Alana e Greg levam Jon a um posto de gasolina próximo, onde os sons da música “Indian Reservation” enchem o ar. Isso pode explicar por que Jon, ainda empolgado, grita “território Chumash!” enquanto ele se dirige a uma bomba, jogando a lata de gasolina em um cliente assustado. (Suspeito que Anderson também esteja se divertindo: Peters é parte Cherokee.) De volta ao caminhão, Gary diz a Alana para ir: “Ré, ré, ré”. Livres de seu estranho intruso, eles riem e sorriem, e voltam para a Ferrari de Jon esperando. Eles param, Gary sai e começa a vandalizar o carro, quebrando suas janelas. Anderson usa close-ups estrategicamente, então é instrutivo quando ele os desdobra, o que ele faz aqui, empurrando o rosto sorridente de Gary até preencher o quadro.
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Como tantos triunfos de Gary, este é de curta duração. O caminhão estremece e morre, e Alana, olhando o medidor, percebe que está sem gasolina. Um dos detalhes do pano de fundo da história é a crise do petróleo de 1973, que se mostra desastrosa para o empreendimento de Gary e Alana. Os leitos de água são feitos de vinil à base de petróleo; mais urgentemente, eles precisam mover mercadorias. Naquela noite, eles também precisam se mover. E assim, depois de ordenar que Gary saia e empurre, Alana – inicialmente em marcha à ré, como um caminhoneiro Ginger Rogers – conduz esse gigante para o movimento final, brilhantemente descendo uma série de ruas escuras, curvas e às vezes íngremes. É glorioso.
Às vezes, a jornada é realmente o destino, quer os personagens estejam em alta velocidade ou colidindo. Na série “Velozes e Furiosos”, dirigir é uma verdade existencial: “A vida é simples”, diz um de seus poetas em “Tokyo Drift”. “Você faz escolhas e não olha para trás.” Você apenas vai, que Alana agarra enquanto se senta ao volante. Ela precisa fazer escolhas. Ela e Gary estão presos naquela noite. Mas eles também estão presos de outras maneiras, e seus problemas naquela noite parecem uma metáfora para o relacionamento deles. O flerte de Jon com ela é um lembrete, inclusive para Gary, de que outros homens a acham desejável; seu manuseio do caminhão mostra exatamente o que ela pode fazer.
Até a sequência do caminhão, Alana nunca faz sentido como personagem mesmo em sua forma mais vencedora. Ela é uma adulta em um filme adolescente, e sua única perspectiva romântica real é uma criança que é suprema e legalmente inadequada. No entanto, ela continua saindo com Gary, à deriva e ociosa. Juntos, eles acumulam muitos quilômetros – Alana entra no filme no meio do caminho – e um dos motivos visuais cruciais em “Licorice Pizza” é deles correndo: sozinhos, lado a lado ou um em direção ao outro. No entanto, para onde eles estão indo? Agora, porém, enquanto ela dirige o caminhão para a noite de Los Angeles, dando uma volta aterrorizante após a outra, seu rosto focado e mãos seguras, Alana lhe dá uma resposta. Ela está exatamente onde precisa estar, no comando e no controle, com um Gary devidamente impressionado ao seu lado. E ela está levando ele, você e este filme direto para o fim.
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