Ed Sinclair, um roteirista de primeira viagem, e o diretor Will Sharpe construíram sua série de quatro episódios em torno desse detalhe, de maneiras criativas e altamente estilizadas que mudam o foco da investigação de crimes verdadeiros. “Paisagistas” relata o caso, mas o crime é um elemento na história de amor de Susan e Chris, uma história infeliz de duas pessoas danificadas construindo um mundo no qual podem sobreviver, pelo menos até que o dinheiro acabe.
Isso envolve uma ampla gama de truques de cinema. Sharpe grava algumas cenas como fechaduras em uma tela preta, como se estivéssemos assistindo a uma peça. Outros ele encena como produções full-on de Hollywood, ecoando os filmes que Susan ama, como “High Noon” e “The Last Metro”. (Gary Cooper e Gérard Depardieu são figuras significativas, embora imaginárias, na história.) Em momentos-chave, Sharpe literalmente quebra a quarta parede, puxando a câmera para nos mostrar o palco enquanto os atores, dentro e fora do personagem, caminham de um definido para outro.
Nas mãos do talentoso Sharpe, que dirigiu a série “Flores”, estrelado por Colman, e o filme “A Vida Elétrica de Louis Wain” (com Benedict Cumberbatch), essas intervenções são mais envolventes do que perturbadoras. Eles criaram um tema de artifício e ilusão, mas “Paisagistas”, felizmente, não é sobre a tirania da mídia moderna – é mais sobre as maneiras pelas quais pessoas comuns e problemáticas dão sentido a suas vidas, lançando-se nas histórias de heroísmo e auto-sacrifício que viram no cinema. O programa não precisa se posicionar se os Edwards estavam falando a verdade sobre o que aconteceu no mundo real, porque vive dentro da realidade que eles construíram.
Se “Paisagistas” não cumprir totalmente a promessa da magia visual de Sharpe, é o roteiro de Sinclair, que também é marido de Colman e parceiro de produção. Não corresponde à inventividade da direção e também é mais obscuro (e sentimental) do que o necessário sobre a verdadeira natureza de Susan, o que prejudica ligeiramente o desempenho de Colman. Ela passa a maior parte da série interpretando coisas no meio, e ela só é capaz de quebrar sua técnica esplêndida e feroz em algumas cenas.
Ed Sinclair, um roteirista de primeira viagem, e o diretor Will Sharpe construíram sua série de quatro episódios em torno desse detalhe, de maneiras criativas e altamente estilizadas que mudam o foco da investigação de crimes verdadeiros. “Paisagistas” relata o caso, mas o crime é um elemento na história de amor de Susan e Chris, uma história infeliz de duas pessoas danificadas construindo um mundo no qual podem sobreviver, pelo menos até que o dinheiro acabe.
Isso envolve uma ampla gama de truques de cinema. Sharpe grava algumas cenas como fechaduras em uma tela preta, como se estivéssemos assistindo a uma peça. Outros ele encena como produções full-on de Hollywood, ecoando os filmes que Susan ama, como “High Noon” e “The Last Metro”. (Gary Cooper e Gérard Depardieu são figuras significativas, embora imaginárias, na história.) Em momentos-chave, Sharpe literalmente quebra a quarta parede, puxando a câmera para nos mostrar o palco enquanto os atores, dentro e fora do personagem, caminham de um definido para outro.
Nas mãos do talentoso Sharpe, que dirigiu a série “Flores”, estrelado por Colman, e o filme “A Vida Elétrica de Louis Wain” (com Benedict Cumberbatch), essas intervenções são mais envolventes do que perturbadoras. Eles criaram um tema de artifício e ilusão, mas “Paisagistas”, felizmente, não é sobre a tirania da mídia moderna – é mais sobre as maneiras pelas quais pessoas comuns e problemáticas dão sentido a suas vidas, lançando-se nas histórias de heroísmo e auto-sacrifício que viram no cinema. O programa não precisa se posicionar se os Edwards estavam falando a verdade sobre o que aconteceu no mundo real, porque vive dentro da realidade que eles construíram.
Se “Paisagistas” não cumprir totalmente a promessa da magia visual de Sharpe, é o roteiro de Sinclair, que também é marido de Colman e parceiro de produção. Não corresponde à inventividade da direção e também é mais obscuro (e sentimental) do que o necessário sobre a verdadeira natureza de Susan, o que prejudica ligeiramente o desempenho de Colman. Ela passa a maior parte da série interpretando coisas no meio, e ela só é capaz de quebrar sua técnica esplêndida e feroz em algumas cenas.
Discussão sobre isso post