Os romances de Abbott são frequentemente descritos como ficção policial e, embora ela trabalhe com mistério e suspense e se baseie em tropos noir e góticos, seu objetivo parece menos construir intrincados problemas de trama traiçoeira do que explorar o lado negro da feminilidade. Sua prosa costuma ser encantatória, seu diálogo levemente estilizado. Freqüentemente seu tom tem um sabor forte, pungente e fermentado. Em outras palavras, Megan Abbott é um humor. Dois de seus romances anteriores mais conhecidos (“The Turnout” é seu 10º) apresentavam líderes de torcida e ginastas adolescentes, primos espirituais de dançarinos de balé. Seu mais recente, “Give Me Your Hand”, dizia respeito a mulheres rivais que estudavam uma forma extrema de TPM. O sangue não é raro no trabalho de Abbott, tanto pela violência repentina quanto pelos riscos e sacrifícios intencionais de seus personagens. “The Turnout” tem um pouco de sangue, mas sua preocupação mais profunda é com corpos e sexo.
“A maneira como uma dançarina preparava suas sapatilhas de ponta”, escreve Abbott, “era um ritual tão misterioso e privado quanto a forma como ela poderia se dar prazer”. Um sapato quebrado por uma dançarina empunhando um martelo teve “seu rosa partido aberto, seu centro macio exposto.” Não por coincidência, uma dançarina que domina a rotação externa do quadril chamada turnout, que é essencial para o balé, encontra-se “aberta, exposta”. Quando Dara vê Marie fazendo sexo com Derek, ela o vê “virando-a do avesso. Acabando com ela. ” Essas conexões – o rosa dos sapatos e dos órgãos genitais das mulheres, as submissões exigidas pelo balé e pelo sexo – não são sutis nem pretendem ser, e o romance está tão implacavelmente saturado de imagens e insinuações sexuais que às vezes pode parecer demais Muito de. “Só dói na primeira vez”, diz Derek antes de cravar um martelo na parede do estúdio danificado, e na vida seria quase impossível não dizer a ele para dar um descanso. Eu me peguei me perguntando se uma dançarina lendo “The Turnout” poderia se sentir desconfortável, até mesmo destituída de alguma dignidade, pela descrição de Dara de 10 anos de idade reconhecendo o sentimento de participação de “suas próprias confusões furtivas, na garra – banheira com pés, sob os cobertores do beliche, as mãos formigando, as coxas abertas como um buraco de fechadura, e aquela sensação depois, como se todo o seu punho não fosse suficiente. “
Mas a chave para este romance é que embora a narração às vezes pareça onisciente, a história é refratada por uma lente particular: a de Dara. Sua consciência é dada ao leitor de forma impressionista, por meio de memórias e associações e lavagens de emoção, ao invés de relatos detalhados de seus pensamentos, em parte porque ela está vivendo em uma névoa de autoproteção habitual e talvez também, de forma mais prática, porque caso contrário, o mistério do ambiente pode ser estragado. O que fica claro é que a sexualidade nauseante e muito difusa é inseparável de uma névoa de injustiça e trauma que se espalha pela mente de Dara. Para Dara, as sapatilhas de ponta são “fantasias de cetim rosa que transformamos em apresentação para que possam ser usadas e depois descartadas”. Para Dara, “O Quebra-Nozes” não é um entretenimento de férias agradável, mas a história de uma “garota corajosa se aventurando no mundo adulto da magia negra, das coisas quebradas, da inocência perdida.” Não é que o romance esteja dizendo que o balé trata apenas de sexo e degradação. É que, por motivos que eventualmente ficam claros, Dara perdeu sua capacidade de ver de outra forma.
Como um balé, “The Turnout” revela sua própria grandeza, seu drama, seu gosto pela paixão cataclísmica e seu apetite pelo grotesco, mas alguns dos trabalhos mais hábeis de Abbott envolvem uma interação subjacente entre força e fragilidade. As irmãs Durant são fortalecidas externamente pelas rotinas e convenções rígidas do balé, mas internamente se dobram sob a pressão de manter uma fachada. Qualquer coisa pode fazer com que eles quebrem ou entrem em combustão, assim como um grampo de cabelo solitário, caído despercebido no palco, “pode derrubar um dançarino, pode levar tudo embora.” A tensão sobre os Durants não é diferente da tensão inerente ao artifício do balé: para retratar uma visão de leveza e beleza, um cisne delicado ou uma fada doce de ameixa, uma dançarina deve suportar estoicamente anos de trabalho árduo e dor frequente, deve esconder sua calosidade , às vezes pés ensanguentados em fantasias de cetim rosa. No trabalho de Abbott, a feminilidade pode ser uma grande ilusão própria, pela qual não podemos deixar de sofrer. Afinal, de acordo com o lema da Durant School of Dance, “Toda garota quer ser uma bailarina. ”
Os romances de Abbott são frequentemente descritos como ficção policial e, embora ela trabalhe com mistério e suspense e se baseie em tropos noir e góticos, seu objetivo parece menos construir intrincados problemas de trama traiçoeira do que explorar o lado negro da feminilidade. Sua prosa costuma ser encantatória, seu diálogo levemente estilizado. Freqüentemente seu tom tem um sabor forte, pungente e fermentado. Em outras palavras, Megan Abbott é um humor. Dois de seus romances anteriores mais conhecidos (“The Turnout” é seu 10º) apresentavam líderes de torcida e ginastas adolescentes, primos espirituais de dançarinos de balé. Seu mais recente, “Give Me Your Hand”, dizia respeito a mulheres rivais que estudavam uma forma extrema de TPM. O sangue não é raro no trabalho de Abbott, tanto pela violência repentina quanto pelos riscos e sacrifícios intencionais de seus personagens. “The Turnout” tem um pouco de sangue, mas sua preocupação mais profunda é com corpos e sexo.
“A maneira como uma dançarina preparava suas sapatilhas de ponta”, escreve Abbott, “era um ritual tão misterioso e privado quanto a forma como ela poderia se dar prazer”. Um sapato quebrado por uma dançarina empunhando um martelo teve “seu rosa partido aberto, seu centro macio exposto.” Não por coincidência, uma dançarina que domina a rotação externa do quadril chamada turnout, que é essencial para o balé, encontra-se “aberta, exposta”. Quando Dara vê Marie fazendo sexo com Derek, ela o vê “virando-a do avesso. Acabando com ela. ” Essas conexões – o rosa dos sapatos e dos órgãos genitais das mulheres, as submissões exigidas pelo balé e pelo sexo – não são sutis nem pretendem ser, e o romance está tão implacavelmente saturado de imagens e insinuações sexuais que às vezes pode parecer demais Muito de. “Só dói na primeira vez”, diz Derek antes de cravar um martelo na parede do estúdio danificado, e na vida seria quase impossível não dizer a ele para dar um descanso. Eu me peguei me perguntando se uma dançarina lendo “The Turnout” poderia se sentir desconfortável, até mesmo destituída de alguma dignidade, pela descrição de Dara de 10 anos de idade reconhecendo o sentimento de participação de “suas próprias confusões furtivas, na garra – banheira com pés, sob os cobertores do beliche, as mãos formigando, as coxas abertas como um buraco de fechadura, e aquela sensação depois, como se todo o seu punho não fosse suficiente. “
Mas a chave para este romance é que embora a narração às vezes pareça onisciente, a história é refratada por uma lente particular: a de Dara. Sua consciência é dada ao leitor de forma impressionista, por meio de memórias e associações e lavagens de emoção, ao invés de relatos detalhados de seus pensamentos, em parte porque ela está vivendo em uma névoa de autoproteção habitual e talvez também, de forma mais prática, porque caso contrário, o mistério do ambiente pode ser estragado. O que fica claro é que a sexualidade nauseante e muito difusa é inseparável de uma névoa de injustiça e trauma que se espalha pela mente de Dara. Para Dara, as sapatilhas de ponta são “fantasias de cetim rosa que transformamos em apresentação para que possam ser usadas e depois descartadas”. Para Dara, “O Quebra-Nozes” não é um entretenimento de férias agradável, mas a história de uma “garota corajosa se aventurando no mundo adulto da magia negra, das coisas quebradas, da inocência perdida.” Não é que o romance esteja dizendo que o balé trata apenas de sexo e degradação. É que, por motivos que eventualmente ficam claros, Dara perdeu sua capacidade de ver de outra forma.
Como um balé, “The Turnout” revela sua própria grandeza, seu drama, seu gosto pela paixão cataclísmica e seu apetite pelo grotesco, mas alguns dos trabalhos mais hábeis de Abbott envolvem uma interação subjacente entre força e fragilidade. As irmãs Durant são fortalecidas externamente pelas rotinas e convenções rígidas do balé, mas internamente se dobram sob a pressão de manter uma fachada. Qualquer coisa pode fazer com que eles quebrem ou entrem em combustão, assim como um grampo de cabelo solitário, caído despercebido no palco, “pode derrubar um dançarino, pode levar tudo embora.” A tensão sobre os Durants não é diferente da tensão inerente ao artifício do balé: para retratar uma visão de leveza e beleza, um cisne delicado ou uma fada doce de ameixa, uma dançarina deve suportar estoicamente anos de trabalho árduo e dor frequente, deve esconder sua calosidade , às vezes pés ensanguentados em fantasias de cetim rosa. No trabalho de Abbott, a feminilidade pode ser uma grande ilusão própria, pela qual não podemos deixar de sofrer. Afinal, de acordo com o lema da Durant School of Dance, “Toda garota quer ser uma bailarina. ”
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