A história gira em torno do que acontece quando George se casa com Rose (Kirsten Dunst), uma viúva com um filho adolescente, Peter (Kodi Smit-McPhee, que evoca o jovem Anthony Perkins de “Psycho”). Phil vê Rose como uma oportunista e escreve uma carta de reclamação para seus pais, a quem os irmãos, mais comicamente do que afetuosamente, se referem como a Velha Senhora e o Velho Senhor (Frances Conroy e Peter Carroll). É uma atitude infantil, mas de acordo com o infantilismo que ainda molda o relacionamento difícil dos irmãos e sua estranheza com estranhos, especialmente mulheres. Antes de Rose, as únicas outras mulheres no rancho eram uma cozinheira mais velha seiossada e uma ajudante de menina, ambas convenientemente assexuadas.
Quando Rose entra pela primeira vez na casa de Burbank, Campion a retrata significativamente em sua escuridão, o rosto pálido do personagem piscando como uma luz fraca. “The Power of the Dog” é uma história da Intermountain West, um reino ensolarado de cowboys e espaços abertos, desolação e autossuficiência. Com a chegada de Rose e Peter, a história também se torna uma espécie de gótica feminina, uma daquelas histórias misteriosas sobre mulheres em sufocantes espaços domésticos assombrados por fantasmas (literais ou não) e um redemoinho de desejo reprimido. Em “Jane Eyre”, a heroína entra em uma casa com uma louca cujo marido a trancou no sótão; Rose logo é perturbada por outras forças malévolas.
“The Power of the Dog” é baseado em um romance de 1967 de Thomas Savage, um homem gay enrustido cuja ficção aclamada pela crítica foi baseada em seus anos de formação vivendo e trabalhando em um rancho em Montana. O livro é um romance do Ocidente e, em um posfácio escrito para uma reimpressão, Annie Proulx observa que “algo dolorido, solitário e terrível do Ocidente está preso para sempre” nas páginas de Savage. O livro antecede em décadas a trágica história de amor de Proulx, “Brokeback Mountain”, sobre dois empregados contratados, Jack e Ennis, que se descobriram em um verão de 1963 enquanto pastoreavam ovelhas. Eles fazem sexo e se apaixonam enquanto se consideram “invisíveis”.
Campion, que escreveu o roteiro de “The Power of the Dog”, reduziu a história ao essencial, inicialmente com base em uma série de oposições, algumas nitidamente visíveis, outras mais veladas. Phil é alto, esguio e se veste como um cowboy, com chapéu e polainas sujos. George é atarracado, redondo e costuma usar ternos até a cavalo. Phil fala muito quando quer, e tem uma língua afiada, com muitos de seus comentários mais lacerantes dirigidos ao irmão. Por sua vez, George tende a ficar quieto, usando o mínimo de palavras possível, inclusive quando está sendo instigado por Phil, que zombeteiramente o chama de Gordo. Phil é o alfa do beta de George. Phil também é indescritivelmente cruel.
A história gira em torno do que acontece quando George se casa com Rose (Kirsten Dunst), uma viúva com um filho adolescente, Peter (Kodi Smit-McPhee, que evoca o jovem Anthony Perkins de “Psycho”). Phil vê Rose como uma oportunista e escreve uma carta de reclamação para seus pais, a quem os irmãos, mais comicamente do que afetuosamente, se referem como a Velha Senhora e o Velho Senhor (Frances Conroy e Peter Carroll). É uma atitude infantil, mas de acordo com o infantilismo que ainda molda o relacionamento difícil dos irmãos e sua estranheza com estranhos, especialmente mulheres. Antes de Rose, as únicas outras mulheres no rancho eram uma cozinheira mais velha seiossada e uma ajudante de menina, ambas convenientemente assexuadas.
Quando Rose entra pela primeira vez na casa de Burbank, Campion a retrata significativamente em sua escuridão, o rosto pálido do personagem piscando como uma luz fraca. “The Power of the Dog” é uma história da Intermountain West, um reino ensolarado de cowboys e espaços abertos, desolação e autossuficiência. Com a chegada de Rose e Peter, a história também se torna uma espécie de gótica feminina, uma daquelas histórias misteriosas sobre mulheres em sufocantes espaços domésticos assombrados por fantasmas (literais ou não) e um redemoinho de desejo reprimido. Em “Jane Eyre”, a heroína entra em uma casa com uma louca cujo marido a trancou no sótão; Rose logo é perturbada por outras forças malévolas.
“The Power of the Dog” é baseado em um romance de 1967 de Thomas Savage, um homem gay enrustido cuja ficção aclamada pela crítica foi baseada em seus anos de formação vivendo e trabalhando em um rancho em Montana. O livro é um romance do Ocidente e, em um posfácio escrito para uma reimpressão, Annie Proulx observa que “algo dolorido, solitário e terrível do Ocidente está preso para sempre” nas páginas de Savage. O livro antecede em décadas a trágica história de amor de Proulx, “Brokeback Mountain”, sobre dois empregados contratados, Jack e Ennis, que se descobriram em um verão de 1963 enquanto pastoreavam ovelhas. Eles fazem sexo e se apaixonam enquanto se consideram “invisíveis”.
Campion, que escreveu o roteiro de “The Power of the Dog”, reduziu a história ao essencial, inicialmente com base em uma série de oposições, algumas nitidamente visíveis, outras mais veladas. Phil é alto, esguio e se veste como um cowboy, com chapéu e polainas sujos. George é atarracado, redondo e costuma usar ternos até a cavalo. Phil fala muito quando quer, e tem uma língua afiada, com muitos de seus comentários mais lacerantes dirigidos ao irmão. Por sua vez, George tende a ficar quieto, usando o mínimo de palavras possível, inclusive quando está sendo instigado por Phil, que zombeteiramente o chama de Gordo. Phil é o alfa do beta de George. Phil também é indescritivelmente cruel.
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