Judith Davidoff, que dominou uma variedade de instrumentos de cordas não tocados amplamente por séculos, especialmente a viola da gamba, semelhante ao violoncelo, e se tornou uma importante defensora e intérprete da música antiga, morreu em 19 de dezembro em sua casa em Manhattan. Ela tinha 94 anos.
Seus filhos, Max Rosen e Rebekah Rosen-Gomez, confirmaram a morte.
A Sra. Davidoff foi treinada como violoncelista, e ela era boa.
“Ela era uma leitora à primeira vista absolutamente incrível”, disse Lisa Terry, uma colega musicista que aprendeu com ela, em entrevista por telefone. Essa habilidade fez com que a Sra. Davidoff fosse requisitada para sessões de gravação.
Mas enquanto ela estudava violoncelo na adolescência, algo chamou a atenção de Davidoff.
“Inevitavelmente, quando me envolvi no repertório, comecei a perceber a música para um instrumento chamado viola da gamba”, disse ela ao The Intelligencer Journal of Lancaster, Pensilvânia, em 1983. instrumento era”.
Esse instrumento era um violino curvado e com trastes, mantido principalmente entre as pernas, que se tornou popular no final do século XV e floresceu durante os períodos renascentista e barroco.
A curiosidade levou à paixão pela música antiga e pelos instrumentos usados para tocá-la. Primeiro em Boston, depois em Nova York, Davidoff tornou-se parte de uma cena da música antiga que estava ganhando força em meados do século passado e se tornou uma grande força na música clássica, influenciando até mesmo a forma como as obras de períodos posteriores eram executadas.
Ao longo dos anos, ela foi membro de vários conjuntos, incluindo a Boston Camerata, o Cambridge Consort e o New York Pro Musica. Foi membro fundadora do grupo Music for a While e, em 1972, criou o New York Consort of Viols. Ela também tocou instrumentos vintage em várias gravações.
Gostava de conceber programas que, além de apresentarem a música, tivessem um elemento educativo. Um programa que ela criou com o Consorte das Violas, por exemplo, chamava-se “O Caminho de Valência” e apresentava obras renascentistas de compositores e violeiros judeus que, expulsos da Espanha em 1492, chegaram à Itália e, em alguns casos, à corte de Henrique VIII na Inglaterra.
Seu conhecimento de instrumentos de outrora era vasto. Com um aceno para “Os 39 Passos”, de Alfred Hitchcock, ela certa vez elaborou um programa educacional que chamou de “As 39 cordas”, apresentando sete instrumentos de arco vertical que entraram e saíram de moda – o rabec, o vielle, o erhu chinês de cordas, violinos medievais e muito mais. Coletivamente, os sete instrumentos tinham 39 cordas e representavam oito séculos de música.
“Nossas experiências musicais foram aprimoradas a cada período e estilo sucessivos”, disse ela ao The Northern Valley Suburbanite quando apresentou o programa em Englewood, NJ, em 2002.
Judith Davidoff – ela continuou a se apresentar em seu próprio nome após seu casamento com Sumner Rosen em 1949 – nasceu em 21 de outubro de 1927, em Chelsea, Massachusetts. Seu pai, Sidney, era compositor e músico, e sua mãe, Ruth (Feinstein) Davidoff, era um professor.
Judith iniciou seus estudos musicais aos 7 anos, e aos 18 se apresentou como solista de violoncelo com os Boston Pops. Ela estudou no Radcliffe College e na Longy School of Music, obtendo um diploma de solista.
Alguns anos depois de se interessar pela viola da gamba, ela ouviu o grupo de música antiga Boston Camerata e conversou com alguns de seus membros após o show, expressando seu interesse em aprender o instrumento. Um membro estava deixando o grupo e se ofereceu para vender seu instrumento para a Sra. Davidoff; outro se ofereceu para ensiná-la; um terceiro disse que ela provavelmente poderia se juntar ao grupo uma vez que o dominasse.
“Eu tinha o instrumento e o incentivo ao mesmo tempo”, disse ela na entrevista de 1983.
Enquanto morava na área de Boston, ela pôde praticar e tocar os instrumentos de época na coleção do Museu de Belas Artes de Boston. Em 1964 ela se mudou para Nova York, em parte para tocar com a Pro Musica.
A curiosidade que primeiro levou Davidoff à música antiga permaneceu com ela por toda a sua carreira. Em 1971, por exemplo, já consagrada como intérprete de música antiga, fez um curso de dança das danças de corte da época barroca. Aprender os passos deu a ela novos insights sobre como a música de acompanhamento deveria ser executada.
“Este curso revolucionou o sentimento de toda a música deste período para mim”, disse ela ao The New York Times.
Ela também estava sempre à procura de novas descobertas.
“Ela viajou por todo o mundo procurando instrumentos para tocar” Sra. Terry, ex-presidente da Viola da Gamba Society of America, disse. Além de lecionar no Sarah Lawrence College e em outras instituições, a Sra. Davidoff fez residência na Turquia, onde aprendeu um instrumento de cordas chamado kemence, e em Taiwan, onde aprendeu o erhu.
Embora os instrumentos que ela tocava pudessem ser de épocas anteriores, ela acreditava que novas obras poderiam e ainda deveriam ser criadas para eles.
“Um impacto poderoso que Judith teve foi sua devoção feroz em conseguir que compositores vivos escrevessem para a viola da gamba”, disse Terry. No final dos anos 60, a Sra. Davidoff obteve um Ph.D. no Union Institute (agora Union Institute & University), com sede em Cincinnati. Sua dissertação, “The Waning and Waxing of the Viol”, incluiu uma história detalhada do instrumento e um catálogo de músicas escritas para ele no século 20.
O marido de Davidoff, um economista político conhecido por seu trabalho em questões sociais, morreu em 2005. Além de seus filhos, ela deixa uma irmã, Edith Muskat; dois netos; e um bisneto.
A Sra. Davidoff sabia que algumas pessoas poderiam precisar de uma ajudinha para aprender a apreciar a música que ela gostava de tocar.
“O processo de cortejar o público é complicado”, escreveu ela em sua dissertação. “Os ouvintes, exceto as apaixonadas groupies de música antiga, muitas vezes se sentem inseguros por sua falta de preparação, e o tom certo deve ser encontrado – o mistério do desconhecido deve ser quebrado sem fazer uma injustiça à música ou ser condescendente com o patrono.”
Discussão sobre isso post