estou trabalhando meu caminho na série “Halloween”, cujo principal antagonista é Michael Myers.
Os filmes de “Halloween”, se você nunca os viu, são bem diretos. No primeiro, dirigido por John Carpenter e produzido por Debra Hill, Michael Myers é apresentado como um menino que, inexplicavelmente, matou sua irmã mais velha. Avance para 1978, e o adulto Myers escapou de um sanatório para aterrorizar sua cidade natal e, especificamente, um grupo de adolescentes (incluindo um jovem Jamie Lee Curtis como Laurie Strode) que vivem no antigo bairro de Myers. Myers mata vários adolescentes antes de voltar sua atenção para Strode, perseguindo ela e as crianças que ela está cuidando de sua casa, antes de ser derrotado (embora não morto) por seu médico, Sam Loomis, interpretado pelo sempre maravilhoso Donald Pleasence.
As parcelas subsequentes levam o enredo em direções diferentes, mas os filmes que envolvem Myers (o terceiro filme não tem relação com o personagem ou sua mitologia) compartilham a mesma estrutura básica. Há uma jovem (ou menina), uma família estável e um bairro suburbano idílico de pessoas brancas de classe média. As escolas são seguras, a polícia é decente e a vida é boa para a maioria das pessoas.
Myers, neste mundo, não é apenas um assassino; ele é um intrusão. Sua própria presença desestabiliza a ordem social existente. Cada um de seus ataques deixa claro que a realidade bem cuidada do subúrbio não oferece nenhum abrigo ou proteção real contra a desordem do mundo em geral. Myers é praticamente imparável. Ele rasga a polícia com facilidade. Em cada um dos filmes de Myers, existe, em algum lugar, um avatar da masculinidade americana branca tradicional, geralmente um xerife ou outro membro da polícia. E a cada vez, eles ficam impotentes diante da fúria de Myers. Na quarta edição, um pelotão de homens locais se reúne com armas e caminhões para tentar enfrentar e parar Myers. Eles são despedaçados por uma força que não reconhece sua autoridade como “mocinhos com armas”.
Não assisto apenas a filmes de terror; este ano, fiz um esforço consciente para assistir ao máximo possível de filmes das grandes franquias de terror. Comecei com a série “Nightmare on Elm Street” (que adorei), mudei para a série “Friday the 13th” (o que é bom), e atualmente estou trabalhando meu caminho na série “Halloween”, cujo principal antagonista é Michael Myers.
Os filmes de “Halloween”, se você nunca os viu, são bem diretos. No primeiro, dirigido por John Carpenter e produzido por Debra Hill, Michael Myers é apresentado como um menino que, inexplicavelmente, matou sua irmã mais velha. Avance para 1978, e o adulto Myers escapou de um sanatório para aterrorizar sua cidade natal e, especificamente, um grupo de adolescentes (incluindo um jovem Jamie Lee Curtis como Laurie Strode) que vivem no antigo bairro de Myers. Myers mata vários adolescentes antes de voltar sua atenção para Strode, perseguindo ela e as crianças que ela está cuidando de sua casa, antes de ser derrotado (embora não morto) por seu médico, Sam Loomis, interpretado pelo sempre maravilhoso Donald Pleasence.
As parcelas subsequentes levam o enredo em direções diferentes, mas os filmes que envolvem Myers (o terceiro filme não tem relação com o personagem ou sua mitologia) compartilham a mesma estrutura básica. Há uma jovem (ou menina), uma família estável e um bairro suburbano idílico de pessoas brancas de classe média. As escolas são seguras, a polícia é decente e a vida é boa para a maioria das pessoas.
Myers, neste mundo, não é apenas um assassino; ele é um intrusão. Sua própria presença desestabiliza a ordem social existente. Cada um de seus ataques deixa claro que a realidade bem cuidada do subúrbio não oferece nenhum abrigo ou proteção real contra a desordem do mundo em geral. Myers é praticamente imparável. Ele rasga a polícia com facilidade. Em cada um dos filmes de Myers, existe, em algum lugar, um avatar da masculinidade americana branca tradicional, geralmente um xerife ou outro membro da polícia. E a cada vez, eles ficam impotentes diante da fúria de Myers. Na quarta edição, um pelotão de homens locais se reúne com armas e caminhões para tentar enfrentar e parar Myers. Eles são despedaçados por uma força que não reconhece sua autoridade como “mocinhos com armas”.
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