Naturalmente, qualquer pretensão de equilíbrio é quebrada quando Donovan e sua melhor amiga/parceira-em-crime/babá, Vero, descobrem um site que funciona como uma lista de alvos – e que o ex irritante e condescendente de Finlay está nele. Por mais satisfatório que fosse vê-lo despachado, ela não pode fazer isso com seus filhos. Ela posso, no entanto, estendem os limites do comportamento aceitável. Digamos que “Weekend at Bernie’s” é homenageado mais de uma vez.
Se a segunda aparição de Finlay Donovan apresentar um enredo mais complicado do que a primeira, isso de forma alguma diminui o valor geral do entretenimento. Cosimano combina habilmente suspense e risadas à maneira dos primeiros (e melhores) romances de Janet Evanovich, finalizados com um toque metaficcional.
Mantendo o destaque ocasional desta coluna sobre reedições de ficção policial, voltamos ao programa iniciado pela Biblioteca do Congresso há alguns anos, que escava tesouros de nomes como Anna Katharine Green e Seeley Regester. Seu mais novo relançamento é THE METROPOLITAN OPERA MURDERS (Poisoned Pen/Library of Congress Crime Classics, 184 pp., paper, $ 14,99)publicado pela primeira vez em 1951 e pouco visto depois.
É uma confecção de conhecimento interno e brio em torno de um sólido enredo de mistério inventado por sua autora nomeada, Helen Traubel, então uma soprano e cantora de concerto de reputação considerável, em conjunto com – como a nova edição, editada e anotada por Leslie Klinger, revela — o escritor policial hard-boiled Harold Q. Masur. Ele foi contratado pelo editor do livro, Lee Wright, para reforçar a estrutura e trazer à tona a voz literária de Traubel de forma mais eficaz.
O livro se apóia um pouco demais em apelidos fofos (um detetive chamado Sam Quentin, para começar) e sua heroína, Elsa Vaughn, é claramente baseada na própria Traubel – “uma mulher alta construída nas proporções liberais dos sopranos mais wagnerianos. … Seus modos eram pretensiosos e ela parecia livre do temperamento geralmente associado às prima-donas.” A janela para a opulência cara do Met, no entanto, bem como a loucura de embarcar em uma carreira que recompensa tão poucos, aumenta consideravelmente a expectativa de diversão.
Naturalmente, qualquer pretensão de equilíbrio é quebrada quando Donovan e sua melhor amiga/parceira-em-crime/babá, Vero, descobrem um site que funciona como uma lista de alvos – e que o ex irritante e condescendente de Finlay está nele. Por mais satisfatório que fosse vê-lo despachado, ela não pode fazer isso com seus filhos. Ela posso, no entanto, estendem os limites do comportamento aceitável. Digamos que “Weekend at Bernie’s” é homenageado mais de uma vez.
Se a segunda aparição de Finlay Donovan apresentar um enredo mais complicado do que a primeira, isso de forma alguma diminui o valor geral do entretenimento. Cosimano combina habilmente suspense e risadas à maneira dos primeiros (e melhores) romances de Janet Evanovich, finalizados com um toque metaficcional.
Mantendo o destaque ocasional desta coluna sobre reedições de ficção policial, voltamos ao programa iniciado pela Biblioteca do Congresso há alguns anos, que escava tesouros de nomes como Anna Katharine Green e Seeley Regester. Seu mais novo relançamento é THE METROPOLITAN OPERA MURDERS (Poisoned Pen/Library of Congress Crime Classics, 184 pp., paper, $ 14,99)publicado pela primeira vez em 1951 e pouco visto depois.
É uma confecção de conhecimento interno e brio em torno de um sólido enredo de mistério inventado por sua autora nomeada, Helen Traubel, então uma soprano e cantora de concerto de reputação considerável, em conjunto com – como a nova edição, editada e anotada por Leslie Klinger, revela — o escritor policial hard-boiled Harold Q. Masur. Ele foi contratado pelo editor do livro, Lee Wright, para reforçar a estrutura e trazer à tona a voz literária de Traubel de forma mais eficaz.
O livro se apóia um pouco demais em apelidos fofos (um detetive chamado Sam Quentin, para começar) e sua heroína, Elsa Vaughn, é claramente baseada na própria Traubel – “uma mulher alta construída nas proporções liberais dos sopranos mais wagnerianos. … Seus modos eram pretensiosos e ela parecia livre do temperamento geralmente associado às prima-donas.” A janela para a opulência cara do Met, no entanto, bem como a loucura de embarcar em uma carreira que recompensa tão poucos, aumenta consideravelmente a expectativa de diversão.
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