Isso sempre foi um pouco twee, mas hoje também é problemático. A conscientemente fofa Trudy, que afirma estar acompanhando um bando de alienígenas enquanto eles exploram os caminhos da sociedade humana, pode não ser mais uma figura tão risível, apesar do chapéu de guarda-chuva que ela usa como uma espécie de antena parabólica interestelar. A falta de moradia, que na Nova York da era Reagan parecia ser uma aberração temporária, desde então se transformou em algo mais parecido com um desastre estrutural, tornando uma subclasse permanente de vítimas econômicas e de saúde mental.
Tomlin contornou o problema, se era um, adotando uma abordagem alegre, preservando os ritmos das piadas a todo custo. Afinal, ela ficou famosa em “Rowan & Martin’s Laugh-In”, um show de variedades solto, milha por minuto.
Mas a capacidade de Strong de criar e sustentar personagens extravagantes que, no entanto, permanecem fundamentalmente críveis – uma habilidade desenvolvida ao longo de 10 temporadas no “Saturday Night Live” – funciona contra o nosso conforto em sua estreia nos palcos de Nova York. É mais difícil rir dela Trudy, uma figura patética com um tique vesgo e um andar curvado que nunca deixa você esquecer que ela está na sombra do perigo.
Esse compromisso com pelo menos uma pitada de naturalismo continua pisando nas piadas; Na noite em que vi a peça, a maioria das risadas parecia vir em resposta aos sons estranhamente cronometrados de zíperes fechando, tampas de garrafas estourando e camas de água chapinhando. (O design de som é de Elisheba Ittoop.) Caso contrário, a encenação de Silverman parece sugerir que estamos em um espaço liminar, performativo, sem cenário para falar e com Strong (como Tomlin na peça original, mas não no estranho filme de 1991) mudando trajes apenas minimamente. E embora a iluminação (de Stacey Derosier) ajude a separar as emoções, as vozes de Strong ainda não são perfeitamente distintas.
Mas assim que comecei a me perguntar se havia me lembrado mal do que Trudy chama de “experiência arrepiante” – a sensação que você tem quando movido pela arte – “Vida Inteligente” se recompôs. Dispensando o formato de variedade e dando a Trudy um descanso de 30 minutos, a segunda metade é principalmente dedicada à história de três amigas que vivem a segunda onda do feminismo, desde a fundação da Organização Nacional das Mulheres até o fracasso da Equal Rights Alteração. Edie é a militante, com “musgo espanhol” debaixo dos braços. Marge é a cínica: “Querida, você não poderia ser mais antiguerra”, ela diz a Edie. “Mas se não fosse pelo excedente do Exército, você não teria nada para vestir.”
E Lyn é a única apanhada no meio, tentando ser Edie e Marge enquanto também é esposa, mãe de meninos, operadora de linha direta de estupro e uma executiva de relações públicas poderosa. À medida que as queixas rápidas dos personagens anteriores, por mais engraçadas que sejam, dão lugar ao desgaste comum das mulheres que tentam funcionar honrosamente em uma sociedade sexista, a peça alcança, e Strong cumpre, a promessa da premissa.
Essa promessa é paradoxal: ao oferecer uma sátira sem rodeios de humanos auto-envolvidos, ela é, no entanto, cheia de pena por suas decepções. Mas em vez de ver isso como uma falha, talvez seja melhor dizer que, finalmente percebendo a necessidade de ser “mais específico”, “Vida Inteligente” eventualmente substitui o tipo barato de elevação pelo negócio real. Trudy chama o exercício emocional da vida humana de “aeróbica”. No momento em que você chega à última linha matadora da peça, você pode chamá-la de uma verdadeira experiência arrepiante.
Isso sempre foi um pouco twee, mas hoje também é problemático. A conscientemente fofa Trudy, que afirma estar acompanhando um bando de alienígenas enquanto eles exploram os caminhos da sociedade humana, pode não ser mais uma figura tão risível, apesar do chapéu de guarda-chuva que ela usa como uma espécie de antena parabólica interestelar. A falta de moradia, que na Nova York da era Reagan parecia ser uma aberração temporária, desde então se transformou em algo mais parecido com um desastre estrutural, tornando uma subclasse permanente de vítimas econômicas e de saúde mental.
Tomlin contornou o problema, se era um, adotando uma abordagem alegre, preservando os ritmos das piadas a todo custo. Afinal, ela ficou famosa em “Rowan & Martin’s Laugh-In”, um show de variedades solto, milha por minuto.
Mas a capacidade de Strong de criar e sustentar personagens extravagantes que, no entanto, permanecem fundamentalmente críveis – uma habilidade desenvolvida ao longo de 10 temporadas no “Saturday Night Live” – funciona contra o nosso conforto em sua estreia nos palcos de Nova York. É mais difícil rir dela Trudy, uma figura patética com um tique vesgo e um andar curvado que nunca deixa você esquecer que ela está na sombra do perigo.
Esse compromisso com pelo menos uma pitada de naturalismo continua pisando nas piadas; Na noite em que vi a peça, a maioria das risadas parecia vir em resposta aos sons estranhamente cronometrados de zíperes fechando, tampas de garrafas estourando e camas de água chapinhando. (O design de som é de Elisheba Ittoop.) Caso contrário, a encenação de Silverman parece sugerir que estamos em um espaço liminar, performativo, sem cenário para falar e com Strong (como Tomlin na peça original, mas não no estranho filme de 1991) mudando trajes apenas minimamente. E embora a iluminação (de Stacey Derosier) ajude a separar as emoções, as vozes de Strong ainda não são perfeitamente distintas.
Mas assim que comecei a me perguntar se havia me lembrado mal do que Trudy chama de “experiência arrepiante” – a sensação que você tem quando movido pela arte – “Vida Inteligente” se recompôs. Dispensando o formato de variedade e dando a Trudy um descanso de 30 minutos, a segunda metade é principalmente dedicada à história de três amigas que vivem a segunda onda do feminismo, desde a fundação da Organização Nacional das Mulheres até o fracasso da Equal Rights Alteração. Edie é a militante, com “musgo espanhol” debaixo dos braços. Marge é a cínica: “Querida, você não poderia ser mais antiguerra”, ela diz a Edie. “Mas se não fosse pelo excedente do Exército, você não teria nada para vestir.”
E Lyn é a única apanhada no meio, tentando ser Edie e Marge enquanto também é esposa, mãe de meninos, operadora de linha direta de estupro e uma executiva de relações públicas poderosa. À medida que as queixas rápidas dos personagens anteriores, por mais engraçadas que sejam, dão lugar ao desgaste comum das mulheres que tentam funcionar honrosamente em uma sociedade sexista, a peça alcança, e Strong cumpre, a promessa da premissa.
Essa promessa é paradoxal: ao oferecer uma sátira sem rodeios de humanos auto-envolvidos, ela é, no entanto, cheia de pena por suas decepções. Mas em vez de ver isso como uma falha, talvez seja melhor dizer que, finalmente percebendo a necessidade de ser “mais específico”, “Vida Inteligente” eventualmente substitui o tipo barato de elevação pelo negócio real. Trudy chama o exercício emocional da vida humana de “aeróbica”. No momento em que você chega à última linha matadora da peça, você pode chamá-la de uma verdadeira experiência arrepiante.
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