Depois de 50 anos, Francis Ford Coppola ainda não terminou com “O Poderoso Chefão” – e também não terminou com ele.
Coppola fez seus ossos com esse épico de crime, que ganhou três prêmios da Academia, incluindo melhor filme, fez incontáveis milhões de dólares para a Paramount Pictures e influenciou meio século de cinema no processo.
Mas os tempos mudaram. Não é como nos velhos tempos. E, no entanto, “O Poderoso Chefão” continua a envelhecer como um don satisfeito sentado alegremente em seu jardim.
Nos esforços para preservar “O Poderoso Chefão” para as gerações futuras, Paramount, Coppola e seus colegas da American Zoetrope já trabalharam juntos em versões reparadas e revitalizadas do filme há 15 anos, no que foi então anunciado como “A Restauração de Coppola. ”
Agora, para o 50º aniversário de “O Poderoso Chefão”, que estreou em Nova York em 15 de março de 1972, Coppola e esses estúdios produziram uma nova restauração. Esta última edição foi criada com fontes de alta qualidade do filme, tecnologia digital aprimorada e cerca de 4.000 horas gastas para reparar manchas, rasgos e outras falhas. (Será lançado nos cinemas na sexta-feira e em vídeo caseiro em 22 de março.)
Como Coppola explicou na semana passada, “A coisa toda está tentando fazer com que pareça com a exibição original de ‘O Poderoso Chefão’, quando tinha apenas duas semanas, não 20 anos ou 50 anos”.
Coppola, agora com 82 anos, disse que nunca se cansou de examinar o filme. Mas, naturalmente, qualquer tempo que ele passa refletindo sobre “O Poderoso Chefão” traz de volta uma série de emoções e memórias – a dor de sua produção pesada e o orgulho de seu sucesso desenfreado.
“Você tem que entender, como cineasta, eu realmente não sabia como fazer ‘O Poderoso Chefão’”, disse ele. “Aprendi a fazer ‘O Poderoso Chefão’ fazendo isso.”
Falando em uma entrevista em vídeo ao lado de James Mockoski, arquivista de filmes e supervisor de restauração da American Zoetrope, Coppola discutiu o novo trabalho em “O Poderoso Chefão”, as cenas que ele queria manter escuras e as cenas que quase foram cortadas – e até trabalhou em um plug para seu último filme em andamento, “Megalopolis”. Estes são trechos editados dessa conversa.
Por que um esforço de restauração como esse era necessário?
FRANCIS FORD COPOLA O sistema de estúdio, que era tão bom em fazer tanto, sempre foi fraco nessa questão de preservação. “O Poderoso Chefão” foi incrivelmente bem-sucedido em seu tempo. Mas a Paramount estava muito despreparada para esse sucesso. De repente, ele se viu exibido em Nova York em cinco cinemas, porque havia tanta demanda para vê-lo, e depois em outros lugares do mundo. Em vez de dizer, vamos preservar o negativo original porque vai ser um bem valioso, eles basicamente o gastaram algo horrível porque o usaram para fazer tantas impressões. As impressões começaram a ser tão diferentes do que o filme realmente deveria ser.
JAMES MOCKOSKI Não há uma grande impressão de “O Poderoso Chefão” do lançamento original. Então, o que nós confiamos foi no Gordy’s [the film’s cinematographer, Gordon Willis] restauração aprovada. Fora isso, não teríamos a menor ideia de como o filme realmente parecia quando foi lançado originalmente.
COPOLA E isso é ainda mais complicado pelo fato de Gordy Willis ter usado deliberadamente uma técnica criativa extremamente perigosa. Ele flertou com a subexposição – o que é um pecado – em partes do quadro. Se o ator não estivesse em sua marca, se estivesse a meio metro de onde Gordy pensara que estaria, poderia estar na escuridão total. Ficou lindo, mas foi muito implacável.
Como você procurou as partes do filme que foram usadas nesta restauração?
MOCKOSKI Encontramos um pouco mais desde restaurações anteriores. A Paramount encontrou em outros [film] latas. Eles fizeram um esforço para juntar os dois primeiros filmes [made for television and titled “The Godfather Saga”] e quando cortaram o filme, acabou em outras latas.
Existe alguma filmagem não utilizada de “O Poderoso Chefão” que você nunca conseguiu localizar?
MOCKOSKI “Padrinho”, por causa de seu sucesso, eles mantiveram tudo. A Paramount tinha o controle de filmes como “A conversa” [the 1974 Coppola drama] E quando isso foi bloqueado e distribuído, eles pegaram tudo o que ele filmou que não acabou no filme e enviaram para o departamento de filmagem. Então não temos nada além do que você vê. Mais tarde, guardamos tudo de “Apocalypse Now”, “One From the Heart” e tudo em nossos cofres.
[A spokeswoman for Paramount confirmed this, adding that the studio has 36 shots from “The Conversation” in its stock library.]
Alguma coisa nesta restauração com a qual você ainda não esteja completamente satisfeito?
MOCKOSKI Ainda há coisas na cena do casamento que eram de qualidade degradada. Mas no geral, nesta restauração, você dificilmente pode dizer isso.
Como é examinar cada quadro de “O Poderoso Chefão”?
MOCKOSKI É divertido ver as coisas quadro a quadro, porque você verá coisas que ninguém realmente vê. Quando eles desaparecerem ou se dissolverem, você verá alguém com uma ripa. Há uma cena – o velho cavalheiro cantando a música no casamentosua dentadura começa a cair.
Este é um filme que, por definição, deveria ser muito sombrio. Como você sabe quando está olhando para uma imagem muito escura – ou não escura o suficiente?
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COPOLA Tivemos uma reunião cedo entre mim, Gordy Willis, Dean Tavoularis [the production designer] e Anna Hill Johnstone [the costume designer] sobre qual seria o estilo. Conversamos sobre o uso do escuro e da luz. [In the first scenes] O escritório de Don Corleone seria realmente escuro, em comparação com a fotografia quase superexposta e brilhante de revista do casamento. Isso foi deliberado. Eu sei, e qualquer pessoa realmente pensativa sabe, o que é importante no quadro.
MOCKOSKI Isso também é um perigo quando o transferimos novamente. Todo mundo quer colocar sua impressão digital nele e fazer algo novo. Com a nova tecnologia, está tentando colocar mais luz nele. Você tem essa abertura linda e eles querem ver todos os detalhes e os painéis de madeira. Bem, esse não é o ponto. Isso não é “Padrinho”.
Foram esses os tipos de coisas que você prestou atenção durante a produção do filme original?
COPOLA Não posso dizer que era da minha natureza me preocupar com detalhes fotográficos. “O Poderoso Chefão” foi uma experiência muito difícil para mim. Eu era jovem. Fui empurrado e empurrei de volta. Houve muito blefe que fiz. Eu estava feliz por ter sobrevivido à experiência de “O Poderoso Chefão” e não queria mais nada com isso. Eu nem queria dirigir “O Poderoso Chefão II”.
Você já se cansou de assistir “O Poderoso Chefão”?
COPOLA Não nunca.
MOCKOSKI Estou sempre nervosa para mostrar a ele porque talvez ele diga: “Ah, mas você sabe o que eu gostaria de fazer que não pude fazer é fazer essas mudanças ——” e aqui vem um corte diferente. Mas ele sentava lá e assistia. Ele nunca se cansa disso e terá as melhores histórias. [To Coppola] Você me disse quando fizemos a última revisão que eles não queriam que você filmasse a cena em que Brando tem um ataque cardíaco.
COPOLA Isso foi cortado do roteiro. Paramount imaginou, quando você corta para o cemitério, você saberá que ele morreu. Mas eu roubei isso [scene] chegando um pouco mais cedo no casamento e colocando os tomates no mesmo lugar. Brando disse, deixe-me fazer esse truque que eu faço para mim [children]. E ele fez o truque da casca de laranja. Foi ideia dele e ele me salvou. Obrigado a Marlon Brando e Dean Tavoularis por pegarem os tomates. Tivemos que levá-los de algum outro lugar e foi um grande escândalo o quanto eles custaram por uma cena que foi cortada do roteiro.
Você tem algum desejo de reeditar “O Poderoso Chefão” da maneira que você reformulou “O Poderoso Chefão Parte III” em “O Poderoso Chefão, Coda”?
COPOLA “Padrinho”, eu diria que não há mudanças que eu queira fazer. Há algumas fotos que tenho e estou mudando e outras que não vou tocar. Mas não há uma regra geral sobre quais são. Pergunte-me agora, um filme, se vou mudá-lo ou não. Você tem um filme meu que você quer me perguntar?
Uh – Acabei de assistir novamente “Drácula de Bram Stoker” algumas semanas atrás. Que tal isso?
COPOLA Não há alterações em “Drácula”. Esse é o corte. “Drácula” é um filme acabado.
“O Poderoso Chefão” já dura 50 anos. Se for o filme pelo qual você é mais conhecido, você está em paz com isso?
COPOLA Acho que já é o filme pelo qual sou mais conhecido. Se você pedir a todos que digam por que eu deveria ser considerado importante, eles dirão “O Poderoso Chefão”. Talvez “Apocalypse Now” seja um segundo próximo. “Apocalypse Now” é um filme mais incomum e mais interessante, em alguns aspectos. Mas eu estava sempre fazendo filmes que eu realmente não sabia fazer e aprendendo com o próprio filme. É por isso que minha carreira é tão estranha. Garanto-vos, “Megalopolis” é o filme mais ambicioso, mais invulgar e mais esquisito que já fiz e não tenho a menor ideia de como o fazer. E eu amo isso, porque eu sei que vai me ensinar.
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