Um maestro, considerado alinhado com a oposição em tempos de guerra, foi empurrado de seu pódio em desgraça.
Outro, duas décadas depois, ofereceu uma posição de prestígio, apenas para se retirar sob pressão após protestos de seus laços com um regime estrangeiro desprezado.
O primeiro, Karl Muck, um maestro suíço-alemão, liderou a Orquestra Sinfônica de Boston até ser preso e internado, no que hoje é amplamente visto como um exemplo vergonhoso de histeria antigermânica no início da Primeira Guerra Mundial.
O profundo legado musical do segundo – Wilhelm Furtwängler, que nunca se juntou ao Partido Nazista, mas foi essencialmente seu maestro da corte, condenando sua nomeação para a Filarmônica de Nova York – ainda luta para emergir de sua associação com Hitler.
Como vamos pensar em Valery Gergiev daqui a um século?
Um dos principais maestros do mundo, ele perdeu na última semana uma série de compromissos e cargos, inclusive como maestro chefe da Filarmônica de Munique, por não negar a guerra na Ucrânia que está sendo travada por seu amigo e aliado de longa data, o presidente Vladimir V. .Putin da Rússia.
O rápido desenrolar de sua carreira internacional – e a decisão de Anna Netrebko, uma diva russa que é uma das maiores estrelas da ópera, de se retirar das apresentações em meio a atenção renovada aos seus próprios laços com Putin – levanta uma série de questões difíceis. .
Qual é o ponto em que o intercâmbio cultural – sempre um borrão entre ser um bálsamo humanizador e uma ferramenta de propaganda, uma cooptação da suposta neutralidade da música – se torna insuportável? Qual é a distância suficiente da liderança autoritária?
E o que é repúdio suficiente, particularmente em um contexto em que falar pode ameaçar a segurança de artistas ou de suas famílias?
O Sr. Gergiev, com seu papel quase governamental como diretor geral e artístico do Teatro Mariinsky em São Petersburgo, está mais próximo de Furtwängler do que de Muck. Ele endossou Putin no passado e promoveu suas políticas com shows na Rússia e no exterior. Mas quando ele fala – ele permaneceu em silêncio durante esta última tempestade – ele tende a soar como Furtwängler, que desejava se concentrar apenas em partituras e disse: “Meu trabalho é música”.
“Não sou político, mas expoente da música alemã, que pertence a toda a humanidade independentemente da política”, Furtwängler escreveu em 1936em estilo telegrama recortado, retirando-se sob pressão do posto da Filarmônica de Nova York.
A música clássica gosta de se pensar assim: flutuando serenamente acima da política, em um reino de beleza e unidade. Seu repertório – tanto composto no passado distante – parece isolado dos conflitos atuais. O que a Nona Sinfonia de Beethoven pode fazer além do bem?
Mas política e música – um campo no qual artistas russos são estrelas há muito tempo – colidiram rapidamente desde a invasão da Ucrânia. As turnês da Orquestra Mariinsky foram canceladas. No domingo, a Metropolitan Opera anunciou que não se envolveria mais com artistas ou outras organizações que manifestaram apoio a Putin. Apresentadores nos Estados Unidos, Alemanha, França, Suíça e Holanda anunciaram o cancelamento de apresentações de alguns artistas que apoiam Putin.
A Sra. Netrebko teve compromissos na Ópera Estatal da Baviera canceladoe então anunciou que planejava “afastar-se de se apresentar por enquanto”, retirando-se de suas próximas datas na Ópera de Zurique.
O diretor artístico de Zurique, Andreas Homoki, observou algumas das complexidades, saudando uma declaração que Netrebko fez se opondo à guerra, mas sugerindo que seu fracasso em condenar Putin a colocou em desacordo com a posição da casa de ópera. Mas Homoki se esforçou para notar que sua empresa não “considerava apropriado julgar as decisões e ações de cidadãos de regimes repressivos com base na perspectiva daqueles que vivem em uma democracia da Europa Ocidental”.
Em sua primeira declaração pública sobre a guerra, em um post no Instagram na manhã de sábado, Netrebko – que há muito é criticada por seus laços com Putin e foi fotografada em 2014 segurando uma bandeira usada por separatistas apoiados pela Rússia na Ucrânia – inicialmente parecia estar emitindo o tipo de declaração que faltava ao Sr. Gergiev.
“Primeiro de tudo: sou contra esta guerra.” Até agora tudo bem.
“Sou russa e amo meu país”, continuou Netrebko, “mas tenho muitos amigos na Ucrânia e a dor e o sofrimento agora partem meu coração. Quero que esta guerra termine e que as pessoas possam viver em paz.”
Embora ela visivelmente não tenha mencionado Putin, as palavras de Netrebko foram simples e ternas, uma agulha – amor por seu país e empatia por outro – aparentemente enfiada.
Mas infelizmente para aqueles de nós que a estimavam como artista, havia mais. No próximo slide, ela acrescentou que “forçar artistas, ou qualquer figura pública, a expressar suas opiniões políticas em público e denunciar sua pátria não é correto”.
“Não sou uma pessoa política”, escreveu ela, ecoando a perspectiva de Furtwängler. “Não sou especialista em política. Eu sou um artista e meu propósito é unir as pessoas através das divisões políticas.”
Ela então adicionou à sua história no Instagram, ao lado de emojis de coração e mãos em oração, um texto que usava um palavrão em referência a seus críticos ocidentais e disse que eles eram “tão malignos quanto agressores cegos”.
Tanto para enfiar a agulha. E uma série de postagens nos dias seguintes, que foram posteriormente excluídas, apenas turvaram ainda mais as águas.
O que poderia ter suavizado as críticas, em vez disso, as inflamaram. O pianista politicamente franco Igor Levit, que nasceu na Rússia, não mencionou Netrebko pelo nome em seu próprio post no Instagram na manhã de domingo, mas escreveu: “Ser músico não o liberta de ser cidadão, de assumir responsabilidades, de ser um adulto.”
“PS”, acrescentou: “E nunca, nunca mencione a música e o fato de você ser músico como desculpa. Não insulte a arte.”
O Met, onde Netrebko deve estrelar “Turandot” de Puccini nesta primavera, parecia tê-la em mente – junto com uma parceria de produção com o Teatro Bolshoi em Moscou – quando fez seu anúncio no domingo.
“Embora acreditemos fortemente na amizade calorosa e no intercâmbio cultural que existe há muito tempo entre os artistas e instituições artísticas da Rússia e dos Estados Unidos”, disse o gerente geral da empresa, Peter Gelb, em um comunicado em vídeo, “não podemos mais nos envolver com artistas ou instituições que apoiam Putin ou são apoiadas por ele”.
É verdade: a Sra. Netrebko não é uma política, especialista ou não. Nisso ela é diferente de Gergiev, que repetidamente e explicitamente trabalhou como propagandista do governo, liderando concertos no campo de batalha na Ossétia do Sul, uma região separatista da Geórgia, em 2008, e em Palmira depois que o local sírio foi retomado pelas forças sírias e russas. em 2016. Na Ossétia, ele até liderou a Sinfonia “Leningrado” de Shostakovich, concluída durante o cerco alemão daquela cidade na Segunda Guerra Mundial e tão carregada de memorial musical quanto ao sofrimento russo.
Mas a Sra. Netrebko é certamente uma atriz política – o tipo de “pessoa política” que ela nega ser. Repetidas vezes no passado, ela expressou suas opiniões políticas, publicamente, ainda que vagamente. (Ela disse que foi pega de surpresa quando recebeu a bandeira separatista naquela fotografia de 2014 com um líder separatista, que foi tirada depois que ela deu a ele uma doação para um teatro em uma região controlada por separatistas; essa doação, ela alegado na época, “não era sobre política”.)
A Sra. Netrebko pode segurar a bandeira que ela quiser, é claro. Mas ela não deveria se surpreender com as consequências. Em janeiro de 2015, após sua apresentação no Met de “Iolanta” de Tchaikovsky sob a batuta de Gergiev, um manifestante subiu ao palco durante sua chamada de cortina e desfraldou uma faixa que os chamava de “colaboradores ativos da guerra de Putin contra a Ucrânia”.
O Met, que abriu uma apresentação esta semana com o hino nacional ucraniano, deixou vaga a forma como pretende policiar seu novo teste. Mas espero que a empresa olhe para o registro existente em vez de exigir novas palavras públicas de artistas que podem ter razões legítimas de segurança para permanecerem em silêncio sobre Putin e suas ações. Provocar – coagir, alguns podem dizer – declarações afirmativas dificilmente parece o caminho certo para se opor ao autoritarismo.
Guerra Rússia-Ucrânia: principais coisas a saber
Uma cidade ucraniana cai. As tropas russas ganharam o controle de Kherson, a primeira cidade a ser conquistada durante a guerra. A ultrapassagem de Kherson é significativa, pois permite que os russos controlem mais da costa sul da Ucrânia e avancem para o oeste em direção à cidade de Odessa.
Mas a irritação cáustica de Netrebko com a noção de que qualquer declaração pode ser esperada dela torna difícil sentir simpatia pela posição em que ela está, ou por qualquer uma daquelas razões legítimas que ela possa ter para esconder suas críticas ao governo russo. Ela poderia ter declarado que se opunha à guerra e deixou por isso mesmo, mas em vez disso, ela efetivamente negou essas palavras de paz, fazendo tudo sobre ela.
Ninguém pediu que ela denunciasse seu país – apenas sua agressão, à qual muitos resistiram bravamente dentro e fora da Rússia. (Se apresentar ou não no país rapidamente se tornou uma questão preocupante para muitos artistas, russos ou não.)
Mesmo quando a natureza de homem forte do governo de Putin e seus projetos extraterritoriais se tornaram cada vez mais claros nas últimas duas décadas, o Met continuou a envolver Gergiev e Netrebko, e sem dúvida outros artistas que apoiaram e ainda apoiam o líder russo. Há quem acredite que o Met e outras instituições culturais deveriam ter dado esses novos passos anos atrás.
Entendo a relutância em se afastar das noções idílicas de troca e colaboração, mesmo em meio a conflitos. E não compartilho o clima de triunfo alegre com que muitos nas mídias sociais estão reagindo a esses cancelamentos culturais. Mas diante de um líder que agora parece totalmente empenhado em desestabilizar a ordem global, envolver um artista assumidamente alinhado com ele pode ser visto como um passo longe demais.
As sanções são projetadas para sobrecarregar a elite de um país, para criar uma barreira entre essa elite e a liderança. Essas sanções podem ser econômicas, é claro, mas também podem ser culturais. O Met – junto com a Filarmônica de Munique e o resto – agora os está impondo. Espero que funcionem. Espero que não demorem muito.
Eles certamente vieram rápido, mesmo em uma era que se diverte com desplataformações extremamente rápidas. A carreira internacional de Gergiev, construída ao longo de décadas, parece ter se desenrolado em apenas alguns dias.
Ele não pode olhar para o exemplo de Furtwängler como consolo: vários anos após a Segunda Guerra Mundial, a Orquestra Sinfônica de Chicago também foi forçada, sob pressão, a retirar uma posição que lhe oferecia.
“Agora ele quer ganhar dólares americanos e prestígio americano”, disse o eminente pianista Arthur Rubinstein na época. “Ele também não merece.”
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