Jane Campion posa para fotógrafos ao chegar à estréia do filme ‘The Power of the Dog’ durante o 2021 BFI London Film Festival em Londres em outubro. Foto / AP
Dame Jane Campion está sentada em uma suíte de hotel em Los Angeles conversando com o mundo. Uma equipe de publicitários da Netflix está reunindo jornalistas de vários fusos horários, de uma sala de espera virtual para outra, para aguardar
suas conversas de 10 minutos com o diretor e seu elenco sobre The Power of the Dog, o filme rodado em Central Otago de Campion, ambientado em uma fazenda de gado em Montana em 1925.
O filme é centrado em Phil Burbank, interpretado por Benedict Cumberbatch, dono da fazenda da família com seu irmão de boas maneiras, George (Jesse Plemons). Quando George se casa com a viúva local Rose (Kirsten Dunst), Phil torna a vida terrivelmente desconfortável para sua nova cunhada e seu filho adolescente, Peter (Kodi Smit-McPhee), até que ele forma um vínculo estranho com o jovem.
Phil é um cowboy em conflito e enrustido. Ele é bom com um laço, um banjo e um cavalo e mantém um santuário em seu celeiro para seu mentor, Bronco Henry. Ele surgiu do romance de Thomas Savage de 1967, que Campion adaptou em seu roteiro. A atuação de Cumberbatch não é outro de seus gênios excêntricos, mas algo que lembrará os telespectadores – e o período e o chapéu ajudam – de Daniel Day-Lewis em There Will Be Blood.
Se a história tem ecos de Brokeback Mountain, há uma conexão. Sua autora, Annie Proulx, escreveu um posfácio para uma reimpressão do livro Savage em 2001. Campion procurou Proulx para falar sobre escrever sobre o oeste americano a partir de uma perspectiva feminina.
Quando Campion aparece na tela, ela está, como sempre, de óculos pretos, top preto, cabelos prateados por quilômetros e um sorriso brilhante, que está ligeiramente escondido atrás de um grande e sério microfone retrô.
Ela possivelmente precisa de um microfone sério porque está em modo falado desde que The Power of the Dog estreou no Festival de Cinema de Veneza no início de setembro, ganhando o Leão de Prata de melhor diretor.
Além da abertura do Festival Internacional de Cinema da Nova Zelândia na semana passada, não há muitos festivais importantes da América do Norte, do Reino Unido ou da Europa que não tenham sido exibidos.
Phil é um assobiador e um bom assobiador.
Seus dedos se movem como pernas de aranha.
Fazendeiro severo e de olhos claros, ele inspira medo e admiração.O PODER DO CÃO, de Jane Campion, estrelado por Benedict Cumberbatch, Kirsten Dunst, Jesse Plemons e Kodi Smit-McPhee. No Netflix, 1º de dezembro. pic.twitter.com/jJ7ZlF3AUv
– NetflixFilm (@NetflixFilm) 26 de agosto de 2021
É o mais provável candidato ao Oscar de 2022 da gigante de streaming da Netflix. A Bíblia da indústria do cinema, Variety, classifica O Poder do Cachorro em segundo lugar na lista de candidatos a melhor filme e melhor diretor, atrás do drama autobiográfico de Kenneth Branagh, Belfast.
A Netflix teve dois candidatos a melhor filme neste ano e no passado. Nos últimos anos, tem apoiado Hollywood e nomes de arte – incluindo Alfonso CuarOn, Martin Scorsese, Aaron Sorkin e David Fincher – em projetos de estimação de prestígio. Agora é a vez de Campion em seu primeiro longa desde Bright Star, de 2009, sobre o caso de amor entre o poeta John Keats e Fanny Brawne. No meio, houve duas minisséries de Top of the Lake, ambas produções apoiadas pela BBC, a primeira das quais foi feita em Queenstown e arredores. Na época, Campion expressou a opinião de que a televisão era onde o trabalho mais desafiador e criativo estava sendo realizado.
Agora, ela voltou ao longa-metragem, embora a maior parte do mundo não veja no cinema, mesmo que seja o tipo de filme que merece a maior tela possível.
Se Campion for indicada ao Oscar de melhor diretor, ela será a única mulher indicada duas vezes. A sua primeira indicação foi para O Piano, pelo qual ganhou o melhor argumento original, tendo conquistado a Palma de Ouro em Cannes – foi a única mulher a ganhar o prémio máximo do festival até este ano. Existem conexões entre O Piano e O Poder do Cachorro. Isso está em discussão em sua breve conversa com o Listener, assim como o fato de que os filmes que o diretor australiano faz em seu país tendem a ter um ótimo desempenho …
Você já viajou bastante com este filme. Você sente algum ímpeto?
Eu sinto o ímpeto. Estou muito animado com isso para o filme, no sentido de que o que você realmente quer quando você coloca toda essa energia em algo é que, se isso se conectar com as pessoas, terá uma vida. Porque as pessoas terão ouvido falar sobre isso e ficarão intrigadas para talvez ir verificar por si mesmas. Especialmente na Nova Zelândia e na Austrália, onde o filme estará amplamente disponível, o que é brilhante que eles possam ter a oportunidade, se se sentirem seguros o suficiente, de ir vê-lo no cinema.
Grande parte do filme foi filmado em Central Otago. Então, como foi morar no Maniototo?
Bem, no período de preparação para isso, foi desolador. O tempo estava tão frágil e assustador e o fator de vento lá é um dos mais altos da Nova Zelândia. Sinceramente, estava com muito medo de não mandarmos construir nosso rancho porque as condições eram muito brutais e difíceis. Mas então, quando o verão chegou, tornou-se um lugar paradisíaco. Eu estava pensando: “Como a equipe e todos vão lidar com isso? Isso é tão isolado.” Mas todos vieram e todos disseram: “Estamos apaixonados por esta área.” A maioria das pessoas realmente não queria ir embora. Mas eles não tinham estado lá no inverno, o que é horrível.
Este segue um padrão – os filmes que você fez na Nova Zelândia tendem a se dar muito bem. Você percebeu isso?
Eu percebi isso. Talvez eu deva apenas acordar para isso. Pare com essa bobagem de fazer coisas em qualquer outro lugar e é onde eu deveria ficar calado e ficar lá.
Alguma ideia do porquê?
Acho que muitos dos filmes que fiz na Nova Zelândia têm muito conteúdo neozelandês, como The Piano e An Angel at My Table, e a série de TV Top of the Lake. Acho que estou apaixonado pela paisagem da Nova Zelândia. Acho que aprendi meu amor pela paisagem vivendo em um país com atmosferas tão espetaculares.
Por falar em Piano, você descreveu isso como uma peça final para aquele filme. Como assim?
Acho que porque são ambas histórias épicas de paisagens, e a gente está realmente explorando um ponto de vista que raramente tinha sido visto no cinema antes, que era do ponto de vista feminino, uma mulher que desistiu até de tentar falar. Ela estava tão convencida de que era um exercício inútil e ela não seria ouvida. Então, há essa presunção. E essa história se passa em um ethos muito masculino, que é Montana ou no Ocidente. Mas com uma grande reviravolta, no sentido de que o próprio escritor viveu lá, conhecia o mundo profundamente, mas tinha um segredo.
E mais uma vez, a entrega de um piano [after George buys a baby grand for Rose] causa alguns problemas domésticos.
Eu sei. Eu estava tipo, “Oh, não, pelo amor de Deus!” Essa foi a única coisa que não gostei no livro. É outra história de piano. Todo mundo vai pensar que estou louco. Eles vão pensar: “Sim, ela voltou para a história do Piano. Funcionou. Foi um sucesso.”
O Piano 2: Honky-tonk …
Aquela peça que Rose e Phil tocam foi como honky-tonk. Foi a marcha Radetzky. Uma peça tão irritante, repetidamente.
Com Phil no banjo, um instrumento que tem sido um sinal para algumas coisas inquietantes em outros filmes …
Sim. Houve aquele incrível duelo de banjo em Deliverance. Obviamente, foi tudo coincidência, mas Jonny Greenwood, que é nosso compositor, chamou-o de “The Ugly Duet”, o que eu acho que foi uma ótima maneira de pensar em Rose e Phil brincando um com o outro. Ou Phil superando ela.
Dos autores que você adaptou antes – Janet Frame, Henry James, Keats – Thomas Savage parece um homem estranho, um escritor americano que escreveu sobre coisas de cowboy.
Não acho que ele esteja escrevendo sobre coisas de cowboy, no entanto. Acho que ele está escrevendo coisas muito profundas sobre masculinidade, e o que acontece quando você não é como todo mundo, e assuntos realmente profundos do coração. Então, para mim, ele é um homem que realmente experimentou o que está escrevendo, como Janet Fame, mas ele fez uma ficção.
Muitas das coisas que estão no romance vieram de sua própria vida, e eu acho que a qualidade de sua escrita é incrível – a qualidade de suas observações e o fato de que ele está desmistificando o mito do Ocidente, que é ficando muito instável agora. Sabemos que os povos indígenas americanos foram privados de seus direitos à terra, costumes e vida no Ocidente. Então, não é tão incrível. Na verdade, terrível.
Você disse que se identificava muito com Phil. Como assim?
Bem, é meu trabalho me identificar com cada personagem. Para ser sincero, quando fui dirigi-lo, senti um pouco de hesitação, ou não sabia realmente como me aproximar dele. Então eu tive que trabalhar duro para isso e realmente fiz alguns trabalhos dos sonhos com uma mulher que faz o trabalho dos sonhos junguianos. Acho que é a maior ajuda que já tive como diretor, sentir um personagem dentro de mim.
Ele é um personagem difícil de convidar, e ela meio que apenas facilitou o relacionamento. Mas depois que eu meio que entendi o mundo, do ponto de vista dele, foi um grande presente. É parte do problema com o mundo agora. Quer você concorde com alguém ou não, tenha a graça de olhar o ponto de vista em profundidade. É o que eu acho que é a comunicação real. Ou escuta real. Ou uma discussão real ou uma provocação real de um novo assunto ou argumento.
Agora, todo mundo é tão polêmico sobre isso, e eles tomam seu ponto de vista e ficam com o rosto vermelho, ficam furiosos e discutem.
Precisamos enfrentar o desafio de realmente explicar o ponto de vista de outra pessoa, um ponto de vista que você não necessariamente tem. Iremos para lugares muito sombrios e horríveis se não aprendermos como ter essa generosidade.
O poder do cão já está nos cinemas. Ele estará disponível na Netflix a partir de 1º de dezembro.
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