Em 2019, Tim Robinson entrou na conversa por uma porta que abria para o lado errado.
No primeiro esboço de seu programa “Eu acho que você deveria sair”, ele interpreta um candidato a emprego terminando uma entrevista aparentemente bem-sucedida em um café. Ele caminha até a porta da frente e puxa. Ele não se move. É uma porta de empurrar.
Há uma pausa de fração de segundo em que ele pode rir de seu erro e seguir em frente. Em vez disso, como os personagens de Robinson devem fazer, ele se dobra. “Vai para os dois lados”, ele insiste, e puxa. E puxa. Seu rosto fica vermelho enquanto ele faz força, a madeira range e se estilhaça, as dobradiças rangem e finalmente se desprendem. Sucesso!
“Eu acho que você deveria sair”, cuja segunda temporada chegou terça-feira no Netflix, é incrivelmente engraçado. Mas é mais do que isso. As comédias de TV mais ressonantes identificam tipos de conflitos e personagens que podemos nem mesmo ter percebido que existiam. Foi praticamente por isso que o “Seinfeld” foi criado; parece que há uma referência “Simpsons” para quase todas as fraquezas humanas.
E Robinson, que criou a série com Zach Kanin, nos deu That One Weird Guy por dezenas de maneiras.
Os personagens que povoam seus esboços são zangões de nível médio em calças de algodão e camisetas novas que ainda não cresceram completamente. Eles têm ideias irrealistas sobre suas habilidades e como o mundo funciona. (Muitos esboços têm o ímpeto divagante da história de uma criança em idade pré-escolar, como um comercial de advogado que se transforma em um conto sobre um homem intimidado por exterminadores que instalam um banheiro novo em seu banheiro.) Eles têm a crença infantil de que, se negarem a realidade, eles pode mudar isso.
Eles não leem bem as pistas sociais. Eles se esforçam demais para serem amados. Eles cuidam de queixas estranhamente específicas. Eles se sentem pressionados a serem confiantes e fortes, e isso os assusta. Eles quebram as regras, mas são obcecados com o que é e o que não é “permitido”. Eles ficam bravos. Eles ficam muito bravos!
Ocasionalmente, eles são interpretados por estrelas convidadas, incluindo John Early e Tim Heidecker. Na maioria das vezes, é Robinson, um nativo de Michigan, que canaliza uma marca reconhecível de irritabilidade do meio-oeste: um surto que irrompe por seu exterior suave como um vulcão saindo de um lago de maionese. Seu rosto maleável e infantil combina com personagens que não têm controle de suas emoções; ele domina o efeito de uma criança frustrada de 6 anos que tenta se controlar para não chorar.
O esboço quintessencial da 1ª temporada começa com um carro em forma de cachorro-quente batendo na parede de uma loja de roupas. Um homem com fantasia de cachorro-quente (Robinson) aparece de repente entre os clientes, tentando colocar a culpa em outra pessoa, incluindo um infeliz espectador de camisa vermelha e gravata amarelo-mostarda.
Uma foto do esboço, com o cara do cachorro-quente declarando: “Estamos todos tentando encontrar o cara que fez isso”, tornou-se um metáfora política usado para falsificar minimizadores Covid-19, facilitadores da Grande Mentira eleitoral ou qualquer outra pessoa que tenha tentado, implausivelmente, separar suas ações das consequências dessas ações.
Uma razão pela qual os esboços de Robinson parecem tão adequados ao momento político é que muitos deles são sobre a violação de normas: o que acontece se você simplesmente decidir sair das situações de maneira descarada, mentindo, contra-atacando e desafiando as pessoas a apontar sua terno de cachorro? Por que admitir a derrota quando você pode declarar vitória? (Que isso geralmente acabe mal para os personagens de Robinson pode ser o aspecto mais otimista da série.)
A 2ª temporada, outros seis episódios curtos, tem sua cota de repetições: uma competição “Little Buff Boys” para crianças musculosas, por exemplo, ecoa o concurso “Baby of the Year” da 1ª temporada, também apresentado pelo regular Sam Richardson.
Mas os novos episódios não cansa, porque não faltam maneiras de ultrapassar as fronteiras sociais. A estréia começa com Robinson como um funcionário de escritório, indignado porque seu gerente remarcou uma reunião para a hora do almoço (“Não sei se você tem permissão para fazer isso”), que contrabandeia uma salsicha gigante na manga do paletó. (O cachorro-quente, o alimento mais cômico e sem glamour, pode ser o comestível oficial de “Eu acho que você deve sair”.)
Em seguida, vem um anúncio da falsa Corncob TV, avisando que seu provedor de cabo local está prestes a abandonar o canal, incluindo o sucesso “Coffin Flops”, que consiste inteiramente em vídeos de cadáveres caindo de caixões em funerais. É um livro didático de Robinson, uma mistura de pastelão – clipe após clipe de corpos caindo e chorando de luto – e retrato do personagem: o crupiê de Robinson fica cada vez mais furioso porque os ternos apertados estão matando seu sonho. (“Nós podemos mostrá-los nus porque eles não têm alma!”) Eu ri mais cada vez que o assisti novamente, e eu o assisti novamente um número embaraçoso de vezes.
Por mais bizarra e grosseira que a comédia do show possa ser – em uma nova parte inspirada, Papai Noel (Biff Wiff) encontra uma segunda carreira como ator em um filme no estilo “John Wick” – também tem um coração oprimido. Seus cretinos rudes estão apenas tentando se agarrar a pequenos pedaços de poder, orgulho e almoço em um mundo de chefes e valentões de desenho animado.
Mesmo quando eles têm sucesso, é limitado, como um investidor (uma Patti Harrison brilhantemente perturbada) em uma paródia de “Shark Tank” que fez fortuna processando a cidade: “Fui acidentalmente costurada nas calças do grande Charlie Brown no Dia de Ação de Graças Desfile do dia, ”ela diz.
A nova temporada é tão estranhamente engraçada quanto a primeira, mas também pode ter um tom agridoce, até comovente. Repetidamente, os esboços encontram um caminho tortuoso para o pathos, seja o assunto um homem em um passeio “adulto” por uma casa mal-assombrada, confuso e magoado por suas perguntas obscenas sobre os hábitos dos fantasmas serem descartadas fora da linha, ou um saco triste ator de teatro comunitário atormentado por um parceiro de cena que rouba suas falas.
Em um ponto alto da temporada, Bob Odenkirk – uma vez de “Mr. Show ”, aquela fonte de comédia de caráter absurdo – ajuda um estranho (Robinson) a contar uma mentira inocente para sua filha. O personagem de Odenkirk segue com a história, esticando-a e tornando-a desconfortavelmente pessoal até que se transforme em uma confissão esquisita de solidão.
Eu não estragaria os detalhes de seu conto se pudesse; segue uma lógica de associação livre de que a descrição não faz justiça, embora tenha um sentido emocional perfeito. Isso é “Eu acho que você deveria sair” para você – sua comédia puxa e puxa na direção errada e, de alguma forma, a porta se abre.
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